Vintage-Sampler: Kurzweil K2000 K2500 K2600 K2661

Der Klassiker von 1991, der Kurzweil K2000

Die Sampler der Kurzweil Serie K2000, K2500, K2600 und K2661 waren weitaus mehr als nur klassische Sampler im Sinn der 80er und 90er Jahre. Sie waren vor allem auch ausgefeilte Synthesizer mit großartigen und vielseitigen Synthesemöglichkeiten.

Die Geschichte der Kurzweil-Sampler

Auf der NAMM SHOW 1991 wurde der Kurzweil K2000 das erste Mal der Musiker-Szene präsentiert. Der ROLAND JV-880 und sein berühmter Nachfolger JV-1080 waren noch nicht erfunden und so stellte sich der Neuling vor allem der Workstation-Konkurrenz Korg 01/W und Yamaha SY77 sowie den Sampler-Kontrahenten AKAI S1000.

Kurzweil führte für sich drei schlagkräftige Argumente ins Feld. Der K2000 war ein ausgefuchster Synthesizer (VAST Synthese) auf Sample-Basis – und damit dem Korg 01/R deutlich überlegen, er konnte problemlos AKAI S1000-Samples abfeuern (damals der absolute Studiostandard) und führte einen Namen, der die Sample-Legende K250 mitschwingen lies. Die Sample-Option kam erst später hinzu.

Der legendäre K250 von Ray Kurzweil

Raymund „Ray“ Kurzweil, Jahrgang 1948, schuf einst mit dem K250 das erste Keyboard, das spielbare Samplesounds aus einem ROM-Speicher verfügbar machte. Stevie Wonder hatte ihn 1982 auf die Idee gebracht und schließlich setzte er die Idee 1984 um. Der Kurzweil K250 – und vor allem sein Klaviersound – schrieben Geschichte. Selbstredend erhielt Stevie Wonder bereits 1983 den ersten Prototyp – als die Produktion 1990 eingestellt wurde, besaß Mr. Wonder ganze 5 Stück davon. Im selben Jahr verkauft Raymund die Firma Kurzweil an den südkoreanischen Konzern Young Chang, blieb dem Konzern lange erhalten. Selbst nach der Übernahme von Young Chung 2006 durch Hyundia fungierte Kurzweil noch als „Chief Strategy Officer of Kurzweil Music Systems“. Ergänzend sollte man hinzufügen, dass Ray Kurzweil bereits zuvor und auch parallel zu seinem Musical-Business, Kurzweil-Firmen in vollkommen anderen Branchen etabliert hatte. Wer glaubt, die Biograpie von Steve Jobs sei interessant, der sollte sich mal den Wiki-Eintrag zu Ray Kurzweil zu Gemüte führen. Ray ist z.B. Autor von 5 Bestsellern.

Unter der Leitung von Young Chang – aber mit amerikanischer Flagge auf den Werbeanzeigen – erschien wie erwähnt 1991 der seinerzeit wohl spektakulärste Synthesizer. Nur, so richtig begriffen hatte das damals kaum einer. Zu mächtig waren die Namen der Wettbewerber und zu teuer war der K2000 in den ersten Jahren seiner Einführung.

Auf einer Preisliste von Februar 1993 tauchen Rack und Keyboardversion immer noch mit einem Preis von damals 5.698 Euro auf. 2 SIMMS mit je 16 MB Speicher kosteten zusätzlich DM 3.961, die Sampling-Option weitere DM 1.560. Da mutet die  P-RAM Speichererweiterung für DM 645 fast wie ein Schnäppchen an. DM 10.000 hatte man also schnell zusammen, wollte man ein voll aufgerüstetes System besitzen.

Und trotzdem, Kurzweil (Young Chang) betrieb über viele Jahre hinweg eine unglaubliche Produktpflege, die ich vergleichbar bei keinem der damaligen Wettbewerber erlebt habe. 10 Jahre lang wurde der K2000 in unterschiedlichen Versionen gebaut und mit reichlich Updates versorgt. 1995 erschien zusätzlich der K2500, der schließlich im April 2000 vom K2600 abgelöst wurde.

Der Nachzügler von 2009, der Kurzweil K2661

Als man schließlich 2004 die Produktion vorübergehend einstellte, hatte die K2000-Serie weltweit ein Fangemeinde wie selten ein anderes Musikprodukt. 2009 erhoffte man sich daher von einem Relaunch der Serie mit dem K2661 erneut denselben Erfolg, doch der Markt hatte sich verändert und die Features des K2661 waren nicht mehr zeitgemäß. Längst war das Plug-in- und USB-Zeitalter eingeläutet worden und gehörten kostspielige Digital-Boliden der Vergangenheit an. Der Kurzweil K2661 verschwand daher fast so schnell wieder vom Markt, wie er gekommen war.

K2000 Prospekt von 1991

Von Kurzweil K2000 bis K2661

Grundsätzlich gibt es drei Hauptlinien der Kurzweil K Serie: den K2000, den K2500 und den K2600. Für jede dieser drei Varianten wurde auch eine Rackversion mit dem Zusatz R angeboten. Als Tastaturversion gab es den K2000 in einer 61-Tasten Version, während es die beiden größeren Modelle nur mit 76 und 88 Tasten angeboten wurden. Dazu später mehr.
Alle drei Serien konnten optional zum Sampler aufgerüstet werden und trugen dann am Ende ein „S“ an der Produktbezeichnung.

Die umfangreiche Sample-Verarbeitung hingegen (Sample-Editierung) ist in den letzten Software-Versionen bei allen drei Serien auch ohne diese Sampling-Option möglich. So lassen sich über SCSI Samples einladen, umfangreich editieren und mit VAST (siehe nächstes Kapitel) nachbearbeiten.

Den K2000 und K2000R gab es außerdem im Laufe der Zeit in mehreren verschiedenen Varianten, die sich teilweise in der Gehäusefarbe und auch in der Ausstattung unterschieden.

Einmal den K2000 (ohne Zusatz) – sozusagen der Ur-K2000 in Anthrazit, danach folge der K2000VP in blauem Gehäuse mit einem abgeänderten Basis-ROM Board (welches den Sounds des K2500 und K2600 entsprach) und schließlich der K2000VX ,der folgende Ausbaustuffe des Kurzweil K2000 beinhaltete:

• Sampling Option
• P-RAM (vergrößerter Preset-Speicher)
• 8 MB Standard Sample-ROM Board
• 8 MB Contemporary Sample-ROM Board
• 8 MB Orchestral Sample-ROM Board
• 64 MB Sample Ram
• Digital Interface

Neu hinzugekommen ist 2009 der K2661. Der K2661 entspricht dem K2600 mit allen Boards, hat aber nur 61 Tasten und keinen Ribboncontroller (optional extern). Dafür gibt es ADAT Out, SM-Card Slot und optional das Sampling Board, E-Piano Board und ein neues zusätzliches Stereo-Piano Board.

VAST – Die Klangerzeugung

Grundsätzlich basiert die Klangerzeugung aller drei Serien auf Samples, jedoch können die Modelle der K-Serie auch Standard-Schwingungsformen errechnen. Bis zu 62 Samples werden zunächst der Tastatur zugeordnet („Keymap“), durchlaufen dann diverse Klangformungsalgorithmen (Keymap + Algorithmen = „Layer“), passieren einen Effektprozessor und landen schließlich als „Programm“ an einem der vier Ausgangspaare oder dem „Mix Out“. Ein „Programm“ kann sich dabei aus bis zu drei „Layern“ zusammensetzen. Der K2500 verwaltet drei Tastaturzonen. Jeder dieser Zonen darf ein „Programm“ zugeordnet werden, was sich dann einfach „Setup“ nennt. Ab Werk fasst das 240 kB große, nicht flüchtige RAM des Kurzweil unterschiedlich viele Programme, in Abhängigkeit von deren Komplexität und dem Gerätetyp.

Der Clou der Geschichte ist nun aber, dass der Weg vom Sample zum Output nicht fest vorgegeben ist. Vielmehr lassen sich vom Anwender 31 Algorithmen auswählen, in denen verschiedene DSP-„Bausteine“ (wie z.B. Filter, „Stimulator“, Hüllkurven-EG etc.) in verschiedenen Konfigurationen zusammengestellt sind. Die Verdrahtung dieser Module ist fest vorgegeben, doch darf der Musikus nach Herzenslust herumprogrammieren, wie genau die einzelnen Bausteine sich verhalten sollen (z.B. Hipass, Lowpass usw.). Obwohl z.B. der K2500 maximal 48-stimmig ist, verfügt er dennoch über mehr Oszillatoren (192), da es einige DSP-Module gestatten, weitere Schwingungsformen zu generieren. So lassen sich beispielsweise Solosounds mit drei Sägezahnschwingungen programmieren, obwohl nur eine der drei „echten“ Stimmen beim Spielen verbraucht wird. Hierzu gesellen sich ferner 50 sogenannte „FUNs“, die Funktionsgeneratoren. Mit ihnen lassen sich anhand mathematischer Formeln – etwa: cos (a + b) – die Steuerspannungen zweier Module zu einer neuen verrechnen.

Sollte bei der Lektüre dieser sehr komprimierten Darstellung übrigens der Eindruck entstehen, die Soundstruktur der K-Serie sei recht anspruchsvoll, so mag ich kaum widersprechen. Wer seinen Kurzweil so richtig durchschauen möchte, sollte sich mehrere Nachmittage (Untertreibung!) intensivst dem wuchtigen Handbuch, diversen YT-Tutorials sowie natürlich seinem K-Serie Synthesizer selbst widmen. Ich bin mir sicher, dass sogar erklärte Experten immer wieder auf Unbekanntes stoßen werden.

K2000 Werbemotiv mit Rack

Die ersten Boliden, der Kurzweil K2500

Sample Basis ROM

In der Basisversion besitzen alle Kurzweil Sampler ein 8 MB großes Sample-ROM, das einen guten Querschnitt durch das Spektrum denkbarer Synthesizer- und Natursounds bietet. Die Modelle K2000VP sowie die größeren Modelle K2500 und K2600 greifen auf dieselbe erneuerte Zusammenstellung von Schwingungsformen zu, während bei den älteren K2000 Modellen (ohne VP Zusatz) eine andere, aber nicht weniger interessante Zusammenstellung zum Einsatz kommt, die zum Teil noch die Ur-Schwingungsformen des legendären Kurzweil K250 beinhaltet. Wer also an Sample-Vintage der feinen Art interessiert ist, sollte Ausschau halten nach dem ersten K2000 Modell.

Abgesehen von diesem 8 MB ROM Board, wurde dem K2600 bereits das sonst optionale Piano-Board mit 4 MB spendiert (siehe Kapitel Add-On).

Darüber hinaus können zusätzlich per SCSI einfach Samples, aber auch komplette Programme vieler gängiger Formate (Akai, Roland, Ensoniq EPS) in das bis auf 128 MB ausbaubare Sample-RAM (Standard-SIMMS) geladen, abgespielt und editiert werden.

Add On – die optionalen ROM-Boards

Eine andere Möglichkeit, in den Genuss neuer Samples zu kommen, ist die Aufrüstung des Sample-ROMs auf bis stattliche (!!) 28 MB (K2500) bzw. 24 MB (K2000).

Folgende Boards sind im Laufe der Zeit erschienen: 4 MB Piano-Samples, 8 MB Contemporary-Sounds sowie 8 MB Orchestral-ROM. Im K2661 sind übrigens alle drei Boards bereits von Werk aus integriert.
Die Piano-Samples und -Programs sind, wie sollte man es vom Digitalpiano-Experten anders erwarten, erstklassig. Die akustischen Pianovarianten reagieren sehr sensibel auch auf differenzierte Anschlagstechnik und klingen in allen Lagen überaus ausgewogen ohne deutlich hörbare Schwächen; da könnte sogar das ein oder andere Digitalpiano durchaus neidisch werden. Allerdings weisen einige Samples eine etwas unnatürlich lange Decay-Phase auf, was jedoch nur bei sehr genauem Hinhören etwas synthetisch wirken kann. Diese Erweiterung ist im K2600 bereits vom Werk aus integriert.
Die „Orchestral“-Erweiterung bestückt den K-2500 mit 100 Samples aus eben jenem Dunstkreis, wobei nicht nur Gestrichenes und Geblasenes von Violine bis Tuba, sondern auch Perkussives wie Xylophone, chinesischer Gong und Kirchenglocken qualitativ hochwertig ins ROM gebrannt wurden.

Nochmals 100 neue „Klangproben“ liefert das Contemporary-Board, der Schwerpunkt liegt hier in erster Linie auf moderneren Drumsounds und World-Percussion. Ebenfalls dabei: einige analoge Synthesizersounds, Alt-Saxophon und Trompete mit Dämpfer.

Alle Expansion-Boards sind übrigens tadellos dokumentiert: Nicht nur die Samples, die neuen Programs, Keymaps, Setups und Effekt-Settings sind aufgelistet, auch die Controller-Belegung der Programs werden ausführlich erläutert – sehr schön.

Prospekt zur blauen Version K2000VP

Die Sample-Option der Kurzweil Synthesizer

Wie bereits erwähnt, verwandelt die Sample-Option alle K-Serien Modelle in  waschechte Sampler mit analogen und digitalen Ein- und Ausgängen.
Die Endung S am Ende der Typenbezeichnung verweist darauf, dass die Sampling-Option bereits integriert ist.
Und da man bei Kurzweil eh nicht so recht zum Kleckern neigt, spendierte man dem K2500 und K2600 neben den symmetrischen XLR-Eingängen gleich optische und AES/EBU-Schnittstellen – nicht nur fürs reine Sampling, sondern auch zur Datensicherung, beispielsweise auf DAT.

Cover eines K2500 Prospekts

Etwas karg wirkt hingegen die werksseitige Sample-RAM-Bestückung von wenigen MB. Achten Sie deshalb beim Gebrauchtkauf darauf, bereits ein Gerät zu ergattern, dessen Sampling-RAM erweitert wurde. Notfalls lassen sich aber mit Standard-SIMMs die RAM-Speicher unkompliziert bis auf 128 MB aufblasen.
Das Aufnehmen und Editieren gestaltet sich erfrischend simpel: Einfach im entsprechenden Menü die gewünschte Sample-Rate (29,4/32/44,1/48 kHz) und Sample-Länge gewählt, dann noch schnell Input- und Threshold-Pegel sowie die passenden Aufnahmeart (analog/digital) überprüft und schon wandert das Signal ins Sample-RAM. Als kleines Extra kann der K2500 übrigens auch seine eigene Klangerzeugung intern sampeln. Nützlich beispielsweise, um die grandiosen Sounds auch anderen Sampler-Besitzern zugänglich zu machen oder aber auch, um aufwendige und stimmfressende „Setups“ in einem einzigen Sample zu verstauen.

Die Nachbearbeitungsmöglichkeiten, die wie gesagt auch ohne Sampling-Option möglich sind, entsprechen denen anderer bekannter Sampler. Samples lassen sich also nach Belieben schneiden, kopieren, mit anderen mischen, loopen, crossfaden u.v.m., was zudem durch das große Grafikdisplay vergleichsweise komfortabel vonstatten geht. Sicherlich erwähnenswert ist, dass sich die Basisfunktionen des Sample-Editors auch auf die internen ROM-Samples anwenden lassen. Diese können also ebenfalls erneut „verwurstet“ und dann im Sample-RAM abgelegt werden.

Für Aufnahmen im Sample-RAM stehen zusätzlich zwanzig DSP-Funktionen zur Auswahl. Zu den Wichtigsten zählen hier das Normalizing, Berechnen von neuen Lautstärkeverläufen, das Resampeln sowie Timestretching und Pitchshifting. Die beiden Letztgenannten klingen nebenbei bemerkt gerade bei moderatem Einsatz ausgezeichnet. Ebenfalls der Erwähnung wert ist die „Mix Beat“-Option, mit der sich bestimmte Teile eines Samples wiederholt in rhythmisch definierten Abständen in ein anderes Sample einfügen lassen. So wäre es beispielsweise denkbar, ein weiteres Perkussionsinstrument in Viertelabständen in einen bereits bestehenden Drum-Loop einzumontieren.

Das eigentlich Reizvolle an der Sampling-Option des Kurzweil liegt meines Erachtens jedoch darin, dass der eigenen Soundkollektion die komplette V.A.S.T.-Synthese zur Verfügung steht. Wo ein Gros der Sampler sich damit bescheiden muss, Samples durch ein ganz herkömmliches System von Filter, Hüllkurve, LFO und Effektprozessor zu schicken (ich weiß, auch dort gibt es Unterschiede), kann der K2500S mit seiner ausgefuchsten, hochflexiblen Klangsynthese aufwarten. Ein kaum zu überschätzender Vorteil, von der exzellenten Effektsektion einmal ganz abgesehen!
Die Qualität der Sampling-Unit wird, das bedarf eigentlich kaum der Erwähnung, dem hohen Niveau des kompletten Instruments voll und ganz gerecht. Beim A/B-Hörtest hat man sogar den subjektiven Eindruck, als würden die gesampelten Sounds nun wärmer, irgendwie breiter klingen. Den gleichen Effekt hatte ich seinerzeit auch beim Vergleich zwischen E-MU IV und EIIIXP. Aus irgendeinem Grund klang der EIIIXP für meinen Geschmack angenehmer.

Flaggschiff Kurzweil K2600

Besonderheiten K2500 & K2600 Tastaturversionen

Während es alle Kurzweil-Synthesizer der K2000 Serie nur in der gängigen 61er leicht gewichteten Kunststoff-Tastatur gibt, werden die beiden größeren Modelle K2500 und K2600 ausschließlich mit 76 und 88 Tasten Umfang angeboten.
Das Kürzel X steht dabei für den größten Tastaturumfang wie z.B. K2500SX mit 88 gewichteten Holztasten und Sampling-Option. Beide Tastaturen lassen sich hervorragend spielen, vor allem die Kunststoffausführung stellt meines Erachtens einen sehr guten Kompromiss zwischen (Digital-)Piano- und normaler Synthesizertastatur dar. Bei diesen beiden Modellen ist in erster Linie gegenüber dem K2000 die Vielzahl an Anschlussmöglichkeiten für MIDI-Controller wie auch deren im Gerät implementierte Zahl hervorzuheben.

Da wären zunächst die von mir stets hochgeschätzten Ribbon-Controller zu nennen. Zwei davon zieren den K2500/K2600, einer residiert unterhalb der beiden Wheels, der andere harrt oberhalb der Tastatur auf seinen Einsatz. Numero uno misst ca. 10 cm und reagiert sowohl auf die Druckintensität und auf den mit dem Finger (oder auch der Nase) zurückgelegten Weg, Nummer zwo ist „lediglich“ richtungsempfindlich, dafür aber 60 cm lang und drei unabhängigen Zonen zuweisbar. Beide Ribbon-Controller können beliebige Aufgaben innerhalb und außerhalb der kolossalen MIDI-Matrix der K-Serie zu nennen.

Weiterhin verfügt der K2500/K2600 über acht Slider und zwei Buttons, die sich ebenfalls völlig frei zuweisen lassen. Sie eignen sich daher ebenso zum komfortablen Mischen des Onboard-Sequencers wie zur Steuerung externen MIDI-Equipments, wohingegen Analogfreaks vielleicht Filterfrequenz, Flankensteilheit und Q-Punkt eines internen „Programs“ auf die ersten drei Schieberegler legen werden.

Doch damit noch nicht genug der guten Dinge. Rittlings des K2500 lassen sich sage und vor allem schreibe sechs(!) Pedale andocken. Zwei davon dürfen der Kategorie der Continous Controller (also Volume-Pedale etc.), die anderen vier der Kategorie der Fußschalter angehören. Alternativ zu einem der Continous-Pedale kann auch ein Yamaha Breath-Controller eingestöpselt werden, der – im Gegensatz zum Sustain Pedal – nicht zum Lieferumfang gehört.

Highlight der Serie: Kurzweil K2600 und K2661

Kurz vorab: Der 2009 erschienene Kurzweil K2661 entspricht, bis auf das Gehäuse und die Tastatur, technisch einem voll aufgebohrten Kurzweil K2600.

Wie auch der K2000 und der K2500, so arbeitet der K2600 mit der V.A.S.T.-Synthese (Variable Archtitecture Synthesis Technology), wobei die Liste der DSP-Funktionen vor allem letzten Betriebssystemversion 2.0 deutlich zugelegt hat – und dank der überarbeiteten Hardware auch nutzen kann.

Auffälligste Neuerung in der vorliegenden Fassung: Die Filter arbeiten auf Wunsch mit 48 dB Flankensteilheit und nicht mehr mit „nur“ 24 dB. Der K2600 verfügt im Gegensatz zu seinem Vorgänger über 12 MB Sample-ROM. Dabei handelt es sich um das 8 MB umfangreiche Standardmaterial des K2500 zuzüglich der Stereo-Piano-Erweiterung mit 4 MB, die bei den anderen K-Modellen zusätzlich erworben werden muss.

K2600 aus Südkorea mit US-Flagge ,-)

Weiterhin können auch die bereits bekannten beiden ROM-Extensions Contemporary und Classical mit jeweils 8 MB integrieren. Aber selbst dann sind zwei weitere Steckplätze für künftige Boards noch offen, so dass sich summa summarum stattliche 44 MB Sample-Material adressieren lassen.
Doch bieten die Synthesizer der K-Serie seit jeher auch Platz für eigene Samples. Im K2600 werden ab Werk 16 MB installiert, bis zu 128 MB sind behelfs handelsüblicher SIMMs möglich.
Wer übrigens mehr digitale Ausgänge benötigt, greift zum DIOS-26. Diese Option spendiert dem K2600 den KDS-Output, der wiederum bis zu acht digitale Kanäle an das „DMTi“ (Digital Multitrack Interface) aus eigenem Haus transferiert. Von dort aus geht es dann im ADAT- oder TDIF-Format weiter an einen digitalen Multitracker.
Der K-2600 ist nach wie vor 48-stimmig. Das scheint im Vergleich zu anderen aktuellen Synthesizern zunächst recht wenig, allerdings gilt Folgendes zu bedenken: Einige DSP-Module gestatten es, weitere Schwingungsformen zu generieren, so dass insgesamt 192(!) Oszillatoren einsatzbereit sind. Es lassen sich beispielsweise Solosounds aus drei Sägezahnschwingungen programmieren, die beim Spiel lediglich eine der 48 „echten“ Stimmen verbrauchen. Dennoch – mit Erscheinen des K-2600 hätte Kurzweil die Stimmenzahl vielleicht nach oben korrigieren sollen.

Gänzlich überarbeitet wurde das Design der internen Signalführung sowie der Audioprozessoren selbst. Das hat in der Praxis zwei deutlich hörbare Effekte. Zum einen ist das Ausgangssignal noch nebengeräuschfreier als bereits beim K2500, zum anderen klingt der K2600 tatsächlich etwas anders als sein Vorgänger. Während der Kazwofünf eher Hi-Fi-mäßig wie mit leichter Loudness-Kurve wirkt, legt der Neue im Mittenbereich ein wenig zu und liefert so subjektiv empfunden mehr Druck an den Ausgängen. Das allerdings fällt in der Tat wohl nur dem auf, der – wie ich – einen K2500 und K2600 im A/B-Vergleich mit identischen Sounds probehören kann. Wobei ich anmerken möchte, dass ich nicht finde, dass der Nachfolger unbedingt um Welten besser klingt. Allerdings auch ganz und gar nicht schlechter – und in jedem Fall rauschfreier.

Die Benutzerführung entspricht im Großen und Ganzen dem K2500, das heißt, dank des vernünftig dimensionierten Displays sind Standardaufgaben schnell und unkompliziert lösbar – mit den dunklen Abgründen der V.A.S.T.-Synthese wäre aber selbst ein Notebook-Monitor hin und wieder überfordert. Wer sich richtig in seinen K2600 festbeißen und ihm seine letzten Geheimnisse entlocken möchte (klappt eh nicht, glaubt mir), muss verdammt hart schuften und lernen. Und lesen. Die beiden erschöpfenden (das ist durchaus doppeldeutig gemeint ) Handbücher bringen es wieder locker auf Telefonbuchstärke.

Bei genauerer Betrachtung handelt es sich beim K2600 eher um einen K2500 Mk II, wobei Namen wie so oft im Leben doch nur Schall und Rauch sind. Im Zusammenspiel mit der deutlich verbesserten Signalqualität, den leichten Sound-Retuschen, der vorsichtig erweiterten V.A.S.T. und dem nicht mehr aufpreispflichtigen KDFX-Board (zu diesem Board gleich mehr),  zählte der K2600 seinerzeit ohne Frage zu den mächtigsten Synthesizern auf diesem Erdenrund, im Vollausbau allerdings auch zu den teuersten. Im Pflichtenheft hätte ich dafür gerne eine erweiterte Stimmenzahl gesehen sowie Digitalschnittstellen – und vielleicht eine integrierte Festplatte?

Das KDFX BOARD – Multieffekt-Board

Ein wesentlicher Teil der Produktpflege verbirgt sich hinter dem im K2600 bereits integrierten KDFX-Effektboard, für das der geneigte K2500-Besitzer immerhin DM 1.200 auf den Tisch legen muss und das für den K2000 nicht erhältlich ist.
Das KDFX (Kurzweil Digital Effects) bereichert den K2600, einfach gesprochen, um fünf stereophone Effektprozessoren. Bei vier dieser Prozessoren handelt es sich um sogenannte „FXBusse“, die nach dem Insert-Prinzip arbeiten, und um einen „AuxFX“, einem globalen Summeneffekt. Die Rechenpower der Karte ist in sieben „PAUs“ (Processing Allocation Units) aufgeteilt, wobei allen FX-Bussen insgesamt vier frei disponible PAUs und dem AuxFX drei PAUs zugedacht wurden.

Die Klangqualität dieser komplexen, nicht unbedingt einfach zu programmierenden Effekteinheit ist außerordentlich beeindruckend. Wer einen ähnlich hochwertigen Effektprozessor in einem Synthesizer sucht, wird verdammt lange suchen müssen.

Nach Erscheinen des Kurzweil K2600, gab es das KDFX-Board nicht nur als optionales Board für den K2500, sondern auch als Studio-Hardware-Efektgerät Kurzeil KSP-8 mit Remote Control RSP-8. Trotz der hohen Effeltqualität war dieser Vorstoß in die Studiowel nciht von großem Erfolg gekrönt. Kurzweil entschlos sich daher das KDFX-Board erneut, aber diesmal als Budget_units in zwei getrennte Effektgeräte zu packen. Heraus kamen Rumour & Mangler. Am besten hierzu unseren Test lesen – HIER KLICKEN.

Prospekt zum K2500 in Gold und Holzseitenteilen

Der Klang der Kurzweil K2000-Serie

Der Klang des Kurzweils ist schlicht und ergreifend genial. Soviel Power, soviel Druck und Durchsetzungsvermögen – und schließlich auch so gut programmierte Werksounds – findet man in nur wenigen anderen Instrumenten. Allerdings sind überzeugende, analoge Synth-Sounds nicht unbedingt von Haus aus die Stärke der Werksprogramme.

Aber keine Sorge. Auch das ist eine der Stärken der Kurzweil K-Serie – man muss sich nur mit der Synthese beschäftigen und selbst Hand bei der Programmierung anlegen. Oder…. man greift zum World-Wide-Web. Dort finden sich unzählige von hervorragenden User-Sounds kostenlos zum Download.

Für meine Ohren kann die gesamte Kurzweil-Serie sehr überzeugende Analog-Sounds imitieren. Deutlich besser als viele der damaligen Wettbewerber. Selbst heute würde ich die KURZWEILS mit gängigen VA-Synthesizern gleichsetzen.

Limited Edition (Foto aus dem Prospekt)

Und sonst?

Aufgrund der umfangreichen Möglichkeiten der ganzen Serie kann dieser Report nur vorsichtig das tatsächliche Potential der Kurzweil-Synthesizer andeuten. Bisher unerwähnt bleiben mussten der gut ausgestattete Onboard-Sequencer (inklusive grafischem Mischpult etc.), die zahlreichen – man möchte eher sagen erschöpfenden – Modulationsmöglichkeiten der V.A.S.T.-Architektur, der ausgefuchste Arpeggiator, die sehr durchdachte Benutzerführung durch das Betriebssystem, die reichen Software-Beigaben (massig Sounds und Demo-Sequenzen) und, und, und …Vielleicht mag diese Stelle ein geneigter Leser durch einen Leserbericht ergänzen, den wir dann gerne an dieser Stelle verknüpfen.

Kaufempfehlungen

Stehen Sie auf den klassischen Kurzweil K250-Sound zur Erweiterung Ihres Setups, empfehlen wir Ihnen den K2000 oder K2000R. Möchten Sie hingegen günstig den Sound des K2500 oder K2600 in Ihr Setup integrieren, reicht Ihnen bereits vollkommen der K2000VP aus. Achten Sie dann aber auf die Stimmenzahl, denn ein Multimode-Betrieb mit dem K2000VP ist nur eingeschränkt möglich.

Der K2000VX liefert gleich einige der Optionen mit, vor allem die beiden integrierten Boards Contemporary und Orchestral (soweit der Besitzer sie nicht bereits einzeln zu Geld gemacht hat – also nachfragen!!!).
Suchen sie nach einem perfekten MIDI-Master und Workstation, greifen Sie am besten zu einer der beiden K2500 Tastaturversionen.
Der K2600 bleibt natürlich das Non-Plus-Ultra der Serie und ist vor allem durch das absolut überzeugende KDFX-Effektboard auch heute noch ein Premium-Gerät.

Kurzweil K2661 von 2009

Selten, und leider für meinen Geschmack optisch verunglückt, ist der zuletzt im Jahr 2009 erschienene Kurzweil K2661. Die inneren Werte entsprechen dem des K2600 – und zwar bereits MIT allen ROM Boards und dem KDFX-Effektgerät. Den K2661 gab es jedoch nur im klassischen 5-Oktaven-Gehäuse, das dem K2000-Gehäuse sehr ähnelte, allerdings über die 8 frei belegbaren Slider der großen Brüder verfügte. Den 60 cm langen Ribbon-Controller vom K2500/K2600 konnte man übrigens optional erwerben. Unterm Strich ist der K2661 sicher eine sehr gute Alternative zwischen dem kleinen K2000 und den großen K2500/K2600-Geschwistern. Ich wünschte, den K2661 hätte es auch als Rack gegeben.

Sounddemos

AMAZONA.de Leser Christopher Arndt hat uns freundlicherweise  7 Soundbeispiele mit seinem K2500 eingespielt und zur Verfügung gestellt. Vielen Dank, Christopher :-)).

AMAZONA.de Leser Björn Stegt hat uns mit den Soundbeispielen für den K2661 beliefert. Seine Beispiele wurden alle ohne externes Equipment und ohne zusätzliche Samples eingespielt. Vielen Dank, Björn :-)).

Der K2000 bis Kurzweil K2661 on YouTube

Aktuellen Gebrauchtmarktpreise

Da es gefühlt uenendlich viele Ausstattungs- und Serienvarianten gibt, ist es ganz schwer einen Marktwert zu ermitteln. Die unten genannten Preise haben sich zwar ungefähr in dieser Richtung eingependelt – und bleiben auch seit einiger Zeit stabil, aber zwischendurch gibt es aus Uniwssenheit auch immer wieder mal Ausreisser nach unten – vor allem bei den K2000-Modellen. So wurde am 11.3.17 ein K2000VX für exakt 300€ versteigert (22 Gebote), inklusive Contamporary-Board, Fan Kit, Sampling-Option, 64MB RAM, 1GB HD, P-Ram und umfangreichem Soundmaterial. Besonders K2600 und K2161 halten sich aber durchgehend im 4stelligen Bereich.