Test: Behringer 2500 Eurorack Dual Noise 1016 und S&H/Random 1036

Willkommen bei einem weiteren Zweifachtest der Behringer 2500 Serie, sprich die ARP 2500 Clones im Eurorack-Format. Unter die Lupe kommen das Behringer Dual Noise/Random Generator Modul 1016 und das Behringer Sample & Hold / Random Voltage Module 1036. Wir haben es hier also mit dem Zufall von Spannungen, Geräuschen und anderen nicht planbaren Gegebenheiten zu tun. Die 2500 Serie soll sich durch einen originalgetreuen Nachbau der ARP 2500 Schaltkreise auszeichnen. Erfreulicherweise komplettiert sich langsam das Behringer System. Natürlich werden auch die beiden letztlich erhältlichen Module 1027 (Clocked Sequential Control) und 1050 (Series Mix/Sequencer Module) hier bei AMAZONA.de getestet werden.

Ausführlich beleuchtet wurden von mir bereits folgende Module, nachzulesen hier:

Behringer Serie 2500 Modul 1006
Behringer Serie 2500 Modul 1003, 1033
Behringer Serie 2500 Modul 1004, 1005, 1047

Doch nun frisch ans Werk, ran an die Patch-Kabel und an den Strom.

Natürlich fühlen sich beide Module bei deren Brüdern und Schwestern am wohlsten!

Gemeinsamkeiten der Eurorack Module

Wie immer bekommt von Behringer jedes Modul einen eigenen individuellen Karton, der vier Schrauben, eine Kurzanleitung und das Ribbon-Kabel beinhaltet. Aus den englischsprachigen Kurzanleitungen bekommt man leider nur die Bedienelemente und technischen Daten erklärt, jedoch keine weiteren Hintergrundinformationen, gar Patch-Vorschläge für die ARP 2500 Serie. Das 1016 Modul ist mit 14 HP etwas schlanker, das 1036 ist die üblichen 16 HP breit und beide haben eine Einbautiefe von 30 mm inkl. gestecktem Stromkabel. Das Aluminiumpanel ist über alle Module hinweg von gleichbleibender ästhetisch gebürsteter Qualität und Farbe.

Somit gibt es keine farblichen Abweichungen bei der Zusammenstellung eines kompletten ARP Systems. Die Regler mit den bunten Alu-Farben sind nach wie vor eine Augenweide und alles ist sehr übersichtlich und macht den Augen Freude. Die Potiachsen sind in der ganzen Serie nicht mit dem Panel verschraubt, auch nicht die Klinken-Ein- und Ausgänge. Die Qualität fühlt sich aber trotzdem sehr stabil an. Über alle Module hinweg sind auch die Regelwiderstände beim Drehen der jeweiligen Potis identisch. Es ist also nicht so, dass bei einem Modul ein Drehregler leichtgängiger ist als bei einem anderen. Das schafft insgesamt eine gute Haptik! Die Platinen sind weder schmierig, noch sondern sie einen negativen Duft ab. Die analoge Hardware macht technisch einen sehr guten Eindruck. Der benötigte Strombedarf ist sehr gering. Beide Module benötigen jeweils knapp 45 mA bei +12 V.

Behringer Dual Noise/Random Generator Modul 1016

Das Modul ist zweikanalig, sprich die Noise- und die Slow-Random-Funktionen sind doppelt vorhanden. Horizontal geteilt befindet sich der A-Kanal oben und der B-Kanal unten. Die Ausgänge beider Kanäle befinden sich unten in Reihe.
Die Noise-Quelle hat einen Schalter, um zwischen WHITE Noise oder PINK Noise zu wählen. In der Mittelstellung lässt sich die Funktion deaktivieren. Beim Schalten vernehme ich kein Knacksen.
Welche Noise-Quelle aktiv ist, signalisiert eine hellblaue LED für WHITE und eine rosafarbige LED für PINK Noise. Bei aktivierter SLOW RANDOM Funktion leuchtet eine rote LED. Soweit ist alles recht übersichtlich – ein einfach aufgebautes Modul.

Hier das Original von ARP

Und hier der Nachbau von Behringer

Eigenartiges Verhalten

Die Überschrift verrät, dass etwas nicht so ist, wie man es erwartet. Das 1016 liefert in der Tat exakt die Noise-Quellen wie versprochen, auch die Random-Funktion tut, das was sie soll. Die Einstellmöglichkeit ist von 0-100 bei jedem Poti. Die Besonderheit ist: Bei langsamem Drehen der Regler verhält sich alles so, wie man es erwartet. Der Noise-Sound bzw. die Random-Funktion schwillt langsam an, ebenso beim Zurückdrehen der Regler. Dreht man jedoch etwas schneller, passiert etwas Eigenartiges. Der Klang bricht ab und ertönt erst wieder, wenn der Regler auf der neuen gewünschten Position verharrt. Dies passiert auch noch mit einem Nebengeräusch im Audiobereich – verwirrend und eigenartig! Bei der RANDOM-Funktion ist dies noch viel extremer, so dass man sofort vermutet, dass mit dem Modul etwas nicht in Ordnung ist. Gerade bei der RANDOM-Funktion knackt es ganz laut und teilweise ertönt ein Fauchen, das Signal verschwindet und erscheint erst wieder nach ca. 1 Sekunde.

Liegt hier eine Fehlfunktion oder gar ein Konzeptfehler vor? Mitnichten! Das wurde auch ausreichend im Internet diskutiert und auch technisch komplett durchleuchtet, bis der YouTuber Zack Dagoba mitteilte, dass dies auch beim Original ARP2500 System und dessen 1016 Modul der Fall ist. Behringer hat sich somit exakt an die Originalvorgaben gehalten. Wer die Modulfunktionen benutzt, um Steuerspannungen in andere Eurorack Module (nicht die 2500 Serie) zu führen, sollte jedoch Vorsicht walten lassen. Die Spannungsspitzen bei schnellem Drehen der Regler können extrem hoch sein. Das nachführende Modul oder Mixer muss diese hohen Pegel verarbeiten aber können, sonst erleidet das empfangene Modul einen irreparablen Schaden. Wie schon erwähnt, besteht dieses Risiko nicht beim langsamen Drehen der Potis. Im Verbund mit einem Behringer Series 2500 System besteht jedoch keinerlei Anlass zur Sorge. Dort fühlen sich die anderen Module mit dem 1016 wohl.
Im weiter unten zu findenden Video habe ich sowohl audiotechnisch als auch mit einem Messmodul dieses Verhalten dokumentiert.

Noch ein Satz zu Bedienung

Die horizontale Aufteilung der beiden Kanäle ist zwar logisch, da aber die Anschlüsse für A und B Ausgänge jeweils zusammenliegen, wäre eine vertikale Aufteilung mit NOISE (oben) und SLOW RANDOM (unten) nebst den beiden Ausgängen darunter wohl noch logischer gewesen. Jetzt muss man zweimal hinschauen, um das Kabel in den richtigen Ausgang zu stecken.

Fazit Behringer Dual Noise 1016

Das Behringer 1016 bietet mehrfache Noise-Quellen und Zufallsspannungen, um mehr Möglichkeiten im System zu haben, insofern eine unbedingte Empfehlung! Wer plant, dieses Modul in seinem eigenen, Behringer fremden Modularsystem zu nutzen, sollte jedoch genau schauen, ob seine Module die Spannungsspitzen auch vertragen oder eben mit Vorsicht agieren. Der Behringer Clone des 1016 Modules von ARP ist rundum gelungen, weil sämtliche Besonderheiten 1:1 umgesetzt wurden.

Behringer Sample & Hold / Random Voltage Module 1036

Kommen wir nun zum Behringer 1036 Modul. Hier wird es etwas spezieller und auch komplexer, zum einen aufgrund der Planung des Einsatzzweckes und zum anderen ist dies kein Soundmodul. Es liefert Zufallsspannungen und Zufalls-Clocks (Trigger), um Events in Verbindung mit anderen Modulen auszulösen. Die Thematik ist somit in schriftlicher Form etwas trocken. Die Sample & Hold Funktion lässt sich wie folgt beschreiben:
„Die Funktionsweise von Sample & Hold kann man vergleichen mit der eines Fotoapparates oder eines Standbildes. Sobald am Triggereingang ein Signal anliegt, das nicht null ist, löst Sample & Hold aus: Es greift am Eingangssignal den in diesem Augenblick anliegenden Wert ab, friert ihn ein wie eine Momentaufnahme und gibt ihn konstant am Ausgang aus, auch wenn das Eingangssignal sich inzwischen verändert. Wenn am Triggereingang erneut ein Signal angelegt wird, wird ein neuer Wert abgegriffen und ausgegeben.“ (Synthesizer Wiki)

Ansicht des Original ARP 1036 Modules

Aufbau des Behringer 1036

Auch hier ist das Modul 2-kanalig aufgebaut. Zwei völlig autark arbeitende Sample & Hold/ Random-Voltage-Sektionen, mit jeweils identischen Bedienelementen sind auf der Frontplatte vertikal, so wie beim 1016 aufgeteilt, zu finden. Durch einen Schalter zwischen den Sektionen, kann die interne Clock von Kanal A auch an Kanal B weitergegeben werden. Der Einfachheit halber bezeichne ich die beiden Sektionen mit Clock A und Clock B, denn so ist auch der Terminus in der „spärlichen“ Anleitung von Behringer und so ist das Alupanel beschriftet. Gehen wir einmal die Bedienelemente Stück für Stück durch, denn so versteht man den Signalfluss besser.

Ganz oben befindet sich der Regler für die Clock-Frequenz (0,3-30 Hz), also wie oft eine Signalspannung am unteren Ausgang ausgegeben wird. Durch einen Schiebeschalter kann man zwischen einem langsamen und einem schnellen Modus umschalten. Der CLOCK FREQ Drehregler dient dann der genauen Einstellung, in welchem zeitlichen Abstand Signale ausgegeben werden. Der rote Taster dient zum manuellen Auslösen eines Signals (oder Clock), auch wenn die Clock A Einheit ausgeschaltet ist. Denn es gibt zusätzlich im oberen Bereich noch einen Ein- und Ausschalter für Clock A und Clock B. Puh, ist das trocken!
Der Anteil bzw. die Spanne (z. B. Pitch) des intern erzeugten Clock-Signales wird durch den INT RANDOM SIG-Regler eingestellt. Der kleine Kippschalter TRIG/GATE bestimmt, wie das am SAMPLE anliegende Signal ausgewertet wird und an die S/H Funktion weitergegeben wird. Also, kann nicht nur ein Triggersignal am SAMPLE-In anliegen, sondern auch z. B. eine Hüllkurve. Der Eingang verträgt aber nur eine Spannung von 5 V.
Der Eingang für anderweitige Signale EXT SIG ist auf jedwede Spannung bis 10 V ausgelegt. Hier kann also recht vielseitig eingespeist werden. Das goldene Poti darüber regelt den Anteil des externen Signals in den Funktionsgenerator.
Ein FM-In (0-10 V) ist ebenfalls noch vorhanden, um die interne Clock-Frequenz zu modulieren. Der Anteil des zur Clock durchgehenden Signals wird mit dem grünen Regler eingestellt.
Die gesamte Melange, also das, was das Modul aus den eingespeisten und internen Funktionen errechnet, wird am Ausgang abgegriffen. Dieser liefert in „Spitzenzeiten“ auch bis zu 10 V.

Und jetzt und für was?

Tja, das ist nicht einfach zu beantworten. Für was man dieses Modul einsetzt, ist einem in seinem musikalischen Kontext selbst überlassen. Es gibt hier keine Empfehlungen für ein bestimmtes Gebiet. Als zufälliges Triggersignal für bestimmte Abläufe an Patches oder als Modulationsquelle mit S&H sind hier Tür und Tor weit geöffnet. Auch als Zuspieler für andere Funktionsgeneratoren wird es seine Aufgabe erfüllen. Fakt ist, dass die Einarbeitung bzw. Realisierung seines Ziels schon länger dauert und man viel probieren muss. Ebenso bin ich mir sicher, dass man nicht immer ans Ziel kommt, sondern auf halbem Wege entweder etwas findet, was einem gefällt oder aufgibt und einen neuen Patch-Ansatz sucht. Es ist auf jeden Fall ein Modul zum Forschen und Probieren. Hilfreich ist immer wieder das auf die Frontplatte gedruckte Blockschaltbild.

Fazit Behringer Sample & Hold 1036

Besser geht es eigentlich nicht. Ich konnte keine Ungereimtheiten finden. Alles funktioniert so wie beschrieben. Die Regler sind super smooth, die Kippschalter arbeiten nebengeräuschfrei. Der Preis ist heiß, wie bei allen Modulen der Serie und die Möglichkeiten sind vielfältig. Um zu Beginn nicht völlig aufgeschmissen zu sein, wären einige Anwendungsbeispiele oder Hinweise in der zu kurzen Anleitung wirklich sinnvoll gewesen.

Wer sich gerne noch visuell berieseln lassen möchte, findet hier nun wie gewohnt die von mir erstellen Videos! Aufgrund des Themas aber relativ trocken und fordernd!