Test: Behringer BM-15M Resonance Filter Effektpedal

Test: Behringer BM-15M Resonance Filter Effektpedal

Das Behringer BM-15M Resonance Filter ist konzeptuell und klanglich ein Klon des Moog Moogerfooger MF-105M MuRF, mit dem Moog Music vor gut 20 Jahren eine Neuheit auf dem unübersichtlichen Markt der Effektpedale schuf: Auf die Idee, eine Festfilterbank mit einem Sequencer zu paaren, war zuvor niemand gekommen. Das MuRF von Moog wurde bei Amazona.de 2012 getestet.

Behringer BM-15M Resonance Filter Effektpedal

Mit dem BM-15M wird das MuRF-Konzept in finanzielle Gefilde katapultiert, die zumindest der Autor dieses Testberichts lange für nicht realisierbar hielt: 150,- Euro für ein Pedal, dessen Vorbild knapp das Vierfache kostete, sind eine Ansage. Getreu dem aufgedruckten Motto in der schmucken Pappschachtel:

Aufdruck auf der Innenseite der BM-15M-Verpackung: Ein Bekenntnis zur Demokratisierung der Musiktechnik?

Design des BM-15M

Metall und Holz

Ich muss gestehen, dass mich das Behringer BM-15M Resonance Filter auf den ersten Blick überzeugt. Dank eines stabilen Metallgehäuses mit Holzseitenteilen wirkt das Pedal hochwertig. Auch beim Design orientierte man sich zweifelsfrei am Original, wobei die Proportionen bei Behringer etwas gestauchter ausfallen.

Magere Bedienungsanleitung

Zum Lieferumfang gehört das Pedal und ansonsten nichts: weder Stromversorgung noch Bedienungsanleitung. Letztere gibt es als QR-Code auf der Schachtel aufgedruckt. Dieser funktionierte bei mir (und anderen Nutzern) allerdings nicht. Fündig wurde ich schließlich auf einer spanischen Homepage eines Drittanbieters.

Allzu viel Erkenntnisgewinn sollte man von dieser Bedienungsanleitung jedoch nicht erwarten. Sie beschränkt sich darauf, die einzelnen Bedienelemente aufzuzählen und den geneigten Leser daran zu erinnern, das Gerät mit dem Netzteil zu verbinden. Einige wichtige Informationen bleiben einem verschlossen. Auf den mageren vier Seiten finden sich weder technische Angaben zu den Filtern, Sequenzen und MIDI-Schnittstelle noch Klangbeispiele. Dass dies auch anders möglich wäre, zeigt ironischerweise das Original-MuRF-Pedal von Moog Music, dessen Handbuch auf über 20 Seiten sämtliche Aspekte des Pedals beschreibt.

Technik

Kern des Effektgeräts sind acht Bandpassfilter, gestimmt in Quintabständen. Sie sind in zwei verschiedenen Frequenzbereichen umschaltbar: 110 bis 1800 Hz oder 200 bis 3400 Hz. Wie man es von einer Filterbank gewohnt ist, lässt sich jedes Filter einzeln in seiner Lautstärke regeln. Doch Moog Music dachte das Konzept weiter und integrierte einen programmierbaren Sequencer zur Steuerung der einzelnen Filterausgänge. Dazu später mehr.

Die Verarbeitung liegt durchaus auf hohem Niveau. Das solide Metallgehäuse sowie der angenehme Widerstand der Potis und Fader tragen dazu bei. Auch die Buchsen auf der Rückseite sind fest mit dem Gehäuse verbunden, zwar mit Plastikringen, doch scheint auch dies eine stabile Lösung zu sein.

Ganz im Stile Moogs finden sich zahlreiche Anschlüsse auf der Rückseite, um einzelne Parameter über Control-Voltages zu steuern: LFO-Frequenz (“Rate”), Effektanteil (“Mix”), Form der Hüllkurve (“Envelope”) und Wirkungsgrad des LFO lassen sich extern kontrollieren.

Die Anschlüsse des BM-15M

Praxis und Klang

Bewegte Klänge

Das Behringer BM-15M Resonance Filter ist schnell verkabelt und steht rutschfest auf meinem Arbeitstisch. Das Netzteil musste ich von einem anderen Effektpedal borgen, denn eine Stromversorgung über USB-C ist nicht vorgesehen. Das BM-15M ist sehr übersichtlich aufgebaut: mit den acht Fadern für die Frequenzbänder ganz oben, gefolgt von sechs Potis und schließlich dem Bypass-Schalter.

Wie bei allen anderen Moogerfooger – sorry, BM-Pedalen – durchläuft das Eingangssignal als Erstes eine Drive-Schaltung, die immer aktiv ist und von angenehmer Sättigung bis zu leichten Verzerrungen reicht.

Schaltet man das Gerät ein, wird auch bei vollständig neutralen Einstellungen (alle Filter auf Maximum) der Klang gefärbt. Ich möchte dies jedoch nicht als Kritik verstanden wissen. Im Gegenteil: Diese Färbung gefiel mir ausgesprochen gut und ich könnte mir vorstellen, sie bei Aufnahmen gezielt einzusetzen. Zudem wirkt das Stereobild breiter, da die Frequenzbänder abwechselnd auf beide Ausgangskanäle verteilt werden. Beim ersten Klangbeispiel erklingt zuerst weißes Rauschen, während der Effektanteil der Filterbank langsam eingeblendet wird.

Im Gegensatz zu einem Equalizer kann eine Filterbank das Signal vollständig ausblenden. Das ist auch am Behringer BM-15M Resonance Filter möglich. Ausgehend von einem Rauschen werden die Frequenzbänder nacheinander eingeblendet:

Bleiben wir noch einen Moment beim Rauschen: Dank passender Sequenzen lässt sich daraus ein Rhythmus ableiten. Das BM-15M wird kurzerhand zu einer Art Drumcomputer:

Der zentrale Regler des Sequencers nennt sich „Pattern“ und wählt eines von insgesamt zweimal zwölf Bewegungsmustern aus. Die Sequenz Nr. 1 deaktiviert den Sequencer. Die übrigen Speicherplätze stehen doppelt zur Verfügung und zwar abhängig vom gewählten Frequenzbereich (“Bass” oder “Mids”). Das Tempo des Sequencers wird über „Rate“ in einem weiten Bereich geregelt:

Das Poti „Mix“ regelt, wie nicht anders zu erwarten, den Effektanteil. Bleibt noch der Parameter „Envelope“, der Einfluss auf die Attack- und Decay-Zeiten der einzelnen Frequenzbänder nimmt. Grob gesagt geht es um die Frage, wie schnell eine Frequenz ein- und ausgeblendet wird. Die Envelope-Werte stehen im Verhältnis zur Rate und sind automatisch kürzer, je schneller die Sequenz läuft.

Wie genau der LFO in das Klanggeschehen eingreift, wollte sich mir während des Tests nicht erschließen. Die Unterschiede waren im besten Fall subtil:

Im Zusammenspiel mit Flächenklängen zeigt das Behringer BM-15M Resonance Filter sein wahres Potenzial als Zerhacker und Animator:

Im Stereobetrieb verhält sich der Bypass-Knopf etwas ungewohnt, um nicht zu sagen problematisch. Das Signal wird bei ausgeschaltetem Effekt nur auf einem Kanal geführt, während der andere stumm bleibt. Aktiviert man den Effekt, ist das Signal plötzlich wieder in Stereo.
Meines Wissens verhielt sich auch der Original-Moogerfooger nicht anders. Das macht die Sache jedoch nicht besser. Hier hätte ich wirklich nichts dagegen einzuwenden, wenn man sich bei Behringer vom Originaldesign entfernt hätte.

Und auch wenn das Tempo per Fußschalter getappt werden kann, ist es etwas schade, dass dies nicht direkt am Gerät über einen zweiten Fußschalter möglich ist. Der Platz dafür wäre vorhanden.

Software für eigene Sequenzen

GuitarTribe nennt sich die Behringer-Software zur Steuerung verschiedener Effektpedale. Der Download der Software-Version “1.0.3 Mac” klappt problemlos, ohne dass dazu eine Registrierung notwendig wäre. Im Download-Ordner stellte sich die Datei allerdings als Windows-Programm dar (mit einer .exe-Endung). Offensichtlich hat man hier die falsche Datei verknüpft. Im Download-Bereich eines anderen Pedals finde ich schließlich eine funktionierende Mac-Version, die nach der Installation das Behringer BM-15M Resonance Filter sofort erkennt.

In der Software lassen sich alle Parameter fernsteuern, zumindest in der Theorie. In der Praxis funktionierte dies ab und zu, häufig schien jedoch die Kommunikation zwischen Software und Effektpedal nicht sauber zu laufen.

Sinnvoll ist die Software zum Erstellen neuer Sequenzen. Das funktioniert ganz selbsterklärend mit Klicks in einer Matrix. Interessant ist, dass die Länge der Sequenzen bis maximal 25 Schritte für jedes Frequenzband einzeln gewählt werden kann. Dadurch lassen sich mit wenig Aufwand polyrhythmische und quasi zufällige Sequenzen erstellen.

GuitarTribe Software zum Erstellen eigener Sequenzen

Konkurrenz

Als Effektpedal ist das Behringer BM-15M Resonance Filter einzigartig. Weitet man den Blick etwas, finden sich jedoch mehrere Alternativen im Eurorack-System.

Die Flame Black Filterbank kombiniert einen Step-Sequencer mit 99 Patterns mit einer zwölfbändigen Filterbank mit überblendbarer Charakteristik von Tiefpass über Bandpass zu Hochpass. Selbst ein Allpass-Modus ist möglich und erlaubt Phaser-Effekte. Das Modul verfügt über zahlreiche CV-Eingänge und ist vollständig in Stereo ausgeführt, mit Stereo-Ein- und -Ausgängen.

Das Modell Flame Curves führt das Konzept noch einen Schritt weiter – mit Einzelausgängen und individueller VCA-Steuerung für alle zwölf Bänder.

Eine spannungssteuerbare Filterbank mit acht Bändern ist die ADDAC 601 Fixed Filterbank, die sich in Verbindung mit einem Sequencer zu einem MuRF-Effekt erweitern ließe.

Größer und komplexer ist die Frap Tools Fumana mit 16 Bändern:

Und Moog Music selbst? Es bleibt weiterhin unklar, weshalb die Produktion der durchaus beliebten Moogerfooger-Pedale 2018 auslief. Hohe Produktionskosten mögen eine Rolle gespielt haben. Doch unter dem Dach von inMusic wäre eine kostengünstige Produktion denkbar. Wie alle anderen Moogerfooger-Effekte ist auch das MuRF als Software erhältlich: