Test: Yamaha MG12 XU, Universal-Mischpult

Die USB-Schnittstelle

Viele Hersteller bauen ja mittlerweile eine kleine, digitale Audioverbindung über USB in ihre Pulte hinein. Das Besondere beim Yamaha MG12 XU ist nun aber die Tatsache, dass es sich hier um eine hochauflösende handelt: Maximal 192 kHz (!) Sample-Rate bei 24 Bit Wortbreite sind möglich, also bestens geeignet, wenn ihr mal wieder Fledermäuse als Kunden habt.

In meinem Fall wollte ich wissen, wie sich die USB-Schnittstelle mit meinem eigenen Audioprogramm (Motu Digital Performer 8) verträgt und habe dazu ein Projekt mit insgesamt 26 Audiospuren (aufgenommen mit 96 kHz/24 Bit) verwendet. Ohne eine Treiberinstallation wurde der MG 12 XU an meinem iMac sofort als Audiointerface erkannt und alle vorhandenen Zuweisungen automatisch auf den digitalen Stereoausgang des Yamaha geroutet.

Da ich meine eigenen Mischungen logischerweise sehr gut kenne, muss ich dem Yamaha MG12 XU eine sehr hohe Audioqualität der Wandler bescheinigen. Sie rauschen zwar ein wenig mehr als die Wandler meines Motu 828x, man sollte aber den Preis des Yamaha im Kopf behalten und somit auch die Kirche im Dorf. Ich würde die Wandlerqualität der gehobenen Mittelklasse zuordnen, mit der sich ohne Frage eine professionelle Audioqualität realisieren lässt.

Das MG12 XU ist also im „Zweitjob“ auch ein sehr empfehlenswertes Recordingpult, solange man mit der 2 In/2 Out-Ausführung der eingebauten Soundkarte leben kann. Ein aufwendiges Projekt lässt sich eben nur Spur für Spur realisieren, was bei einer Rockband einen elendigen Zeitaufwand benötigt und schlussendlich meist auch den Groove ruiniert. „Einzelheinze“ oder Duos bis Trios haben es hier schon etwas leichter mit der Umsetzung. Man sollte also die Sache schon mit realistischen Augen betrachten, was mit dem MG 12 XU machbar ist und was nicht.

Was besonders aufgefallen ist

Die Verarbeitung kann man nur als exzellent bezeichnen und wird jeden begeistern, der auf eine solide Verarbeitung auch bei Details Wert legt. Die Mittenrasterung der Potis ist deutlich spürbar, die Fader haben einen angenehmen Widerstand und wirken hochwertig, alle Schalter sind solide ausgeführt und rasten satt. Das Stahlblechgehäuse ist sauber aufgebaut und macht den Mixer sehr standfest.

Wer noch die Vorgängerserie mit ihrem labberigen Kunststoffgehäuse kennt, wird hier eine deutliche Verbesserung der Anfassqualität feststellen können. Die nicht sehr hochwertige Anmutung der Vorgängerserie wurde oft bekrittelt und anscheinend hat Yamaha das ernst genommen. Die jetzige Ausführung kann man nur als durch und durch professionell bezeichnen.

Ein schöner Rücken kann auch entzücken

Yamaha dreht bei seinen Pulten die Mute-Funktion quasi um: Die meisten Hersteller verwenden im Einzelkanal eine Mute-Taste, die den Kanal bei Betätigung stummschaltet. Hier ist es genau umgekehrt: Der Kanal ist so lange geschlossen, bis er mit dem großen und beleuchteten „On“-Schalter geöffnet wird. Für mich als langjährigen Anwender der „Mute“-Schalter hat das eine gewisse Eingewöhnungszeit bedeutet, da ich nichts gehört habe, solange nichts im Kanalzug leuchtet. Eigentlich finde ich es aber recht gut, wie es bei Yamaha gemacht ist, besonders für Live-Situationen.
Man weiß durch die großen, gelben Leuchtschalter eindeutig, welcher Kanal gerade „heiß“ ist. Mir hat es schlussendlich gut gefallen, auch die Tatsache, dass wirklich JEDER Kanalzug mit diesem Leuchtschalter ausgestattet ist, also auch Subgruppe, Effekt-Return und die Stereosumme.

Wenn es leuchtet, tönt es