Test: MFB Kraftzwerg

Triple VCO

Der Triple VCO ist das Herz des Kraftzwerges. Der aufmerksame Modularist weiß natürlich, dass MFB bereits einen Dreifach-Oszillator als Modul anbietet, jedoch ist jener ein Derivat des Synth-Lite und somit ein Digital/Analog-Hybride. Dieser Triple VCO hier ist ein echt analoges Klangwerk, in Funktionalität und Schaltung dem MFB Synth-II ähnlich, aber nicht identisch. Die Schaltung wurde überarbeitet und ist nun u.a. unempfindlicher gegenüber Temparatureinflüssen.

Die drei VCOs sind in drei Oktaven schaltbar, wobei VCO 2 und 3 mit den Intervall-Reglern noch zusätzlich um ca. eine Oktave auf- bzw. abwärts gestimmt werden können. Der Schalterbereich von VCO 3 liegt eine Oktave tiefer, so dass er auch als Sub-Oszillator eingesetzt werden kann.

Mit Dreieck, Puls (Rechteck) und fallendem Sägezahn verfügen alle drei VCOs über die gleichen Wellenformen, jedoch fällt die Pulsbreite jeweils anders aus. Außerdem werden VCO 1 und 2 intern stets ringmoduliert, das entsprechende Signal liegt an einem eigenen Ausgang an. Für den Sync werden wahlweise VCO 1 oder 1 und 2 als Slave zu VCO 3 oder einem externem Mastersignal gesetzt.

Die einzelnen Sektionen entsprechen, bis auf den Mixer, den separaten MFB-Modulen

Für Besitzer eines komplexen Modularsystems und/oder eines Analogsequenzers mit mehreren Ausgängen sind die drei separaten CV-Eingänge der VCOs besonders interessant. Während standardmäßig alle drei VCOs das gleiche Signal, sprich die gleiche Tonhöhe, über MIDI/CV1 bekommen, können bei Verwendung mehrerer CV-Spannungen die drei VCOs unterschiedlich angesteuert werden. So lassen sich Intervall-Verstimmungen gezielt, etwa von Dur nach Moll, verändern. Allerdings braucht es für solche Operationen Feingefühl und Geduld bei den Einstellungen sowohl am Sequenzer als auch am Kraftzwerg.

Neben der Key-CV können die VCOs auch individuell moduliert werden. VCO 1 und 2 wahlweise in der Pulsbreite oder Tonhöhe. Eine Einschränkung besteht hier jedoch im gemeinsamen Abschwächer. Der Modulationseingang von VCO 3 ist entweder auf dessen Tonhöhe oder die Tonhöhe aller Oszillatoren schaltbar.

Dem Triple VCO direkt angegliedert ist ein Mixer, der aus Platzmangel etwas kleiner ausfällt als sein Modulpendant. So fallen dessen zwei Multiples leider weg. Neben den drei VCOs kann noch White Noise hinzugemischt werden. Einzeln lässt sich das Rauschen nur über einen Umweg, etwa zur Modulation, nutzen, indem man die VCOs an den Einzelausgängen abgreift und im Mixer nur Noise aufdreht.

24dB VCF

Der Name sagt ja wohl alles. Das Tiefpassfilter des Kraftzwergs ist nach der berühmten Moog-Schaltung aufgebaut, will aber nach eigener Aussage keine Kopie des Klassikers sein – recht so. Das Filter verfügt über zwei Audioeingänge, von denen einer regelbar ist. Dieser Eingang ist außerdem mit dem Ausgang des Filters verbunden und kann so eine Rückkopplung erzeugen. Wer dieses Feature schon vom MFB Synth-II kennt, wird sich vielleicht wundern, dass dieser Effekt hier doch sehr schwach ausfällt und nur die Resonanz leicht verändert klingt. Der Grund ist einfach: Beim Synth-II wird das Signal vom VCA zum Filtereingang zurückgeleitet, hier jedoch direkt vom Filterausgang. Also flugs ein Patchkabel vom zweiten VCA-Ausgang rübergezogen und schon wird der Effekt stärker, jedoch immer noch nicht so heftig wie beim Synth-II.

Die Cutoff verfügt über zwei Steuereingänge, die beide Abschwächer besitzen. CV 2 ist dabei intern mit der Key-CV verbunden, die gleich vom Systembus abgezweigt wird. Das ist meiner Meinung nach besonders an dem separaten VCF-Modul eine clevere Lösung. Diese wirklich sinnvolle Konfiguration wird jedoch unterbrochen, wenn man diesem Eingang patcht. Baubedingt ist der Abschwächer nur als Potiachse ausgeführt, da alle MFB-Module dem gleichen Regler/Buchsen-Schema folgen. Auch die Resonanz kann per CV moduliert werden.

Der Klang des Filters gefällt mir ausnehmend gut. Mit 24 dB wird ordentlich zugepackt, die Resonanz ist zwar nicht ultrabissig, fügt sich aber gut in den Klang ein. Das wirkt bei anderen Filtern oftmals aufgesetzter, und bis zur Selbstoszillation reicht es allemal, Reso-Percussions können knackig erzeugt werden.