Test: Brauner VMA, VMX, Valvet, VM1 S, Phantom Classic

Ohrenschmaus

Der Vergleich von Mikrofonen miteinander ist etwa genauso abwegig wie der von Klavieren mit Gitarren. Das Ergebnis einer Aufnahme hängt nicht nur von der Qualität des Mikrofons, sondern von einer komplexen Kette mit teilweise schwer vorhersehbaren Wechselwirkungen ab. So kann man möglicherweise mit einem minderwertigen Mikrofon und einem günstigen Vorverstärker Klänge einfangen, die Spaß machen, mit edelsten Teilen aber auch sehr unbefriedigende Ergebnisse bekommen. Je nachdem, wie gut die verwendeten Komponenten zusammenpassen oder eben nicht. Das gilt für Vorverstärker, Mikrofon, Kabel, Popfilter, Aufnahmeraum und vor allem natürlich den Musiker bzw. sein Instrument.

Somit musste ich für den anstehenden Test zunächst einen Vorverstärker wählen. Dabei entschied ich mich gegen meine Pre-Amps von Amek, Focusrite und Universal Audio für einen Prototypen meines befreundeten Elektronikgenies Oliver Könke, da sein Verstärker besonders neutral arbeitet.

Sicher ist das nicht für alle getesteten Mikrofone die beste Wahl, aber diejenige, die den fairsten Vergleich liefert.

Ich verwendete für alle Mikrofone das mitgelieferte Vovox Kabel und immer den gleichen AKG Popfilter.

Ich habe später den mitgelieferten VM1-Popfilter mit einem gewöhnlichen verglichen und war sehr überrascht, wie deutlich der Unterschied ausfällt. Auf jeden Fall sollte man den Einfluss des Popschutz auf die Transparenz nicht unterschätzen. Die Klangbeispiele beinhalten Gesang und Sprache. Ich entschied mich hierbei für eine tiefe Männerstimme, da so ein dichtes Obertonspektrum sichergestellt werden konnte, das in allen Frequenzbereichen Unterschiede hörbar macht. Alle Beispiele sind auf eine subjektiv gleiche Lautstärke gebracht. Die Auflösung, um welches Modell es sich handelt, kommt jeweils am Ende eines Beispiels, um ein un voreingenommenes Hören zu ermöglichen.

Ich habe zusätzlich Mikrofone, die vielen Amazona-Lesern möglicherweise vertraut sind, ins Testfeld aufgenommen, um eine bessere Vergleichsmöglichkeit zu bieten.

Unter anderem ein Neumann U87 und ein AKG C414, also zwei Klassiker im gehobenen Preissegment, ein Audiotechnika at 4033a und ein Rhöde NT2, als typische Mikrofone im „ambitionierten Homerecording“, sowie ein Rhöde Classic als Beispiel für ein Röhrenmikrofon, bei welchem eine den Brauner Mikrofonen sehr gegensätzliche Philosophie verfolgt wurde.

Nach dem Aufnehmen der Klangbeispiele habe ich die Mikrofone drei Wochen lang bei diversen Produktionen von hart bis zart zu schätzen gelernt.

In der Praxis

Alle getesteten Brauner Mikrofone bestechen durch ihren natürlichen Klang. Aufgrund des gewaltigen Schalldrucks, den sie verzerrungsfrei übertragen können, ist ihre Anwendung nicht nur auf die Aufnahme von Gesang beschränkt. Ohne hörbare Verzerrungen ließen sich auch laute E-Gitarren, Bässe und Bläser abnehmen. Ich habe das VM1 S in MS Anordnung als Ambience-Mikrofonie für Schlagzeugaufnahmen verwendet. Beim Mix gefiel mir dieses Signal so gut, dass ich auf die Overheads nahezu verzichtet habe.

Auch wenn alle Brauner Mikrofone sehr natürlich wirken, klingen sie nicht gleich:

Das VM1 klingt sehr ausgeglichen, aber dennoch nicht nüchtern. Rauschen und Verzerrungen sind wie bei allen Brauner Mikrofonen kein Thema. Ein edles Universalmikrofon, das sich mit EQ und Kompressor ausgesprochen gut in die unterschiedlichsten Richtungen bearbeiten lässt.

Dem VMX darf man schon eher einen eigenen Charakter vorwerfen als dem VM1. Allerdings nicht auf Kosten eines unausgeglichenen Frequenzgangs. Manchen Stimmen liefert es genau den richtigen Push, zu anderen mag es aber auch mal weniger passen. Insgesamt also etwas festgelegter als das VM1.

Das VMA soll in einer Stellung Klang nach Vorbild des VM1 liefern und in einer anderen nach dem des VMX. Beide Stellungen klingen hervorragend, dennoch treffen sie die Vorbilder nicht hundertprozentig.