Viel wurde in der Musiker-Szene über Tischhupen gelästert. Doch waren und sind kleine und preiswerte Synthesizer zu kaum zu etwas zu gebrauchen, als zur Erzeugung quäkender Geräuschen, die bestenfalls schaudern lassen? Lange ist es her, dass ich ein Team aus JV-1010 und Bluemax zusammenstellte, um mehr als nur die Instrumente erklingen zu lassen, mit denen ich einen Zugang zur Musik erlangt hatte.

Mit Flöten und klassischen Gitarren war ich aufgewachsen, auch etwas Piano hatte ich gelernt, doch die zusätzlichen Übungstunden mit Mozarts staubiger Perücke waren zu nervig gewesen. Gegen den Komponisten war aus meiner Sicht gar nichts einzuwenden, ich schätzte ihn seit der Kindheit, doch warum nicht mal neuere Literatur: Schönberg, Ligeti oder was von Leuten, die ich noch gar nicht kannte? Deshalb ging ich selber auf Entdeckungstour. Auch im Hinblick auf mögliche Instrumente.

In der Zeit, in der ich das neue Team zusammenstellte, nutzte ich noch einen aufgerüsteten Atari. Scribus 2 war eine hervorragende Software zur Textverarbeitung, ließ sich wie eine Schreibmaschine bedienen, die noch heutige zeilenorientierte Schreibprogramme übertrumpft, sowohl an Schlankheit als auch an manuellen Möglichkeiten! Die Midi-Tauglichkeit des Atari war außergewöhnlich und Cubase war schnell besorgt. Erst etwas später wechselte ich zu einem PC und konnte die dem JV-1010 beiliegende Editor-Software nutzen: eine Bedingung, um das Gerät als vollwertiges Instrument nutzen zu können. Es war lediglich herausfinden, wie – und, sieht man vom Tischhupen ab, wofür.

Gegenüber den größeren Synthesizern der JV-Serie (JV-1080 / JV-2080) hatte der JV-1010 nur einen Stereo-Ausgang, der zudem frequenzkorrigiert war, weniger Bässe durchließ, höhenbetonter klang. Die damalige Schwäche der Roland-Rompler, bassseitig eher labil zu klingen, traf den Kleinen doppelt. Mein Eindruck war, so etwas wie ein Solei vor mir zu haben. Ein kompressorhaftes Gerät musste her! Meine Wahl fiel auf einen Bluemax, der lediglich dazu dienen sollte, im Manualmodus die Schwächen des kleinen Roland auszugleichen, also tonformend, kaum komprimierend einzusetzen wäre: mit äußerst geringer Ratio, weitem Attack, um eine Entfaltung des Tons zu ermöglichen, und mit moderatem Release. Und tatsächlich: Nach der zusätzlichen Anschaffung war der Klang für Aufnahmen grundsätzlich nutzbar und das Team fast perferkt.

Der Vorteil des JV-1010 war, dass er wie die großen Synthesizer der JV-Reihe über 64 Stimmen verfügte und dass man das Sessionboard fest integriert hatte. Den noch freien Platz belegte ich mit dem bei eBay erstandenen Vintagesynth-Board. Der Soundvorrat taugte kaum, wie ich feststellen musste, zur Nachbildung akustischer Instrumente, mit einer Ausnahme! Die Flute-Samples vom Session-Bord ließen sich mit großem Aufwand (vierteilig, unter Berücksichtigung unterschiedlicher Filtereinstellungen …) so programmieren, dass eine vollwertige Altflöte in G bzw. F und eine Sopranflöte in C nutzbar wurden, sogar in verschiedenen Variationen. Auf diese Weise entstand knapp ein Dutzend Flöten, die im 128 Plätze großen User-Speicher weiterhin abrufbar sind. Der Synth erlaubte zudem eine Anbindung der Flöten an elektonische Klänge, sowohl im Hinblick auf Synthstimmen als auch RSS-Geräusche. Für mich war und ist die Klangqualität weiterhin erstaunlich: Für acidhaften als auch avantgardehaften Jazz, der außer einer Programmierung von Flöten ein relativ breites Spektrum an kernigen und schrillen Synthklängen erstellen ließ. Heute ist die alte Editor-Software nicht mehr einsetzbar, es sei denn, man nutzt einen Altrechner mit Win 95 und Midi-Peitsche für diesen speziellen Zweck.

Die Begrenzung auf einen Stereo-Ausgang macht es bei Aufnahmen unumgänglich, jede Spur einzeln abzurufen, um nicht in ein Sound-Gematsche zu geraten. Die internen Effekte, softwarseitig ist ein Prozessor angelegt, sind nur eingeschränkt nutzbar, etwas Reverb und je nach ‚Instrument‘ etwas Chorus, damit die Sounds nicht wie an einer Wand kleben bleiben. Aber dies reicht völlig aus, wird das Team aus JV-1010 und Bluemax auf einen Mixkanal gelegt und dort, falls erwünscht, weiter bearbeitet. Die Mischung von Spuren hat allerdings in der DAW zu erfolgen.

Die Erweiterung meines Klangsprektrums blieb durch das neue Team insgesamt eher gering, bescherte mir weitere Flöten-Varianten, darüberhinaus relativ viele (digitale) Synthsounds, aber ich hatte mir einen Spezialisten erschaffen, der für ganz besondere Aufgaben hervorragend funktionierte und weiterhin einsetzbar ist.

Der Kleine Synth verfügt über hervorragende Filter mit Resonanz, 64 Stimmen, kann Aftertouch verarbeiten, bietet fast das gesamte Samplespektrum des JV-2080, zusätzlich ist das Session-Board eingebaut. Jedoch nur ein Effektprozessor und ein frequenzkorrigierter Stereo-Ausgang (unsymmetrisch) sind verbaut. Der Klang hat äußerst präsente Höhen. Mit dem Bluemax im Manualmodus und mit geeigneten, tonformenden Einstellungen, würde man heute ein No-Budget-Team erhalten, das für klangliche und musikalische Überraschungen sorgen kann!