Interview: Dieter Schleip, Tatort-Filmkomponist und mehr …

Peter:
Der großer Durchbruch war das aber auch nicht, oder? Wie gelang es Dir dann, endgültig ins Profi-Geschäft einzusteigen?

Dieter:
Mein persönliches Limit war immer mein 30. Geburtstag, also 1992. Wenn ich es bis dahin nicht geschafft hätte, wäre es zurück nach Aachen und wahrscheinlich zurück in meinen alten Beruf gegangen. Ich habe dann aber noch mal alles auf eine Karte gesetzt und habe meinen Theaterjob – also Öffentlicher Dienst, Rente sicher etc. –  gekündigt und mir meine eigene „Frist“ auf 40 verlängert. Was sollte ich machen, ich wäre ja sonst unglücklich geworden. Dann kamen die zwei übelsten Jahre, würde ich sagen, bisschen Arbeitslosengeld, Mutter gab mir Geld für die Miete, wenig schlecht bezahlte Kurzfilme, Tütensuppen. Ich war eigentlich am Ende. Wenn ein Musiker anfängt, seine Instrumente zu verkaufen, steht es wirklich schlecht. In dieser Zeit waren zwei Kumpels von mir im Ausland. Der eine in Peking, der andere in Los Angeles. Ich kratzte mein letztes Geld zusammen, besuchte beide mehrere Wochen, bin nach München zurück, wollte bald mein Zeug in den Kadett laden und München für immer verlassen.

Dann kam DER Anruf, der mein Leben verändert hat! Fast wie im Kino! Wenn Du meinst, es geht nicht mehr, kommt von irgendwo ein Lichtlein her (Oma).

Mein Lichtlein war der Regisseur Martin Enlen. Seine Geschichte hat er mir dann so erzählt: Er war zweiJahre zuvor auf der Premiere vom MAGIER, er war ja ebenfalls ein Student der HFF, und war von meiner Musik so begeistert, dass er zu seiner Freundin gesagt hat: „Wenn ich meinen ersten „richtigen“ Film mache, rufe ich diesen Typen an.“

Patsch – 1994! Da war es endlich passiert! Diese unendlich lange Zeit des Hinbaggerns, mehr als 10 Jahre immerhin, hatte sich endlich ausgezahlt. Mein erstes Fernsehspiel für das ZDF stand vor der Tür. Martin ging in der Zeit ab wie eine Rakete und hat mich mitgenommen. Gleich sein erster Kinofilm „ROULA“ brachte ihm große Anerkennung!

Und mir weitere Erfahrung, diesmal mit dem City of Prague Orchestra. Das war also mein Einstieg ins Profigeschäft. Danke Martin! Im Oktober 2016 mache ich sein nächstes Fernsehspiel für den Hessischen Rundfunk. Dann haben wir zusammen 38 Filme gemacht und können uns immer noch gut leiden (übrigens eine absolute Seltenheit in diesem Haifischbecken-Geschäft).

Peter:
Wie muss man sich heute den Alltag eines Filmmusik Komponisten vorstellen, der in der Hauptsache fürs Fernsehen arbeitet?

Dieter:
Als ich anfing, war der Regisseur/in mehr oder weniger noch der Chef/in. Heute ist es der Redakteur/in. Die „Machtverhältnisse“ haben sich stark verändert, dadurch auch die Arbeitsbedingungen. Heute reden viel mehr Leute mit und es wird immer schwieriger, eine Musik zu komponieren, mit der dann alle leben können. Mit traumwandlerischer Sicherheit allerdings wird am Ende meiner Meinung nach immer die schlechteste Version genommen. Viel Köche verderben den Brei und alle, aber wirklich alle Beteiligten sind ja Naturtalente, sind absolute Kenner der Filmmusikmaterie. Manchmal möchte man nur schreiend davonlaufen, wie unwissend die Leute sind.

Ich sage ja nicht, dass ich immer alles richtig mache, aber dass die Leute überhaupt kein Vertrauen mehr in die Arbeit eines echten Profis haben, ist erschütternd. Aber jeder, der zuhause eine CD rumliegen hat, kennt sich ja in der Musik aus. Es geht ja auch meistens gar nicht um die Musik, sondern um die psychologischen Zusammenhänge aller Beteiligten. Da kann man manchmal sein blaues Wunder erleben. Stoff für ein Buch!