Test: PPG Infinite, iOS-APP & Desktop-Plug-in

PPG Infinite, AudioUnit, Audiobus 2, Desktop: VST/AudioUnit
von Wolfgang Palm
21,99 Euro, iOS-App-Store
149,- Euro, Mac/Win  Wolfgang Palm Store

Ende der 70er Jahre entwickelte Wolfgang Palm die Wavetable-Synthese. Diese wurde in den 80ern und 90ern ein großer Erfolg und wurde in vielen anderen Synthesizern verwendet.
Aber die Technologie hatte ihre Grenzen. Hauptsächlich dem Umstand geschuldet, dass die verwendeten Sounds nur harmonische Anteile hatten, die hingegen in der Natur jedoch nicht sehr oft anzutreffen sind. Viele [mechanisch] erzeugte Klänge, wie etwa Klavierseiten, haben kleine Abweichungen in den harmonischen Frequenzen ihrer Teiltöne. Diese Abweichung ist bei Klängen von Glocken oder perkussiven Sounds noch größer.

Infinite überwindet die Beschränkungen.

So liest sich im Wesentlichen der Anfang des PPG Infinite Handbuchs. Das Programm selbst liegt als iOS-App als  AudioUnit-Plug-in wie auch für Windows und MacOS als VST2 und AudioUnit vor. Dieser Test bezieht sich auf die iOS-Version.

Diese Limitierungen überwindet PPG Infinite nun, indem es eine völlige Freiheit darin bietet, wie die Frequenzen der Teiltöne beschaffen sein sollen und das beinhaltet die unabhängige Modulation der Obertöne auch während des Notenverlaufs.
Auch ein wichtiger Teil dieser „Überwindung‟ ist das Rauschen, wie es Bestandteil von vielen mechanischen Sounds, wie Blasinstrumente oder Percussions ist. Wobei auch das Rauschen benutzt werden kann, um den tonalen Anteil eines Klanges zu modulieren.
Dabei benutzt Infinite keine Wavetables mehr, darauf wurde ich von Herrn Palm explizit hingewiesen, sondern Sinus- und Rausch-Ressourcen.
Ressourcen haben im Gegensatz zu Wavetable zusätzliche unharmonische Frequenzanteile und Phasenverläufe.

Nur Sinus und Rauschen hört sich jetzt vielleicht auf dem Papier selbst unter Zuhilfenahme eines 24 dB Tiefpassfilters, zweier VCAs, zehn Hüllkurven, vier LFOs und einer Modulationsmatrix nicht so spannend oder zumindest nur für die Klangspezialisten. Aber das täuscht.

Die Klangerzeugung findet auf den zwei Seiten „Morphing‟ und „Parameter‟ statt. Die Morphing-Seite setzt sich aus dem tonalen Sinusschwingungsformgenerator „Morpher‟, dem zeitlich variablen Filter „Molder‟ und dem atonalen Rauschgenerator „Noiser‟ zusammen.

Zunächst fallen am PPG Infinite die zwei X/Y-Pads auf. Wird der Edit-Taster betätigt, lassen sich an jeder Seite und der Mitte des X/Y-Pads verschiedene Sinus-Ressourcen laden, zwischen denen dann umgeblendet werden kann. Die Auswahl geschieht über das aufklappbare „Spectrum‟-Menü. Ebenso können über das „Time Control‟-Menü für jede der fünf Sinus-Ressourcen eine der zehn Hüllkurven ausgewählt werden. Die Frequenz wird dann in vertikaler Richtung verändert und die Lautstärke der Teiltöne auf horizontaler Linie.
Eine sehr gefällige Bedieneigenschaft sind die Pfeilspitzen in den Ecken des X/Y-Pads. Mit einer Bewegung, die von ihnen weggeht, bewegt sich auch der Koordinatenschnittpunkt absolut dazu. Das hat z.B. den Vorteil, dass der „Cursor“ nicht vom Finger verdeckt wird. Durch ein Doppeltippen auf die Pfeilspitzen wird der Morph-Punkt auf die Mitte zurückgesetzt.

Der Rauschgenerator „Noiser‟ arbeitet im übrigen auf die gleiche Weise, außer dass er sich aus drei Noise-Ressourcen zusammensetzt. Auf der X-Achse wird die Modulationstiefe auf die Sinuskomponenten bestimmt, wobei ganz links zusätzliches reines weißes Rauschen zu finden ist. Auf der Y-Achse wird zwischen den Noise-Ressourcen umgeblendet.

Export von Phomen

In den PPG Infinite lassen sich auch Wavetables importieren. Dazu wird entweder Wavemapper oder Wavegenerator benötigt. Mit diesen Apps kann man im übrigen auch eigene Wavetables erstellen. Die importierten Wavetables werden in Sinus-Ressourcen umgewandelt. Für spektrale Modifikationen des Filters können die Daten aus Phonem in das zeitabhängige „Molder‟-Filter geladen werden. Infinite ist damit sozusagen die Summe aus dem bisherigen Schaffen von Wolfgang Palm.

Import in Infinite