Test: Carl Martin, Quattro, Gitarren-Multieffektpedal

Den zweiten Teil des Carl Martin Quattro bestimmen die Overdrive-Effekte. Es lassen sich zwei Overdrive-Grundeinstellungen bestimmen, welche in ihrer Intensität mit den zwei DRIVE-Reglern eingestellt werden können. Ein TONE-Poti bestimmt den Sound dieses Overdrive-Moduls mit der Wirkung eines High Cut-Filter, und ein LEVEL-Regler dient der Anpassung der Lautstärke. Unterhalb der Overdrive-Sektion dient zum einen der Schalter OVERDRIVES zur Aktivierung des Verzerrer-Moduls, der Switch DRIVE SELECT wählt zwischen den vorjustierten Grundeinstellungen. Da LEVEL und TONE aber für beide Grundeinstellungen wirken, lassen sich in der Lautstärke beziehungsweise im Ton die beiden Verzerrersounds nur gemeinsam bestimmen.

Den dritten Teil des Effektweges bestimmt der Vintage-Chorus mit seinen beiden klassischen Parametern SPEED und DEPTH. Viele Mythen ranken sich ja um den analogen Chorus-Effekt, soll er doch in seiner Klangqualität bis heute noch von keinem digitalen Pendant je erreicht worden sein. Im Praxisteil dieses Artikels werden wir in jedem Falle darauf noch näher eingehen.

Den Abschluss in der Signalkette bildet das Vintage-Echo. Wie der Name schon vermuten lässt, hat man es hier nicht mit einem High-Tech-Echo und einer Verzögerungszeit im Minutenbereich zu tun, sondern vielmehr mit einem Echo-Effekt, welcher auf Basis der guten alten Analog-Echos mit all ihren „charmanten Schwächen“ wie Lo-Fi-Rauschen und Verzerrungen basiert. Die Delay-Zeit wird durch zweimaliges Betätigen des TEMPO-Switches bestimmt, für weitere Signalbearbeitungen dienen die Potis ECHO (für die Stärke des Delay-Signals), REPEAT (für die Anzahl der Wiederholungen) sowie TONE für den Klang der Wiederholungen. Ähnlich wie im Overdrive-Modul arbeitet das TONE-Poti hier wie eine Art Filter, welches die Delays entweder höhenreich und „crisp“ oder aber bassiger und somit voluminöser klingen lässt. Die maximale Delay-Zeit des Vintage-Echos beträgt eine Sekunde, was in der Regel für die meisten Anwendungsbereiche ausreichen sollte.

Wie bereits weiter oben schon erwähnt, kann die Hardware absolut überzeugen: Die Potis laufen weich aber nicht zu leicht auf ihren Achsen, und die robusten Metallswitches scheinen ebenso für die Ewigkeit gebaut worden zu sein. Und das Ganze dazu noch verpackt in ein äußerst solides Metallgehäuse, welches Erinnerungen an die ersten Multi-Effekte aus den frühen 80ern weckt. Nun also Butter bei die Fische – und das Quattro vor den Amp gesteckt!

— Endorser nicht nur für Ibanez, sondern auch begeisterter Quattro-Spieler: Andy Timmons —