Test: Klein+Hummel O300

Klein+Hummel ist ein deutsches Traditionsunternehmen und ist bisher vor allem im Bereich von Rundfunk-Regielautsprechern bekannt geworden. Im Jahr 2005 übernahm Sennheiser die Marken und Vertriebsrechte. Klein+Hummel zeichnet sich durch einen sehr hohen Qualitätsstandard aus und wird mit anderen Marken wie Geithain, ADAM, PMC und Genelec in einem Atemzug genannt.

Während die Abhörmonitore in Rundfunkanstalten nicht wegzusenken sind, ist die Marke im Produktionsbereich und in kleineren Tonstudios noch nicht so stark verbreitet wie Genelec oder ADAM, was aber sicher nicht an der Qualität der Lautsprecher liegt.

Das hier im Test betrachtete Modell O300 ist allerdings in den letzten Jahren in Fachkreisen zu einer Art „Geheimtipp“ avanciert und konnte ob des gehobenen Preises auch kleinere Studios überzeugen.

Aufbau

Die K+H O300 sind aktive Regiemonitore, die als 3-Wege-System ohne Bassreflexrohr ausgelegt sind. Die Bauform erfolgt aufgrund der nötigen Symmetrie für die linke und rechte Box spiegelverkehrt. So konnte K+H auf engstem Raum Hochtöner, Mitteltöner und Basslautsprecher unterbringen. Bei einer vertikalen Anordnung hätte das Gehäuse viel größer sein müssen. Die technischen Details finden Sie auf der Hersteller-Hompage.

Die integrierten Endstufen sind mit Dauerleistungen von 150W, 65W und 65W für Tief- Mittel- und Hochtöner ausgestattet. Für Peaks stehen immerhin 250/75/110W parat, um Transienten abzubilden. Die eingebauten Limiter greifen, sobald die Leistungsgrenze erreicht ist, um das System nicht zu überlasten. Sobald dieser Fall eintritt, fängt das beleuchtete K+H Logo an zu flackern.
Für unseren Regieraum, der rund 80 m³ umfasst, sind die erreichbaren Lautstärken absolut ausreichend, wir sprechen ja immerhin noch von Nahfeldmonitoren! In der Regel wird man kaum so laut über eine längere Dauer als 3-5 Minuten abhören können, ohne das Gehör stark zu belasten. Bei stark dynamischem Material wie z.B. Bigband Aufnahmen neigt der O300 bei höheren Lautstärken dazu, Peaks im Bassbereich mit dem Limiter abzufangen, was bei anderen Boxen dieser Klasse erst bei stärkerer Belastung der Fall ist. Das kann man sehen wie man möchte, einerseits wird dadurch die Natürlichkeit der Transientenabbildung bei sehr hohen Lautstärken etwas eingeschränkt, andererseits erkennt man daran aber auch, wo man beim Abmischen oder Mastern noch etwas mehr equalizen und/oder komprimieren sollte. Denn letztendlich möchte man ja, dass die Abmischung auch auf einfachen Lautsprechern gut klingt. Und dabei kann die Peakanzeige des O300 sogar helfen.

Die Frontplatte der Box ist mit Waveguides ausgestattet, die eine gleichmäßige Phasenlage ermöglichen. Eine Besonderheit sind die elliptischen Waveguides der Hochtöner. Diese lenken den Schall in die Breite, nicht jedoch in die Höhe. Somit ist es zwingend notwendig, die Boxen liegend auszustellen, um den Sweetspot optimal zu halten. Der große Vorteil ist hierbei, dass die hohen Frequenzen auf der Arbeitsfläche weniger reflektiert und somit die störenden Kammfiltereffekte reduziert werden.

Rückseite

Rückseitig finden wir neben den großen Kühlrippen den Netzanschluss nebst Ground-Lift Schalter, einen Ortsanpassungs-EQ und den studioüblich in XLR-ausgelegten Audioeingang, der bis -24 dB abgesenkt werden kann. Auffällig sind die Montagewinkel, mit denen die O300 an sämtliche optionalen Befestigungsmethoden angeschraubt werden können.

O300 D

Für unseren Test standen die normalen O300 zur Verfügung. Die D-Variante verfügt über einen digitalen Eingang im AES3- oder AES3 id-Format, der zudem einen AES3-ID-Durchschliff zur zweiten Box ermöglicht. Mit einem Schalter wählt man aus, ob man den linken, den rechten oder eine Monomischung hören möchte. Ein analoger Eingang steht jedoch auch weiterhin zur Verfügung. Zusätzlich ist der O300 D auch mit einem mehrpoligen Endstufen-Direkteingang zum Anschluss des von K+H angebotenen externen Digital-FIR-Controllers ausgestattet.