Test: Arturia Buchla Easel V, Synthesizer Plug-in

Übersicht zu den Klangerzeugungs- und Modulationsblöcken des Arturia Buchla Easel V

Der Arturia Buchla Easel V stellt die folgenden Klangerzeugungs- und Modulationsmodule auf der Frontplatte zur Verfügung:

Klangquellen:

• 1x Complex Oszillator
• 1x Modulation Oszillator
• 1x Rauschgenerator

Modulationsmodule:

• 1x Modulation Oscillator
• 1x Sequential Voltage Source (Mini 5-Step Sequencer)
• 1x Envelope Generator (Attack, Decay und Sustain)
• 1x Pulser (Impulsgenerator)
• 1x Random Voltage Generator (Zufallsgenerator)
• 4x Preset Voltage Source (Feste Spannungsparameter)

Klangnachbearbeitung:

• 2x Vactrol Low Pass Gate
• 1x Federhall Simulation

Über das aufklappbare „Panel“, wie man es von Arturia Produkten gewohnt ist, eröffnen sich noch zusätzliche Modulationsgeneratoren und Klangnachbearbeitungsmodule.

Modulationsmodule:

• Fünf frei definierbare Hüllkurven, die auf verschiedenste Ziele geroutet werden oder alternativ als LFOs eingesetzt werden können
• Ein polyphoner Stepsequencer, der leider nur auf die Tonhöhe wirkt
• „Gravity“ Modul zur Erstellung wirklich abgefahrener Modulationen

Klangnachbearbeitung:

• Zwei Effektengines mit zahlreichen Effekten, darunter Delay, Reverb, etc., die der Klangerzeugung nachgeschaltet werden können

Der Signalfluss des Arturia Buchla Easel V

Prinzipiell handelt es sich um einen klassischen Signalfluss: Oszillator -> Filter -> Verstärker. Selbstverständlich lassen sich all diese Module entsprechend durch die zahlreichen Modulationsquellen modulieren.

Im Folgenden werde ich nun auf die einzelnen Module und deren Zusammenspiel eingehen und diese im Detail erläutern.

Oszillator 1: Der „Complex Oszillator“ des Arturia Buchla Easel V

Generell handelt es sich beim „Complex Oszillator“ zunächst um einen Sinusoszillator, der sich über 5-Oktaven mittels des „Pitch“-Faders stimmen lässt. Zudem kann man aber durch sogenanntes „Wavefolding“ Obertöne zu diesem Sinus addieren und somit extrem komplexe Schwingungsformen erzeugen.

Der Complex-Oszillator

Diese Art der Synthese (auch „West-Coast Synthese“ genannt) unterscheidet sich somit an dieser Stelle deutlich von der bei anderen Synthesizern üblichen Methode („East Coast Synthese“, wie z.B. Moog etc.), zunächst ein großes Klangspektrum zu erzeugen und dieses dann mittels nachgeschalteter Filter zu bearbeiten und Obertöne wieder zu entfernen.

Was passiert denn nun genau beim „Wavefolding“?

Die Spitzen des ursprünglichen Sinus-Signals werden abgeschnitten und in definierten Serien wieder auf sich selbst zurückgefaltet, wodurch sich entsprechend der Anteil der Obertöne erhöht und der Klang deutlich metallischer wird.

Kurz: Ohne Wavefolding erklingt der reine Sinuston und je mehr „Faltungen“ angewendet werden, umso metallischer und heller wird der Klang.

Mittels des „Pitch“-Faders lässt sich die Grundstimmung des Oszillators in einem Bereich von 55 bis 1760 Hz einstellen.

Über einen Kippschalter kann man zwischen drei Schwingungsformen (Impulsfolge, Dreieck und Rechteck) wählen, die über das „Timbre-Poti“ stufenlos zu der gefalteten Sinusschwingung hinzugemischt werden können. Der „Timbre-Fader“ gestattet es, die Intensität der Faltung und somit der Erzeugung von Obertöne einzustellen.

Mittels des „Keyboard On/Off“-Kippschalters kann man wählen, ob die Tonhöhe des Oszillators den gespielten Noten auf einem angeschlossenen Keyboard folgen oder ob dieser auf einer fixen Tonhöhe verweilen soll. In der „Off“-Position reagiert der Oszillator nicht auf eingehende gespielte Noten auf dem Keyboard oder der DAW.

Der „Quantize“-Kippschalter bewirkt in der „On“-Stellung, dass die Tonhöhen, die man mittels des Pitch-Schiebereglers einstellt, auf einer chromatischen Skala quantisiert werden. Steht der Kippschalter in der „Off“-Position, lassen sich mehr Zwischenschritte einstellen, da in diesem Fall keine Quantisierung erfolgt.

Um in den Klang Bewegung zu bekommen, stehen den „Complex Oszillator“ über die Patch-Buchsen nun verschiedene Möglichkeiten der Modulation zur Verfügung.

Die schwarzen Buchen stellen die Modulationseingänge dar, wobei die linke Buchse als Eingang zur „Pitch“-Modulation und die rechte Buchse zur „Timbre“-Modulation herangezogen werden kann. Über die Fader, die sich über den schwarzen Buchsen befinden, kann man die Intensität der Modulation stufenlos einstellen.

Die restlichen bunten Buchsen stellen die Modulationsquellen dar:

• Rot = Envelope Generator
• Weiß = Random-Schwingungsform
• Gelb = Pulser
• Lila = Aftertouch
• Blau = Sequential Voltage Source

Zusätzlich kann man noch über die drei Buchsen auf der linken Seite unter der „Sequential Voltage Source“ MIDI-Signale wie Velocity, Modulationwheel und Key-Follow als Modulationsquelle heranziehen.

Es sei an dieser Stelle noch angemerkt, dass sich auf einen Modulationseingang immer nur ein Kabel stecken lässt. Es ist nicht möglich, mehrere Modulationsquellen auf einen Eingang zu patchen. Allerdings lassen sich in die Modulationsausgänge mehrere Kabel übereinander stecken, die dann auf verschiedene Ziele geroutet werden können. Maximal drei Kabel können auf einen Modulationsausgang gesteckt werden. An dieser Stelle ergibt sich somit schon der erste gravierende Unterschied zum originalen Hardwaregerät: Beim Original konnte man mehrere Modulationsquellen auf einen einzelnen Modulationseingang stecken, wodurch sich noch umfassendere Klangformungsmöglichkeiten als beim Arturia Buchla Easel V ergeben.

Der Sound des „Complex Oszillators“ ist wirklich der Hammer – von seidenweichen Sounds bis hin zu metallischen wird das gesamte Klangspektrum abgedeckt. Irgendwie erkenne ich immer wieder Klänge, die mich sehr stark an Future Sound of Londons geniales „Lifeforms“ Album erinnern.

Insbesondere die Modulation des „Timbre“-Parameters ist ein wahrer Fundus für Klangtüftler, da sich durch die Veränderung der Obertonanteile sehr lebendige und bewegte Klangstrukturen erschaffen lassen. Abgrundtiefe „Drones“ oder extrem hohes „Gebrizzel“ lassen sich gleichermaßen erzeugen.