Test: Digidesign Pro Tools LE 7.3.

Mit zahlreichen Shortcuts kann man mit ProTools schnell und gezielt arbeiten. Fast jeder Befehl hat einen Shortcut, die Shortcut-Liste ist über 30 Seiten lang. Wenn man keine Control Machine hat, ist diese Liste sehr hilfreich, um zügig zu arbeiten. Allerdings ist diese Liste auf das englische Produkt abgstimmt, auf deutschen Tastaturen sieht die Belegung teilweise ganz anders aus. Wer hundert Euro investieren möchte, kann sich eine eigene ProTools-Tastatur kaufen, die die Shortcut-Belegung farbig hervorhebt.

Pro Tools Keyboard

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oTools LE ist kein reines Audioprogramm um Musik zu komponieren, daher fällt der Vergleich zu Cubase und Logic schwer. Mit ProTools LE kann man einen Image-Film vertonen, einen Radiospot mischen oder auch ein professionelles Hörspiel produzieren. Auch das Mastern von Songs ist möglich. Als Programm um eigene Musikstücke zu komponieren, würde ich es nicht empfehlen – noch nicht. Digidesign geht in die richtige Richtung und wird sehr schnell Anschluss an Cubase und Logic finden, ob sich jemals ProTools LE auf dem gleichen Level befinden wird, wird nur die Zeit beantworten können. Auf jeden Fall können wir uns in den nächsten Monaten auf weitere Neuheiten aus dem Hause Digidesign freuen.

Mit einem sehr attraktiven Vorhörfenster kann man sich seine Soundfiles anhören und in die Session einfügen. ProTools LE konvertiert die Files automatisch ins richtige Format und fügt sie in die Regionlist ein. Sobald die Datei in der Regionlist ist, kann man sich diese dann ins Edit-Fenster ziehen und bearbeiten. Um einen Clip zu bearbeiten, braucht man sie nur mit den adäquaten Werkzeugen anfassen, verschieben, zerschneiden oder faden. Die Spur, auf der der Clip liegt, ist auch in Größe und Darstellungsart veränderbar. Je nach Projekt, kann man sich seine Clips als Waveform oder Blöcke anzeigen lassen. Lautstärke und Panorama kann man leicht und schnell verändern.

– Das Vorhörfenster –

Um in ProTools LE zu arbeiten gibt es mehrere Modi, zum einen hat man die Möglichkeit, im Slip-Modus zu arbeiten. In diesem Modus kann man die Soundclips stufenlos im Edit-Fenster bewegen. Mit dem Grid-Modus schaltet sich eine Skalierung ein, jetzt bewegt man die Clips nur noch in einem bestimmten Raster, das man selber einstellen kann. Hier hat man die Wahl zwischen Bars und Beats, Minuten und Sekunden und Samples. Der Shuffle-Modus ist vor allem gut zum Schneiden von langen Takes. Schneidet man unbrauchbares Material weg, rutscht der hintere Clip an den vorderen heran. Wenn man seine Takes geschnitten hat, bleiben nur noch die brauchbaren in chronologischer Reihenfolge übrig. Der letzte Modus ist der Spot-Modus. Hier hat man die Option, seinem Clip einen SyncPoint zu geben und ihn punktgenau in die Session einzubauen. Wir gehen von folgendem Szenario aus: Ein Kinofilm wird nachvertont, die Musik dazu wird aus den USA angeliefert. Der deutsche Vertoner zieht die Musik in seine Session und sagt dem Musikstück, dank des SyncPoint, wo es genau zu sitzen hat. Nachdem der deutsche Vertoner dem Musikstück die genaue Postion zugeteilt hat, sitzt es millisekundengenau auf der Stelle, auf der der amerikanische Musiker es komponiert hat.

– Unterschiedliche Arbeistmodi –

Zu jeder Spur wird im Mix-Fenster der dazugehörige Fader angezeigt. Hier kann man die Spur auf einen Bus senden oder ein Plug-In auf die Spur setzen. Das Routing ist sehr übersichtlich und logisch angelegt, hier findet man sich sehr schnell zurecht. Es ist wahnsinnig leicht, die Lautstärke und das Panorama zu verändern, auch das Anlegen eines automatischen, dynamischen Equalizers ist ein Kinderspiel. Die Echtzeiteffekte sind beim Produzieren eine sehr große Hilfe. Man kann zum Beispiel auf eine Spur einen Equalizer legen. Seinem Soundclip gibt man dann ein paar Höhen und nimmt ihm Tiefen. Beim nächsten Hören fällt jedoch auf, dass das noch nicht das Wahre ist. Man klickt den Equalizer an und verbessert den Mix nach eigenen Wünschen. So bleibt die Ursprungsdatei erhalten und das lästige Draufrechnen der Plug-Ins fällt weg.

– Blick hinter die Kulissen; Das Mix-Fenster –

Die vorinstallierten Equalizer von Digidesign sind schon mal nicht schlecht. Der 7-bändige Equalizer ist übersichtlich gestaltet und hat alle Parameter, die man für ein ordentliches Equalizing braucht. Der Klang ist auch okay. Nachteil des Equalizers ist, dass die graphische Darstellung sich zu sehr auf die Tiefen konzentriert. Die Hälfte der Anzeige nehmen die unteren 1000 Hz ein, für die restlichen 19.000 Hz ist die andere Hälfte da. An dieser Stelle wäre es sehr schön, wenn man die Skalierung der Hertz-Anzeige selber einstellen könnte oder zwischen unterschiedlichen, vorprogrammierten Skalierungen wählen könnte, um genauer arbeiten zu können.