Test: Redmatica AutoSampler 2.3.1

Auf der Easy-Page

Von oben nach unten: Legen Sie einen Namen fest, den Bereich (Tastatur und Dynamik) innerhalb dessen gesampelt werden soll und die Menge der Samples im Verhältnis zur Tastatur sowie im Verhältnis zur Anschlagstärke. Wählen Sie ein Endformat (Keymap, EXS24, Kontakt, Structure oder Reason) und die Auflösung (AIF oder WAV, 24 oder 16 Bit). Nachdem Sie nun den MIDI-Ausgang und den Audioeingang noch definiert haben sowie die Sample-Rate (von 44 kHz bis 192 kHz), brauchen Sie nur noch auf START zu drücken, und ihr Sound wandert in den Sampler.

Die Easy-Page für Einsteiger oder Eilige

Round Robin und mehr

Sie haben es sicher schon bemerkt, ich habe im Mittelteil der Anzeige drei Pull-Down Menüs übersprungen.

Mit Hilfe dieser drei Pull-Down Menüs erhalten Sie die Lebendigkeit Ihres Ursprungklanges. Angenommen, Sie spielen eine 16tel-Sequenz auf einer Note mit ein und derselben Anschlagdynamik, kann das trotzdem aus einem echten Analogsynthesizer sehr abwechslungsreich und lebendig klingen. Spielen Sie die selbe Sequenz aber mit einem Sample von diesem Analogsynthesizer, klingt das monoton. Im Fachjargon gerne „Maschinengewehrfeuer“ genannt. Das Ohr erkennt sofort, dass es sich 16 mal um die Wiederholung eines exakt identischen Audiosignals handelt. Hier setzt „Round Robin & Co“ an.

Stellen Sie hier z.B. einen Wert von 4 bei Round Robin ein, wird viermal nacheinander der selbe Klang, die selbe Note mit der selben Anschlagdynamik gesampelt. Im fertigen Multisample (z.B. Kontakt) wird Dank Round-Robin-Technologie bei wiederholtem Anschlag vier mal ein anderes Sample verwendet. So simpel die Idee, so verblüffend das Ergebnis. Bereits ab 4 Stufen erhält der Klang einen Teil seiner Lebendigkeit zurück, ab 8 Stufen konnte ich keinen Unterschied mehr zwischen Original und Sample ausmachen. Da wird das Ohr schlichtweg ausgetrickst wie bei einem Film, der auch nur aus lauter einzelnen Bildern besteht, die im Kontext aber eine Bewegung ergeben.

ROUND ROBIN ist natürlich nur wirkungsvoll bei lebendigen Klangquellen. Mit den beiden Pull-Down-Menüs MDS-1 und MDS-2 können Sie aber selbst statischen Klangquellen Leben einhauchen. Sie vergeben einen MIDI-Controller und weisen diesen einem beliebigen Parameter Ihres Synthesizers zu. Jedes Sample wird nun durch diesen Parameter vor dem Sampelvorgang beeinflusst – die Stärke legen Sie fest. Bei der Wiedergabe können Sie anschließend mit dem selben Controller durch Ihre Sample-Layers fahren. Beispiel: Sie erstellen ein MDS-Multisample und öffnen dabei über das Modulationsrad das Filter (geschieht beim Sampeln automatisch über Controller-Werte), dann können Sie später bei der Wiedergabe diesen Vorgang wiederholen. Einziges Manko: Nach 16 Steps ist Schluss. Für Filterfahrten sicher zu wenig, aber manch anderer Parameter lässt sich damit schon variieren.

Aber bedenken Sie bei all den schönen Round-Ronbins und MDS, Velocity-Switch und Multisampling, das geht richtig auf den Speicher. Ich persönlich beschränke mich daher auf Round-Robin. Velocity Stacks und Multisampling und lasse die MDs gerne außen vor.

Zum Patchfeld in der Mitte

Das Patchfeld versendet Programmwechselbefehle. Setzen Sie einen Haken bei jedem Sound, den Sie später im Rechner haben wollen, und AutoSampler wird automatisch einen Sound nach dem anderen abfeiern und für Sie als Multisample fertig stellen. Für jedes Patch lassen sich natürlich zuvor alle genannten Einstellungen (und es kommen noch einige hinzu) individuell einstellen. Das komplette Set lässt sich auch mit allen Einstellungen speichern. Ich habe so z.B. ein komplettes Set für meine Lieblingssounds des Virus C erstellt. Die Vorarbeit für ca. 40 Klänge hat zwei Stunden gedauert, der automatische Samplevorgang dann ca. 4 Stunden, die ich mit der Familie in der Natur verbachte. Als ich zurück kam, startete ich Kontakt und hatte 40 fertige, spielbare Sounds.

Die Patch Liste für lange, automatisierte Sample-Sessions