Test: Lewitt LCT240 Pro, Kondensatormikrofon

Lewitt LCT240 Pro, Kondensatormikrofon

Mit dem Lewitt LCT 240 Pro hat Lewitt ein Großmembranmikrofon für den schmalen Geldbeutel vorgestellt. Die beeindruckende Produktpalette der österreichischen Firma Lewitt hat sich in den letzten Jahren stark verbreitert. Während andere Hersteller ein Mikrofonmodell entwickeln und dieses Jahrzehnte lang im Portfolio bleibt, ist die Lebensdauer mancher Lewitt Mikrofone auf wenige Jahre beschränkt, bevor ein Nachfolgemodell mit innovativen, neuen Funktionen vorgestellt wird. Bei Lewitt wird man nicht müde, sich auf den eigenen Lorbeeren auszuruhen, sondern ist kontinuierlich mit Weiterentwicklungen beschäftigt. Erfrischend ist die Tatsache, dass Lewitt sich nicht nur an althergebrachten Schaltungen orientiert oder gar Mikrofonlegenden klont, sondern immer versucht, neue Wege zu gehen und das Thema Mikrofonierung einen Schritt weiter zu denken.

CÖF – Chinesisch österreichische Freundschaft

Den älteren Kalibern von euch dürfte vielleicht noch die Formation „DÖF“ ein Begriff sein, die mit „CODO“ und „Taxi“ bewiesen haben, dass Österreicher sehr erfolgreiche Kollaborationspartner sein können. Die Wiener Firma Lewitt verbindet eine enge Zusammenarbeit mit China, denn dort werden die Lewitt Mikrofone hergestellt. Anderes wären die günstigen Preise heutzutage nicht möglich. Ich selbst habe viele Jahre mit einem LCT 640 Multi-Pattern-Mikrofon gearbeitet, das mir sehr gute Dienste geleistet hat und an manchen Gesangsstimmen (vor allem männliche Stimmen) absolut hervorragende Aufnahmen lieferte. Während dieser Zeit hatte ich nie das Gefühl, billige asiatische Stangenware in Händen zu halten. Im Gegenteil – im Bezug auf Verarbeitung und Qualitätskontrolle scheint sich Lewitt sehr hohe Maßstäbe zu setzen. Beeindruckend fand ich damals auch die klangliche Konsistenz der Großmembrankapseln. So konnte ich etwa ein LCT 540 (Niere) und meinem LCT 640 (Multi-Pattern) einwandfreie Stereoaufnahmen anfertigen, da das Matching der Kapseln vorbildlich war.

In der Vergangenheit hatten meine AMAZONA.de Kollegen mit den Großmembranern LCT-441 FLEX und LCT 940 sowie diversen Kleinmembranern bereits einige Lewitt Modelle im Test. Trotz des geringen Preises ist meine Erwartungshaltung an das LCT 240 Pro daher recht hoch, denn auch einschlägige Foren stehen den Mikros der Marke Lewitt recht positiv gegenüber. Das ist nicht zuletzt einer großangelegten Marketing-Kampagne mit namhaften Endorsern geschuldet – für einen neuen Player auf dem Mikrofonmarkt ist es wahrlich nicht einfach, sich gegen die alteingesessenen Platzhirsche zu etablieren.

Das Lewitt LCT 240 Pro

Das Lewitt LCT 240 Pro ist in zwei Farben erhältlich. Man kann sich zwischen klassischem Schwarz oder einer Kombination aus Weiß und Schwarz entscheiden. Zum Test hat mir der Hersteller die letztere  Version geschickt. Das LCT 240 Pro wird einer kleinen Kartonschachtel geliefert und kommt mit allerlei Zubehör. Neben dem Mikrofon selbst befinden sich eine Spinne, ein Poppschutz sowie eine gut gepolsterte Kunstlederasche im Lieferumfang.

In dem beiliegenden zweisprachigen Quickstart-Guide bekommen Anfänger Tipps, wie sie mit einem Kondensatormikrofon umgehen sollen (Phantomspannung anschließen, Korb nicht abdecken …), technische Daten oder Angaben für ein professionelles Publikum befinden sich darin nicht. Ein Handbuch steht online zur Verfügung. Auf der eigenen Website bewirbt Lewitt das LCT 240 Pro als ein Mikrofon für Profis und Anfänger (in dieser Reihenfolge). Tatsächlich wird es sich beim LCT 240 Pro um das erste “richtige” Kondensatormikrofon für Musiker und angehende Produzenten handeln.

Die Verarbeitung von Mikrofon und Aufhängung ist vorbildlich

Die Verarbeitung des Mikros ist hervorragend, Lackierung und Metallverarbeitung sind vorbildlich und in Anbetracht des Preises überdurchschnittlich. Auch die Qualität der Spinne ist sehr gut, das Mikrofon kann in jeder beliebigen Position fixiert werden und die Aufhängung und die Feststellschraube machen einen sehr stabilen Eindruck. Ein Reduktionsgewinde für europäische Mikrofonständer liegt ebenfalls bei.

Technische Daten des Lewitt 240 Pro

Beim Lewitt LCT 240 handelt es sich wie bereits angesprochen um ein Kondensatormikrofon mit fester Nierencharakteristik, das 48 Volt Phantomspannung benötigt. Zwar wird es oft als Großmembranmikrofon beworben, tatsächlich ist die Membranfläche der Kapsel mit 17 mm aber zu klein, um in diese Kategorie zu fallen. Auch ist das grundlegende Design der Kapsel unterschiedlich zum klassischen Aufbau einer Großmembrankapsel. Diese ist beim Lewitt LCT 240 Pro permanent polarisiert, es handelt sich also um eine Elektret-Kapsel im Gegensatz zu einer Echtkondensator-Kapsel.

Der Frequenzgang des Lewitt LCT 240 Pro ist recht eigenwillig, wie auch die Richtwirkung der hohen Frequenzen

Der Frequenzgang des Lewitt LCT 240 Pro ist sehr eigenwillig und weicht an vielen Stellen von der 0 dB Kennlinie ab. Im oft für S- und Zischlaute problematischen Bereich zwischen 6 und 10 kHz beträgt die breitbandige Anhebung zwischen 4 und 6 dB. Beim Bass fällt die Kurve hingegen ab 200 Hz beständig ab und erreicht bei 20 Hz ein Minus von 5 dB. Dieser Bass Roll-off dürfte damit zusammenhängen, dass Lewitt im Quickstart-Guide eine sehr nahe Abnahme von Instrumenten und Stimme empfiehlt (weniger als 15 cm), um möglichst wenig Raumanteil einzufangen. Ein eventueller Nahbesprechungseffekt wird dadurch kompensiert. Diese Idee kommt nicht von ungefähr, denn nur wenige Anfänger haben die Möglichkeit, in einem klanglich gut abgestimmten Raum aufzunehmen bzw. haben viele von ihnen einfach nicht das Geld, um sich Absorber bzw. Diffusoren leisten zu können. Wie wichtig die Rolle des Raumes ist, in dem ein Instrument bzw. eine Stimme erklingt, wird vielen erst im Laufe der Jahre klar, wenn man an Aufnahmeerfahrung gewinnt.

Im Lewitt LCT 240 Pro kommt eine mittelgroße Elektret-Kapsel mit fester Nierencharakteristik zum Einsatz

Das Rauschen des LCT 240 Pro ist mit 19 dB (A) recht hoch. Dieser Wert ist für professionelle Aufnahmen gerade noch vertretbar, allerdings hat die Konkurrenz wie SE oder Rode hier auch im unteren Preissegment in den letzten Jahren neue Maßstäbe gesetzt. Erfreulich ist, dass der maximale Schalldruckpegel des Lewitt LCT 240 Pro bei sehr hohen 142 dB liegt (0,5 % THD) und die Empfindlichkeit mit 16,7 mV / Pa den Mikrofon-Preamp nicht zu viel Gain abverlangt. Der Stromverbrauch ist mit 3,1 mA erfreulich niedrig, Podcaster, die auf Batteriebetrieb angewiesen sind, werden sich freuen. Die Gehäuseabmessungen orientieren sich mit 138 x 52 x 36 mm grob an der Form des AKG 414, das Gewicht des Lewitts beträgt 310 g, spezielle Anforderungen an den Mikroständer gibt es also nicht.

Größenvergleich des Lewitt LCT 240 Pro mit dem Austrian Audio OC818

Das Lewitt LCT 240 Pro im Studio

Um das Lewitt LCT 240 Pro im Studioeinsatz zu testen, ziehe ich dem Test zwei weitere Mikros hinzu. Das günstigste Großmembranmikrofon in meinem Fuhrpark ist das Oktava MK 102 (299,- Euro), das ebenfalls den oberen Frequenzbereich etwas betont. Ich verwende es gerne an der Akustikgitarre und für manche Stimmen, da es trotz der Höhenangebung sehr wohlwollend mit S-Lauten umgeht. Als Referenzmikrofon kommt das Austrian Audio OC818 zum Einsatz, ein Vertreter der Profiliga mit ausgezeichnetem Preis-Leistungs-Verhältnis (die Nieren-Version OC18 kostet 685,- Euro).

Zunächst teste ich alle drei Mikrofone an meiner Stimme. Einen Popfilter habe ich absichtlicht weggelassen, um die Wirkungsweise des jeweiligen Drahtkorbes beurteilen zu können. Als Preamps kommen für alle Modelle die Vorverstärker des RME UFX zum Einsatz:

Durch die recht höhenbetonte Abstimmung des LCT 240 Pro ergibt sich ein starker Fokus auf die S-Laute. Mir persönlich ist das etwas zu viel des Guten. Die beiden anderen Kandidaten gehen hier wohlwollender ans Werk. Auch das Rauschen des Lewitt LCT-240 ist deutlich hörbar, die Oktava und Austrian Audio Mikros sind im Vergleich dazu deutlich ruhigere Zeitgenossen.

Um die Akustikgitarre zu testen, vergrößere ich den Abstand ein wenig und positioniere die Mikros so eng wie möglich rund 40 cm entfernt vom 15. Bund:

Auch hier empfinde ich die Anhebung des Höhenbandes als unvorteilhaft. Im Zusammenspiel mit dem reduzierten Bassbereich wirkt das Instrument mit dem Lewitt 240 Pro nicht sehr edel. Die Gitarre wird von den beiden anderen Mikros wertiger wiedergegeben.

Lewitt legt im Handbuch die Betonung darauf, den Aufnahmeabstand möglichst gering zu halten. Im nächsten Beispiel reduziere ich daher den Abstand auf 10 cm. Für die anderen beiden anderen Mikros, die den Bassbereich natürlich darstellen, muss ich ein Hochpassfilter aktivieren, um den Nahbesprechungseffekt zu kompensieren. Ich frage mich, ob hier der Gedanke von Lewitt sinnvoll ist, angehenden Produzenten zu lehren, dass man Quellen möglichst nah aufnimmt? Wer nur mit dem Lewitt 250 Pro aufnimmt, wird es schwer haben, später ins Profilager zu wechseln. „Richtige“ Großmembraner verhalten sich einfach anders.

Beim Austrian Audio habe ich das interne 160 Hz Filter aktiviert, beim Oktava habe ich in der DAW einen leichten 6 dB/Okt. Shelf bei 140 Hz angesetzt. Klanglich geht das beim Lewitt nun schon in eine bessere Richtung, wobei ein leicht metallischer Grundcharakter in den Höhen erhalten bleibt.

Ein wichtiges Qualitätsmerkmal bei einem Mikrofon ist, wie es mit Schalleindrücken umgeht, die nicht von vorne auf die Kapsel treffen, sondern seitlich oder von hinten kommen. Dieses „Off-Axis Verhalten“ ist besonders wichtig, wenn mehrere Mikrofone gleichzeitig verwendet werden, um unschöne Verfärbungen zu vermeiden. Instrumente und ihr Klang im Raum sollen möglichst nicht verfälscht werden. Hier ein Beispiel mit der Akustikgitarre, aufgenommen im Winkel von 90 Grad und 20 cm von der Kapsel entfernt:

Um den Grenzschalldruck zu testen, greife ich zum Tamburin. Durch die hohen und schnellen Schallimpulse können Mikrofonkapseln schnell an den Rand der Belastbarkeit gebracht werden, vor allem wenn man damit direkt vor ihnen aufnimmt. Hier zeigt sich das Lewitt auf Augenhöhe mit dem OC818 und performt besser als das Oktava Mk102. Der Grenzschalldruckpegel dürfte für ein Einsteiger-Mikrofon also tatsächlich recht hoch liegen:

Zum Abschluss noch ein Test der nichts mit dem eigentlichen Klang zu tun hat. Durch die Verwendung von Handys und Tablets im Studioalltag wird es immer wichtiger, wie gut bei Mikrofonen die Abschirmung von Mobilfunkstrahlen ist. Hier hört ihr, wie sich die drei Mikros mit einem Handy in unmittelbarer Nähe verhalten:

Beim Thema Abschirmung trennt sich die Spreu vom Weizen recht deutlich. Während ein Profigerät wie das Austrian Audio OC818 keine Störgeräusche überträgt, ist die Aufnahme der anderen Mikros leider beeinträchtigt.