Test: Image Line Morphine

Resynthese

Obwohl es im Grunde genommen nicht zwingend zum Thema Additiv gehört, muss jeder additive Synthesizer heutzutage Resynthese beherrschen, das wird irgendwie automatisch vorausgesetzt. Und tatsächlich integrieren alle Hersteller entsprechender Plugins dieses interessante Klangbastler-Feature – glücklicherweise.

Die Prozedur ist beim Morphine denkbar einfach. Man lädt ein WAV-Sample, wählt eine von drei Qualitätsstufen aus, hört vor und passt ggf. das Tuning an. Ist man zufrieden, kann das Ergebnis in den aktuellen Generator geladen werden. Je höher die Qualitätsstufe, umso mehr Breakpoints werden erzeugt. Anschließend kann man mit allen Funktionen den Klang so manipulieren wie ein manuell erzeugtes Spektrum.

Die Qualität der Resynthese steht und fällt zunächst einmal mit den zu analysierenden Samples. Einfache Klänge mit klarer Struktur sind natürlich einfacher wiederzugeben als komplexe Sounds mit stark variierenden Amplituden und Obertönen. Drumloops, Gesprochenes, wild modulierte Sounds sind hier weniger geeignet als Einzeltöne von Instrumenten oder Synthesizern. Aber im Umkehrschluss lässt sich das kreativ nutzen, indem man komplexe Sounds mit niedriger Qualitätsstufe analysiert und die schon allein dadurch stark verfremdeten Klänge als Ausgangsbasis für Phantasiekreationen nutzt.

Soweit die allgemeine Betrachtung, die aber gleichermaßen für Morphine gilt. Bei komplexeren Klängen gerät Morphine schneller an seine Grenzen als andere Resynthese-Synths, und auch einfachere Klängen werden nicht immer überzeugend umgesetzt. Zwar wird die Obertonstruktur in der Regel gut nachgebildet, aber der Bassbereich wird meistens viel zu schwach wiedergegeben. In einem kleinen Vergleich habe ich Morphine gegen Cameleon und Vertigo antreten lassen. Gegenüber dem etwas „betagteren“ Cameleon hat Morphine meist etwas bessere Ergebnisse erzielt, aber Vertigo bildet die resynthesierten Samples überwiegend detailgetreuer und überzeugender nach. Am besten anhand der Demo-Versionen selbst mal ausprobieren!

Einen Vorteil den Morphine jedoch bietet ist, dass man auch Multisamples nach und nach Resynthetisieren und in den Keyzones zuweisen werden kann. Bei Klängen mit ausgeprägten Formantgehalt werden so der sonst vom Sampler her bekannte Transponierungseffekt vermieden. Das ist allerdings mit einem gewissen Arbeitsaufwand verbunden.

Zwischen den vier Generatoren kann nach Art der Vector-Synthese mit komplexen Verläufen übergeblendet werden.

Morph/Mix

Da Morphine über vier Generatoren verfügt, lassen sich Klänge problemlos schichten. Und was kann man mit vier Layern so Schönes anstellen? Richtig: Vector-„Synthese“ (alles in mir sträubt sich, das als echte Synthese zu bezeichnen). Bei diesem Vorgang wird schlicht und ergreifend die Lautstärke von vier Klangquellen dynamisch gesteuert. Auf der Morph/Mix-Page kann man also nicht nur das Mischverhältnis der vier Layer einstellen, sondern auch mit einem frei definierbaren Verlauf animieren. Eine sehr einfache, aber effektive Art für lebendige Sounds. Außerdem kann man hierüber u.U. auch etwas bessere Resynthese-Sounds realisieren, indem man, sofern es möglich ist, komplexe oder gelayerte Soundquellen in vier Einzelteilen analysiert und im Morphine wieder zusammensetzt.

Modulation/Matrix

Um die Generator-Funktionen zu modulieren stehen vier frei zuweisebare Multistage-Hüllkurven bereit. Diese können frei definiert, geloopt und zum Host-Tempo synchronisiert werden. Somit sind komplexe und rhythmische Verläufe innerhalb eines Spektrums schnell realisierbar. Allerdings müssen diese Hüllkurven auch die Aufgaben von einfachen LFOs übernehmen. Da kann es mit den vier Hüllkurven, insbesondere wenn man alle vier Generatoren benutzt, schnell eng werden. Eine fünfte ADSR-Hüllkurve ist fest als Master Envelope für die Gesamtlautstärke zuständig. Den Lautstärkeverlauf eines Generators kann man übrigens auch über die Breakpoints gestalten.

Die Hüllkurven werden über die 12-fache Modulationsmatrix ihren Zielen zugeordnet. An weiteren Modulationsquellen stehen MIDI-CCs zur Auswahl, über die man die Sounds im Sequenzer automatisieren kann.

In der Modulationsmatrix werden bis zu 12 Verbindungen geknüpft. Die vier loopbaren Multistage-Hüllkurven fungieren auch als LFOs.