Test: Rob Papen Predator, Software Synthesizer

Keine Angst, der will nur spielen

Vor Raubtieren kann man weglaufen. Oder gefressen werden. Manche wollen allerdings nur spielen oder besser gesagt, gespielt werden. So wie die neuste Schöpfung von Rob Papen: Predator.

Aufbau des Rob Papen Predator

Während Rob Papen mit Blue die Komplexität deutlich nach oben schraubte, beschreitet er mit Predator nun wieder die Pfade der schlichten Einfachheit. Natürlich nur auf den ersten Blick. Denn ein bisschen Oszillator und Filter haben sie ja heute schließlich alle. Doch bleiben wir zunächst beim ersten Blick: Drei Oszillatoren mit jeweils eigenem Suboszillator stehen am Anfang der Klangkette.

Die Hauptoszillatoren schwingen in den bekannten analogen Mustern oder wahlweise in eher digital anmutenden Wellenformen. Zudem lässt sich die Pulsweite regeln. Zur Verschaltung der Klangstränge lässt sich Ring- oder Frequenzmodulation hinzu schalten. Wie schon in Albino und Blue verfügt Predator über zwei Filter. Allerdings ist die Filtersektion hier weniger ausgefuchst. Das zweite Filter ist weniger umfangreich ausgestattet und kann lediglich in der Filterfrequenz geregelt werden.

Pro Klang sind bis zu drei Effekte möglich. Von verschiedenen Delays, über die Klassiker Chorus und Reverb bis hin zu unterschiedlichen Verzerrern wird nahezu alles geboten. Sogar einen 32 bandigen Vocoder findet man unter den Algorithmen. Weiteres Highlight ist der Gator, der Flächen oder sonstige Klänge rythmisch zerhackt. Der Klang der Effekte geht dabei mehr als in Ordnung. Erstmalig bei Rob Papen wird ein separates FX-Plug-In mit geliefert, womit sich die Effekte auch ohne Klangerzeugung als herkömmliches Multieffektgerät einsetzen lassen.

Bewegung

Ein Rob Papen Synthesizer ohne Modulationsmöglichkeiten und Arpeggiator wäre wohl kein Rob Papen Synthesizer. Auch Predator geizt nicht mit diesen Varianten der Bewegung. Zwei universelle Hüllkurven, zwei LFOs sowie vier weitere Modulationsquellen können nahezu jedem Parameter der Klangerzeugung zugeordnet werden. Für die Effekte stehen zudem zwei zusätzliche Quellen zur Auswahl. Alles in allem bieten allein die Modulationsverschaltungen Spaß und Abwechslung bis zum Sankt Nimmerlein.

Dass der Arpeggiator nur Arpeggiator heißt, darf ohne weiteres als pure Untertreibung gelten. Ja, das Teil kann auch hoch oder runter oder beides und wieder zurück. Aber es kann auch ganz anders. Nämlich dann, wenn man den Zugriff auf die 16 Steps nutzt und gezielt in deren Tonhöhe oder das Gleiten zum nächsten Step eingreift. Um es auf den Punkt zu bringen: Der Arpeggiator ist im Grunde ein Stepsequenzer.

Praxis

Hier wird’s langweilig, denn Predator lief ohne Probleme. Die Bedienung geht zügig von der Hand, wenngleich weiße Schrift auf schwarzem Untergrund nicht der Weisheit letzter Schluss ist. Aber an den Knöpfen stehen ja auch keine Romane sondern nur Parameternamen, die man auch als Anfänger schnell drauf hat. Etwas schade finde ich, dass die große Anzahl an Presets wenig ergonomisch nach musikalischen Genres sortiert wurde. Eine Suchfunktion oder zumindest eine weitere Aufteilung nach Klangklassen wie Leads oder Pads wäre toll gewesen.

Konkurrenz

Würde man sich auf das tatsächliche Grundgerüst des Predators beschränken, also drei Oszillatoren plus Filter, gäbe es wohl mehr Alternativen als Sand am Meer. Gerade Einsteiger dürfte es verwirren, welche schier unglaubliche Auswahl an ähnlich gelagerten Synthies derzeit erhältlich ist. Wo also steht Rob Papens neuester Synth? Ohne Frage direkt neben den anderen beiden Papen Klangerzeugern: Albino und Blue. Zwar stehen alle drei in ihrem Grundklang für sehr verschiedene Charakteristika, bieten aber durch die Presets des holländischen Klangschöpfers eine durchaus ähnliche Ausrichtung. Am wenigsten druckvoll klingt Albino, am meisten Potenzial bietet Blue und als gelungener Kompromiss dazwischen liegt Predator. Wer mal eben druckvolle Sounds selber schrauben möchte, kommt mit Predator ruck zuck ans Ziel.

Leider nutzt Rob Papen Predator den AU-Preset-Manager und besitzt keinen eigenen.

Als Alternative drängen sich auch die Emulationen von subtraktiven Klassikern auf. Das klingt dann halt nach Moog oder Prophet und ist nicht so universell wie Predator. Zumal man sofort einsetzbare, praxistaugliche und fantastische Presets woanders lange suchen kann.

Hinweis zum Klangbeispiel Nummer 1:

Hier waren acht Predatoren am Start. Bassdrum und Snare stammen aus meiner umfangreichen Samplebibliothek. Eine weitere Instanz Predator steuert den Vokoder bei.