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Cómo el TYRELL se convirtió en el DeepMind- SPANISH VERSION

1. November 2017

Cómo el TYRELL se convirtió en el DeepMind

Es increíble cómo pasa el tiempo.

Nuestro experimento de AMAZONA.de cumplirá 9 años en diciembre. Esta no es sólo una razón para celebrar, sino también una razón para mirar atrás y contar una historia que no se ha contado antes.

Nosotros, los editores de AMAZONA.de, que en aquel entonces todavía éramos muy manejables, nos hicimos la siguiente pregunta: ¿no sería posible desarrollar el sintetizador perfecto con la ayuda de los lectores de AMAZONA.de? Todo esto no sólo sirvió para nuestro propósito, sino que además, sirvió como un estudio para enviarlo a los fabricantes de sintetizadores del mundo. Entonces nos encaramos con la seriedad correspondiente, y el experimento se desarrolló de manera extensiva y prolongada.

Sorprendido por en la segunda parte: „Estudio del sintetizador Behringer PHAT 108“ – y eso es bueno, porque Uli Behringer no sólo hizo su contribución a este experimento, sino que también parece haber sido el mayor partidario del mismo. Porque su DeepMind 12 puede ser visto como el producto final de este experimento.

Y esto, a su vez, significa que los lectores de AMAZONA.de contribuyeron en 2009 a desencadenar un alboroto analógico que ha continuado hasta el día de hoy. Uno u otro puede empezar ahora con la teoría del caos (…. la mariposa en China desencadena una tormenta en Florida), pero ¿por qué no? Al menos estamos firmemente convencidos que el experimento „podría“ haber sido el apenas notorio aleteo de las alas de una mariposa.

¿Cómo empezó todo?

Noviembre 2009 – Una visita a Manila

En noviembre de 2009 Uli Behringer me invitó a Manila. Le había escrito semanas antes y le había pedido una entrevista. De hecho, hicimos esta entrevista durante varios días por teléfono y correo electrónico. Fue increíble cómo ambos teníamos la sensación de que nos conocíamos desde hacía muchos años, y por eso las llamadas iban mucho más allá de la habitual „conversación de entrevista“. Poco después de publicar la entrevista, es decir, el 18 de noviembre, Uli me llamó por teléfono, temprano en la mañana y  me preguntó: „¿Qué tan espontáneo soy?“ Unos días después, el 22 de noviembre, estaba aterrizando en Manila. Uli me había invitado a visitarlo para que pudiéramos conocernos personalmente.

Con Uli en Manila – arriba a la derecha, Uli siempre va deportivo en su bicicleta.

Cuando Uli me recogió en el aeropuerto después de un vuelo nocturno de 17 horas, mi impresión fue que no se correspondía con el gerente clásico que tenemos en mente cuando pensamos en un gerente de un grupo global. El tipo que condujo el coche a un club de música en Manila junto a mí llevaba vaqueros y una camiseta, pero no Rolex ni otras marcas de primera calidad con las que a la gente de éxito le gusta disfrazarse. Y también el coche no era un Porsche, sino un simple coche de alquiler, porque su medio de transporte habitual en Manila es una bicicleta.

Tuve la sensación de encontrarme a un gran amigo a quien que no había visto en muchos años. Todavía recuerdo la canción „Me and Mrs. Jones“ sonando en la radio, en la que ambos cantábamos y sintonizábamos en voz alta. Y también en la siguiente cena en un club de jazz, Uli y yo aterrizamos repentinamente en el escenario, él al piano, yo al micrófono…. es cierto, ya no estoy del todo sobrio.

En los días siguientes filosofamos sobre el desarrollo de la industria de la música, tuvimos una clase de yoga inusual en una sauna (donde casi me caigo), caminatas interminables en la playa y comida fantástica en el medio. Durante todas estas conversaciones un tema se hizo cada vez más importante: „sintetizadores analógicos“. Intenté asegurarle que estábamos al principio de una moda analógica y le conté sobre el rápido aumento de los precios en el mercado de segunda mano de los productos analógicos antiguos. Uli se incendió inmediatamente, después de todo, su primer proyecto propio hace décadas también fue un sintetizador (leer la entrevista). Siempre tuvo el deseo de construir un sintetizador, pero aún no había encontrado el enfoque adecuado para empezar. En el entorno del recién iniciado boom analógico se sentía seguro y, sobre todo, siempre había sido un entusiasta fanático de los sintetizadores analógicos.

En poco tiempo decidimos volar de Filipinas a China para visitar su fábrica. Incluso cubrimos parte de la distancia en alguna parte (sintiéndonos en ninguna parte) con un barco. Lo único que recuerdo en este viaje fue su idea fija de clonar un Roland Juno-60 – sin hacer ningún compromiso. En algún lugar del agua (era un mar o un lago… no recuerdo), llamó a un empleado europeo y le pidió que consiguiera un Juno-60 y lo analizara. Por cierto, este Juno-60 fue sorteado en AMAZONA.de en el transcurso de nuestro „experimento“.

Grabaciones de la Behringer City 2009

En China, la siguiente sorpresa me esperaba. Tengo que admitir que mi imagen cliché de las fábricas chinas, alimentada por el entretenimiento informativo occidental, tuvo que ser completamente revocada en BEHRINGER. Puede ser que haya fábricas en China que correspondan a nuestras ideas más negativas, la fábrica de Uli Behringer – o como a los empleados les gusta decir „Ciudad Behringer“ – definitivamente no es una de ellas. Esto comienza con las horas de trabajo y termina con las medidas de seguridad. Los sistemas de extracción utilizados en el procesamiento de la madera u otras precauciones tomadas para proteger a su personal cumplen con las normas occidentales. Los pabellones luminosos estaban climatizados, eran espaciosos y también el nivel de ruido era agradablemente limitado. Uli fue recibido con gran alegría en todos los departamentos y esto no es en absoluto algo natural. He visitado grandes fábricas en Alemania, donde la mirada de los empleados se aparta automáticamente cuando el propietario y el Sr. Patriarca caminan por los pasillos a la manera de un gran señor.

No sé cuán creíble se ve mi reportaje, pero no hay razón para que hable de nada „agradable“ aquí. Durante mis 3 días en China pasé mucho tiempo en la ciudad de BEHRINGER, conocí a empleados muy amables (sin estar acompañado por Uli) y puedo decir con la conciencia tranquila que si Uli está tan preocupado por algo como sus productos, entonces son sus empleados.

Diciembre 2009 – Comienza el experimento

De vuelta en Alemania, yo también había olido un fusible. ¿Sería concebible que el bombo analógico adquiriera proporciones tan enormes que se pudieran conseguir grandes cantidades con un sintetizador analógico? Y si es así, había dos preguntas más. ¿En qué rango de precios tendría que estar un sintetizador analógico exitoso y qué características tendría que tener para llegar a un grupo objetivo realmente amplio? … ¿sería un desarrollo interno más exitoso o incluso una réplica 1:1 de un clásico?

Había que realizar una encuesta y celebrar charlas de expertos en el país y en el extranjero para incorporar los valores empíricos ya existentes. En el círculo editorial nació la idea no sólo de iniciar una encuesta siguiendo el ejemplo de una encuesta con teclado de los años 80 (ver entrevista con Axel Hartmann), sino de alcanzar el objetivo de definir el sintetizador de lectores óptimo de AMAZONA.de. De forma bastante ingenua, esperábamos que un estudio de este tipo también ayudara a encontrar un fabricante que implementara este sintetizador de los lectores.

Por supuesto que incorporé a Uli en nuestros planes, pero también a otros conocidos fabricantes de sintetizadores a los que conocía personalmente. Por supuesto, la idea cayó en terreno fértil. Claro, ¿quién no querría obtener un plano de un sintetizador prometedor, especialmente de forma gratuita?

Pero incluso si este sintetizador de sueños no se realizara, los resultados de un estudio de libre acceso podrían influir en uno u otro diseñador. Así que no teníamos nada que perder y empezamos.

Febrero 2010 – El Behringer Phat 108

Al parecer, Uli también había seguido fascinando al proyecto del sintetizador. Así que un día obtuvimos una simple representación de su „Estudio del Juno-60“ que él mismo había etiquetado como „Phat 108“, un nombre que habíamos pensado en algún momento de nuestro viaje a China.

Bueno, seguramente los gráficos fueron creados sin mucho cariño. Pero sabía que habían comprado un Juno-60 para analizarlo hasta el último detalle. Para mí, el gráfico era al menos la prueba de que Uli, obviamente, seguía adelante con el asunto. Sin embargo, también hubo un indicio inequívoco de que Uli no tenía la intención de construir sintetizadores en un futuro previsible. Por mucho que le apetecía, no confiaba en el mercado en ese momento.

Una razón más para que continuemos nuestro experimento.

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