Test: Apple Logic Pro 9 STUDIO

die Flexmodes

Zerschneiden: Zerschneidet das Material an den Transientenmarkern und spielt die einzelnen Slices ohne Time-Stretching oder -Compression ab. Die Lücken welche bei Temposenkungen dabei entstehen, können mit der Option Fill Gaps geschlossen werden. Decay bestimmt die Länge dieser künstlichen Ausklingphase und kann zwischen 10 ms und Unendlich gewählt werden.

Dieser Modus eignet sich gut für Drums und Percussion und funktioniert vor allem bei Audioquantisierung und Tempoerhöhung sehr gut. Je langsamer das Tempo im Vergleich zum Originaltempo wird, desto mehr hörbare Artefakte kommen aufgrund der langen künstlichen Release-Phase hinzu.

Rhythmisch: Dieser Modus arbeitet ähnlich wie der erste. Der Unterschied liegt darin, dass nach dem Ende eines Slice, derselbige geloopt wird um eventuell entstandene Lücken zu füllen. Dabei lässt sich mit Loop Offset der Startpunkt des Loops zeitlich bis 100ms früher legen sowie mit Loop Length seine Länge bestimmen. Decay bestimmt, wie lang die Ausklingphase ist.

Dieser Modus eignet sich gut für polyphones rhythmisches Material, wie Rhythmus-Gitarren, Drum-Loops oder generell Apple-Loops. Er macht meiner Meinung nach eine bessere Figur auf stark verlangsamten Drumloops als der Zerschneiden-Modus und führt bei hohem Loop Offset zu einem Delay-artigen Effekt. (zu hören im Schlagzeug-Beispiel-Track)

Monophonic: Ist ein Time-Stretching Algorithmus für vorwiegend monophones, also einstimmiges Material, d.h. Gesangs-, Bass- oder Soloinstrumentenspuren. Er funktioniert umso besser, je weniger Raumanteil das zu bearbeitende Material besitzt. Die Option: Percussive lässt den Bereich rings um die Transienten weitgehend unangetastet, was das Timing bei perkussiv-tonalen Instrumenten, wie beispielsweise einer Akustikgitarre, besser erhält.

Bei komplexem Material erzeugt der Algorithmus vermehrt Artefakte in Form von Knacksern und Ähnlichem, doch dafür gibt es den Polyphonen Modus.

Polyphon: Ist ein Time-Stretching Algorithmus, der laut dem Logic-Handbuch auf einem Prozess mit dem Namen Phase-Vocoding basieren soll. Er ist der rechenintensivste Modus und besonders für komplexes, polyphones Material und auch komplette Mischungen passend. Die Option Komplex lässt Transienten weniger in Mitleidenschaft geraten.

Tempophone: Dieser Modus emuliert den Effekt eines alten Bandmaschinen-Effektgerätes mit gleichem Namen und erinnert an Granularsynthese. Er ist vor allem als Effekt-Modus gedacht. Mit Grain Size wird die Länge der einzelnen Abschnitte bestimmt. Crossfade bestimmt den Härtegrad der Artefakte (von 100% = soft bis 0% = hart).

Der Modus erzeugt ein Ringmodulator- oder auch Phaser-ähnlichen Effekt, welcher vor allem mit der Grain Size beeinflusst wird.

Speed: verändert die Länge des Materials durch schnelleres oder langsameres Abspielen, Tonhöhenveränderungen mit inbegriffen.

Er eignet sich vor allem für perkussives Material, aber auch um einem animierten Dinosaurier eine Stimme zu geben.

Audioquantisierung

Audioquantisierungsoptionen

Nach der Auswahl eines Flexmodus für eine Audio-Spur erweitern sich Region-Parameter für die darauf liegenden Regionen. Wie bei MIDI-Spuren lässt sich eine Quantisierung der Noten sowie ein Swing-Faktor wählen. In der erweiterten Quantisierung kann man die Stärke der Quantisierung einstellen sowie einen Bereich auswählen, in dem quantisiert wird. Die Flexbearbeitung lässt sich pro Region einfach per Häkchen ausschalten, wie ich finde eine sehr hilfreiche Funktion um zu vergleichen.

Die Grundlage für die Quantisierung sind die Transientenmarker, deshalb sollte man die Marker vor der Quantisierung im Sample-Editor noch mal durchgehen und gegebenenfalls anpassen. Wenn die Marker sitzen, funktioniert die Quantisierung einwandfrei, was natürlich nicht bedeutet, dass alles quantisiert werden muss.

Die hell dargestellten Transientenmarker lassen sich verschieben oder per Doppelklick löschen. Mit dem Stift-Werkzeug lassen sich neue setzen.

Fazit Flex

Ein sehr weiter Schritt nach vorn für Logic Pro. Die Bearbeitungsmöglichkeiten sind vielfältig, die Bedienung nach kurzer Einarbeitungsphase sehr einfach und intuitiv und vor allem durchdacht. Die Flexmodes bieten viel Spielraum für Experimente, klingen im positiven Sinne sehr eigenständig, können aber auch nahezu unhörbar ins Material eingreifen, solange die zeitliche Dehnung nicht zu groß ist. Sie können mit den Time-Stretching-Funktionen der Konkurrenz definitiv mithalten und sind besser als die Offline Timestretchingfunktionen im Sample-Editor, doch überzeugt euch selbst anhand der Audiobeispiele.

Das erste Beispiel ist ein Gitarrenloop, der mit Hilfe der Flexmarker rhythmisch verschieden phrasiert wurde. Zum Teil wurde stark gedehnt und gestaucht, um die klanglichen Auswirkungen zu zeigen. Das zweite Beispiel ist ein Drumloop, der erst unbearbeitet und dann mit dem Zerschneiden-Modus quantisiert  erklingt, dann verlangsamt im Polyphonen Modus, noch langsamer im Rhythmisch-Modus und am Ende stark im Tempo erhöht gespielt wird. Im dritten Beispiel ist eine Stimme zu hören, die im Speed-Modus stark verlangsamt und runtergepitcht wurde.

Ein paar Kleinigkeiten gibt es doch noch zu bemängeln:

Gelegentlich quittiert Logic das Umschalten des Flexmodus mit einem lauten Knackser beim nochmaligen Abspielen der Region. Das sollte definitiv behoben werden.

Die Wellenformdarstellung wackelt bei der Arbeit in der Flexansicht hin und wieder an Stellen, an denen sie es in dem Moment nicht sollte, aber grafische Merkwürdigkeiten wundern mich seit Logic 8 nicht mehr sonderlich, sie gehören fast schon dazu.

Varispeed-Funktion

Übrigens: Zusätzlich zum Flex-Modus wurde in Logic eine Varispeed-Funktion integriert, die unabhängig arbeitet. Sie funktioniert ähnlich wie bei einer Bandmaschine, doch man kann auswählen, ob mit oder ohne Tonhöhenveränderung. Es kann die Prozentzahl der Veränderung, das resultierende Tempo, die Verstimmung und die Stimmreferenz angezeigt und verändert werden. Mit Varispeed und MIDI kann eine gleichzeitige Verstimmung von MIDI-Spuren in Halbtonschritten gewählt werden.