Test: Roland, UA-55 Quad-Capture, USB-Interface mit Digital I/O

„Quad-Capture“? Das bedeutet wohl „vierfach-aufnehmen „, ist aber etwas verwirrend, denn richtig vierfach aufnehmen kann das Quad-Capture ja eigentlich nur in (viermal) mono und ist damit eben eigentlich ein „Dual-Capture“. Egal, das neue USB-Interface von Roland besticht abseits des etwas verwunderlichen Namens beim Auspacken sofort durch Eleganz, robustes Äußeres und eine gehoben-semiprofesionelle Ausstattung. Im Test entpuppt sich das Quad Capture UA-55 (so der Zuname) dann aber auch im Gesamten als wirklich gelungenes Gerät für (Semi-)Profis mit Bedarf an digitaler Anschlussvielfalt. Und überhaupt jene, die einfach ein praktisches, robustes USB-2.0-Interface mit guten Preamps und einigen praxisnahen Details und Extras suchen. Auf zum Test.

Äußerlichkeiten und Aufbau

Roland Quad-Capture von links

Prinzipiell ist das Quad-Capture in ein solide und robust gebautes Gehäuse aus schwarz eloxiertem Aluminium eingebaut. Mit 18 auf 12 cm Größe passt es auf jeden Schreibtisch. Die Verarbeitung ist ansonsten gehoben, weist aber kleine Besonderheiten auf: Die Potentiometer-Abdeckungen sind etwas klein und wenig griffig, die Taster für die automatische Pegeleinmessung und das Mono-Schalten der Direct-Monitor-Funktion sind etwas unpraktisch in Aluminiumrahmen eingelassen und damit ebenfalls (zumindest für meine Finger) zu klein. Dafür sind sie, genauso wie die per LED-Lichtkranz für das Auto-Einpegeln beleuchteten Gainregler, wirklich hübsch anzusehen, auch praktisch für das Arbeiten im Dunkeln oder auf der Bühne. Ähnlich klein sind die rückseitig befindlichen Schalter zur Feineinstellung der Erdung zwischen Nor und Lift (gedacht, um dem Ground-Strang teurer Kabel das Brummen abzugewöhnen) für die zuschaltbare Phantomspeisung, und das einschaltbare „Hi-Z“ für das direkte Einspielen von Gitarren und Bässen. Ausgangsseitig finden sich normale Klinkenbuchsen (6,3 mm), die durch ihre symmetrische Bauweise gleichartige und damit eben auch erdbare (meist teurere) Studiokabel unterstützen. Wie übrigens auch die beiden Mikrophoneingänge, die bieten XLR/Klinke als Kombibüchsen in guter Qualität. Neben den Stereoklinkenausgang findet sich auf der Rückseite des Gerätes noch der namensgebende dritte und vierte Ein- und Ausgang als (Cinch-)SP/DIF. Daneben findet sich ein MIDI-Ein- und Ausgang. Auch hier ist das Gerät also Luxus ohne Überfluss.

Die Front im Detail

Kommen wir zur Vorderseite. Hier zeigt unser Roland vorwiegend Vertrautes. Links finden sich zwei der eben erwähnten XLR/6,3mm-Klinke-Kombieingänge, die hier glücklicherweise einen soliden Eindruck machen. Schön, das kenne ich auch anders. Daneben finden sich die Gain-Regler für die beiden Preamps samt einer vor Übersteuerung warnenden LED. Mit „Auto-Sens“ gibt es eine automatische Gainregelung, die dazu den durchschnittlichen Signalpegel misst, so was kennt man ja von guten Kompressoren. Vor späteren Pegelerhöhungen kann der Automatik-Einpegler allerdings nicht warnen. Soll heißen: Prinzipiell ist es eine gute Idee, die bei der 24-bit Wandlung aber eigentlich gar nicht soo relevant ist, die SNR (Signal-Noise-Ratio) ist ja sowieso schon wirklich sehr gut. Bei guten Wandlern gibt es ja (praktisch) kein Grundrauschen, was die Signalgüte beeinträchtigt. Egal, die Funktion sollte in jedem Fall hilfreich sein, wenn es schnell gehen soll. Die Abhörsektion – primär für den Kopfhörer – ist ziemlich ausgeklügelt. Hilfreicherweise kann man sie auf mono stellen, um auf beiden Ohren bei Monospuren dasselbe Signal zu hören. Das macht eine Fehlerfindung und auch genaues Einspielen sehr viel einfacher, weil man ja nicht so abgelenkt wird. Auch toll ist, dass man zwischen USB-Signal vom Computer und dem latenzfreien Signal für den Kopfhörerausgang mischen kann. Oder eben nur eines davon abhören. Es ist immer praktisch, wenn man ein Signal erst mal angleicht, bevor man es aufnimmt.