Test: Moog Sub37, Analogsynthesizer

Übrigens sind nahezu alle Parameter mit 16384 Schritten aufgelöst. Dies lässt sich auf Wunsch auf die übliche Auflösung von 7 Bit (128 Stufen) herunterstellen, da keine Software bisher kaskadiert gesendete Controller grafisch vernünftig darstellen kann und somit nicht gut zu editieren ist. Das ist technisch trivial, aber dennoch bietet es leider noch immer keiner an. So teilt auch der Sub 37 das Schicksal von Synthesizern wie dem Alesis Andromeda, der ebenfalls diese Möglichkeit schon zu Beginn dieses Jahrtausends einführte, allerdings ist die Skalierung am Moog erheblich gelungener und wird daher besser ausgenutzt als beim Andromeda. Die „Vercontrollerisierung“ ist zumindest auf der Moog-Seite sehr ausführlich und vollständig, wie das sonst eher bei digitalen Synthesizern zu finden ist.

Gezielte Verzerrungen und die anderen

Nun noch einige Details, diese sind zum einen die eingebaute Feedback-Abteilung, die von Arturia „Brute“ genannt wird und bei inzwischen vielen Synthesizern vorhanden ist. Sie bringt mehr Druck, verändert aber auch bei höheren Einstellungen den Grundsound, insbesondere bei Einsatz der Resonanz. Aber landläufig ist er „der Fettheits-Knopf“. Dazu kommt die Verzerrung, die bei kaum einem Synthesizer heute noch fehlt.

links Sub37 – rechts Slim Phatty

Dies und der Multidrive klingt anders als bisherige Moogs. Die Kombination aus Feedback und Multidrive bringt definitiv einen anderen Sound als diese, obwohl man das Feedback am Voyager durch ein Kabel herstellen kann. Nutzt man weder Feedback noch Dirve, so ist es durchaus möglich, ähnlich klingende Ergebnisse auf allen Neumoogs zu erstellen. Die Hüllkurven sind offenbar auch wegen des Neudesigns im Sub37 anders als die der Vorgänger und speziell der Phattys. Die Veränderung über die kurzen Zeiten verhalten sich auffälliger anders und auch die Spreizung und Skalierung und somit der Verteilung auf den Knöpfen erscheint verändert. Generell bleibt der Sub37 länger „klickig“, während der Phatty in einem angenehmen und langsam schneller Decay-Schnapp verweilt. Vieles lässt sich durch Nachregeln aus- oder angleichen und ein kleiner Rest von ein paar Prozent wird wegen der verschiedenen Justagen und noch mehr Multidrive und Feedbacks und Details nicht exakt sein. Dennoch scheint gerade die Hüllkurvenabteilung und die Verzerrung der Part zu sein, in dem sich dieser Synthesizer von den anderen abhebt. Nach langem Uuhören kann das nur als „anders“, denn als besser oder schlechter beschrieben werden.

Sequencer

Der Sequencer ist neu bei Moog und obwohl er einfach gehalten ist, bietet er die Aufnahme der Note, Pausen, gehaltenen Noten (für länger und gebunden gespielte Töne) sowie die Anschlagdynamik und die Modulationsradstellung an. Dies passiert nach dem sehr klassischen Prinzip der Step-Eingabe. Man spielt die Töne nicht in „Echtzeit“, sondern nach alter Väter Sitte eine Taste an der Klaviatur oder die Pausen oder Tie-Taste, wie einst beim SH101 und Pro One. Inzwischen gibt es auch wieder einige Synthesizer, die diese sehr hilfreiche Kreativbrücke an Bord haben (Bass Station 2, Arturia Minibrute SE und Microbrute). Allerdings sind diese maximal mit der Aufzeichnung der Dynamik zufrieden, während Moog noch das Modulationsrad mit aufzeichnet. Sobald nun die Sequenz fertig aufgenommen ist, lässt sie sich auch einfach abspielen und transponieren. Der totale Clou an der Sache ist, dass die Noten, Dynamik und Modulationsrad-Spur als Modulationsquellen in der Matrix der beiden Modulationsbusse wählbar sind und so vielfältigst von FM-Intensitäten bis hin zu Resonanzsteuerung oder der Flankensteilheit bis hin zur Manipulation des Timings des Sequencers selbst herangezogen werden können. Außerdem kann im laufenden Betrieb durch Spielen die bereits bestehende Sequenz verändert werden. Das ist super für einen Auftritt oder die kreative Arbeit allgemein. Die Idee besticht durch ihre Einfachheit. Es besitzt keine große bedientechnische Herausforderung oder Nachdenktiefe. Anders gesagt – den kann man ohne Studium der Elektrotechnik bedienen und notfalls auch jeweils vor einem neuen Song neu bestücken und während des Auftritts variieren. Vorbildlich.