Test: Moog Sub37, Analogsynthesizer

Was unterscheidet den Sub 37 technisch von anderen Moogs?

Neu ist bei Moog aber auf den ersten Blick jene komplexere Hüllkurve. Die seltener gebrauchten Delay- und Hold-Parameter befinden sich im Shift-Betrieb auf den Hüllkurven-Knöpfen und bringen auch den Dynamik-Parameter und die Abhängigkeit der Zeiten von der gespielten Tonlage in den direkten Einflussbereich des Musikanten.

Ein zweiter LFO ist ebenfalls Teil der Erneuerung, ein Step-Sequencer nach Vorbild des SCI Pro One (und fortgeführt in der Novation Bass Station 2) und drei statt nur einem direkten Regler für die Modulation von Tonhöhen. Bisher war nur ein Ziel möglich, nun sind es insgesamt drei, davon ist Filter und Tonhöhe nun eigenständig zu dem freien klassischen Modulationsknoten hinzu gekommen. Insgesamt fällt auf, dass alles reich parametrisiert ist. Selbst die Flankensteilheit ist erstmals als Taster ausgeführt. Diese war zwar vorher schon erreichbar, jedoch war sie im Menü versteckt. Alle Knöpfe sind für alle Synthesekenner selbsterklärend bis auf das Modulations-Bus-System, welches etwas genauere Blicke benötigt. Die neuen Funktonen wirken wie eine Erfüllung einer Wunschrunde, nachdem die Phatty-Serie veröffentlicht wurde. Das Display umfasst fünf Zeilen Text (statt zwei) sowie eine Überschrift und ist damit informativer als bisher. Die Menüs sind nicht mehr so endlos und inhaltlich zerwürfelt. Es gibt auch mehr Taster, um gezielt Funktionen zu erreichen. Der Tuning-Knopf fungiert als Eingabemedium. Auch die Position des Displays verrät, dass man es nicht oft benötigen wird. Direkte Synthese-Einstellungen sind dort nur noch für die Modulationsbusse notwendig. Sämtliche Modulationen werden über die beiden LFOs mitsamt ihrem Verschaltungs-System hergestellt. Deshalb gibt es keinen einfachen Oszillator-FM-Knopf, dennoch ist eine Frequenzmodulation möglich (die Steuerung eines Oszillators durch einen anderen). Wer keinen LFO dafür einbinden will, wird allerdings für die FM-Verbindung einen LFO opfern müssen. Das Prinzip ist generell vom Voyager übernommen worden, jedoch wurde es sehr stark erweitert. Es gibt nicht nur eine Quelle und ein Ziel, welche durch eine weitere Quelle in ihrer Intensität gesteuert wird (z.B. LFO steuert die Pulsbreitenmodulation oder genauer den Waveformshaper mittels Modulationsrad). Dieses Modulationsrad ist im Sub erweitert durch Velocity, Aftertouch und einen freien Controller und steuert die Stärke der drei Ziele. Es ist etwas schade, dass die LFOs nicht auch mit den beiden fest verdrahteten Zielen stets arbeiten kann und das übrig bleibende freie Ziel als einziges darauf regiert und umgekehrt. Aber man kann diese Modulationsquellen komplett abschalten und dann einfach die Intensitäten regeln ohne weitere Intensitätskontrolle. Dafür wäre ein einziger Taster hilfreich gewesen. Aber generell ist das ein enormer Schritt gegenüber allen Vorgängern inklusive des Voyagers. Gegenüber dem Voyager kann der Sub 37 die FM nicht mit Dreiklängen oder einer festen Frequenzmodulation mangels eines dritten vollwertigen Oszillators dienen. Als Ersatz sind jedoch zwei LFOs statt nur einem an Bord, die so schnell sind, dass sie viel weiter als nur ein paar Hertz in den Audiobereich hinein reichen. Sie erreichen Bass-taugliche 1 kHz. Ihre Frequenz lässt sich auch per Tastatur steuern und somit ähnlich einsetzen wie jener fehlende dritte Oszillator, sofern der Ton unter 1 kHz liegt. Als weiteren Vorteil muss man den Suboszillator sehen, welcher den Job des Andickens erledigt, jedoch prinzipbedingt nicht in der Lage ist, einen anderen Abstand als den der Oktave im Verhältnis zum ersten Oszillator einnehmen kann. In der Summe ist dies in den meisten Anwendungsfällen mehr als das Topmodell bietet. So ist der Sub 37 insgeheim auch ein wenig Spitzenmodell. Das einzige Manko gegenüber dem großen Bruder mag allerdings das zweite Multimode-Filter sein. Extern betreiben kann man es auch nicht, da der Sub 37 keine analogen Steuersignale ausgeben kann und somit ein externes Filter nur per MIDI gesteuert werden könnte. Während der Voyager weder Sequencer noch Arpeggiator enthält, hatte die Phatty-Serie einen schwerer zugänglichen Arpeggiator an Bord. Der Sub 37 hat diesen sehr musikerfreundlich direkt am Panel zugänglich gemacht, kombiniert mit der Sequencer-Bedienung. Der Sub 37 ist nicht nur dort, sondern bereits in der nächsten Abteilung, dem Glide, extrem detailverliebt ausgeführt. Genau das zieht sich durch das Panel bis zum Ende durch. Somit ist nun die Zeit gekommen für den Blick auf die Details: