Test: Sches Diversion 1.32, Synthesizer Plug-in

Busse

Die Busse sind ausgestattet mit einem Filter mit ebenfalls 24 Typen, hier aber in stereo, die Cutoff-Frequenz wird mit dem Stereo-Parameter rechts und links gegenläufig geregelt, was mit Kamm- oder Allpassfiltern sehr schöne Effekte ergibt. Wiederum plus Drive und außerdem vor- oder nachgeschalteten Distortion- und LoFi-FX. Alles arbeitet wahlweise poly- oder monophon, man kann in den Mono-Modus wechseln, wenn man Prozessorleistung sparen oder bestimmte Effekte erzielen will wie z.B. verzerrte Akkorde oder speziell getriggerte Filterverläufe (ganz interessant ist hier z.B. wieder der Sinusdrive).

Bus 1 ist in Bus 2 mischbar bis zur seriellen Konfiguration, bei der man für jeden Osziblock den Einspeisepunkt wählen kann. Das ist eine sehr flexible Architektur, zumal jeder Bus in eine eigene Effektabteilung mündet.

Modulation und Kontrolle

Die vielen Parameter brauchen entsprechende Modulationsmöglichkeiten. Die hat der Diversion zur Genüge: Vier LFOs, vier ADSR- und vier Multistage-Hüllkurven plus XY-Pad in der Mastersektion werden durch eine Matrix mit 24 Slots zu fast allen Parametern geleitet, inklusive denen der Modulatoren selbst, der Effekte und des Arpeggiators. Die Effekte sind zwar monophon wie üblich, aber die LFOs und die Multistage-Envelopes verfügen über Mono-Triggermodi, mit denen sich Effektmodulationen auch raffiniert in polyphones Spiel einbinden lassen, dazu weiter unten.

MIDI-Controller können per Rechtsklick den Reglern zugewiesen werden, allerdings kann ein Controller nur jeweils einen Parameter steuern. Diese Einschränkung lässt sich jedoch umgehen, wenn man das XY-Pad der Masterabteilung mit Controllern steuert und das Pad diverse Parameter gleichzeitig. Das funktioniert dann auch gegenläufig und natürlich mit verschiedenen Modulationstiefen und -richtungen. Ein paar Standardcontroller sind auch als Quellen in der Matrix zu finden, Pitch- und Modwheel, Aftertouch, Breath und Expression. Schön, dass auch das Pitchwheel dort auftaucht, damit lassen sich separate Bend-Ranges für die Oszis einstellen. Leider ist die Skalierung nur in Prozent und nicht in Halbtönen, exakte Intervalle sind schwer oder gar nicht machbar.

Die ADSRs sind Host-synchronisierbar und haben drei Geschwindigkeitsbereiche (50ms, 1s und 10s), sind also sehr präzise einstellbar und auch relativ knackig (Declick in der Masterabteilung muss dafür unbedingt deaktiviert werden!). Die Form der Rampen ist linear oder lässt sich negativ/positiv exponentiell krümmen. Super, denn für Lautstärke braucht man andere Kurven als für Wavetable- oder Cutoff-Verläufe. Aber sie könnten sie noch etwas exponentieller einstellbar sein, für gute perkussive Sounds reicht es nicht ganz.

Die Multistage-Hüllkurven sind auch synchronisierbar und haben drei Triggermodi: Poly (normale Betriebsart), First Key (die erste von legato gespielten Noten triggert die Hüllkurve) und Mono (triggert bei jedem Tastenanschlag). Im First-Key-Modus kann man z.B. einen Mono-Verlauf in polyphones Spiel einbinden, was z.B. automatische Filtersweeps ermöglicht und die Kurbelfinger entlastet. Auch für die Modulation von Effekten wie Flanger oder Phaser ist das sehr interessant, siehe unten.

Das Editieren gestaltet sich dank Zoom-Funktion recht simpel trotz des kleinen Bedienfelds, bis zu 64 Punkte können gesetzt werden und die Rampen sind verformbar, eine Lock-Funktion ermöglicht das Verschieben einzelner Punkte auf der Zeitachse, und diverse Time/Level/Semitone-Quantisierungen vereinfachen das Einstellen exakter Werte, also auch Noten in diesem Fall. Nur die Loop ist etwas hakelig, da muss man exakt die richtige Stelle treffen, sonst krümmt man eine Rampe, statt die Loop-Punkte zu verschieben.

Global ist die Dauer der Hüllkurve einstellbar, die Rampen können auch auf Stufen umgeschaltet werden für Sequenzmodulationen u.Ä., und zu guter Letzt ist die ganze Fummelarbeit auch kopier- und speicherbar (danke, Dmitry!).

Die LFOs beherrschen alle GrundSchwingungsformen plus Variationen derselben und Zufallsmuster, die Frequenz reicht zwar nur bis etwa 20 Hz (Host-synchronisierbar), dafür haben sie ebenfalls drei Geschwindigkeitsbereiche, im Low-Speed-Modus kann man an der unteren Grenze minutenlang warten, bevor mal was passiert. Prima für z.B. Ambientsounds.

Die Startphase ist einstellbar und abhängig vom Modus. In der Betriebsart Free ist sie zufällig, in Poly für jede Note wie eingestellt und in First Key dito für die erste von legato gespielten Noten.

Die Matrix ist mit 24 Slots ausreichend dimensioniert für einen Synth wie den Diversion, da viele Standard-Zuordnungen wie Vibrato, Key- und Velocity-Scaling für die Cutoffs schon fest eingerichtet sind, man hat also genug Platz für Modulationsorgien. Nur modulierte Modulationen sind nicht machbar, einen Multistage-Level noch per Velocity zu steuern z.B. geht nicht. Bei den LFOs funktioniert es aber dank deren Amount-Parameter.

In der Version 1.32 gibt es hier noch einen Bug, Modulationen mit Note, Velocity und Random funktionieren nur monophon. Das soll aber in der geplanten 2.0-Version behoben sein.