Test: Drawmer 1978, FET-Kompressor

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Das Signal durchläuft im 1978 folgende Kette: Input, Compression, Character, Shaping, Output. Unser Audiosignal durchläuft also zunächst den Kompressor. Für diesen haben wir einige Regler zu Verfügung, darunter Threshold, Ratio, Attack und Release. Und einen schicken, aus LEDs bestehenden so genannten „Gain Reduction Meter“. Damit wir auch den Überblick behalten.

Eins der großen Eigenschaften des 1978ers ist die Möglichkeit, der Kompression einen Charakter aufzuzwingen. Durch die vier verschiedenen Einstellungen werden gezielt die Verhaltensweisen berühmter Kompressoren nachgebildet. Den Charakter stellen wir mithilfe von vier Schaltern und einem Poti ein. Der erste Knopf nennt sich „PGM“. Der Effekt versucht mithilfe einer zweiten langsameren Release Time, starkes Pumpen bei einer starken Kompression zu vermeiden. Daneben der Knopf „Smooth“. Hier wird Release verlangsamt, um eine mögliche Verzerrung tiefer Frequenzen zu vermeiden, wie zum Beispiel beim Bass. Darunter die Release Curve. Der schaltet die Kurve für den Release von linear auf logarithmisch, was die meisten Kompressoren machen. Das soll einen warmen und gleichzeitig weniger aggressiven Klang erzeugen. Das Letzte ist der Schalter für den Channel Link. Normalerweise verhalten sich beide Channels ja gleich, wenn sie komprimiert werden. Mit diesem Schalter aber wird ein breiteres Klangangbild erzeugt. Als letztes wäre dann noch das Poti für die Saturation. Durch das Hinzufügen von harmonischen Obertönen erhalten die Signale einen analog anmutenden Klangcharakter. Mit dem Potentiometer stellen wir den Grad der Sättigung ein. Die nächste Gruppe ist für das Shaping zuständig. Hierfür stehen vier Regler zur Verfügung.

Das Shaping ist ein Sidechain-Equalizer für HF und LF. Dazu dienen vier Regler. Zum einen die Frequenz für die Tiefen und dazu der Regler für den Level. Das Gleiche gilt auch für die Höhen. Mit einem Druckknopf können wir den Effekt bei Bedarf aus- beziehungsweise wieder einschalten. Zuletzt ist da noch die Kategorie für den Output. Mit dem obligatorischen „Wet-and-Dry“-Regler lässt sich das komprimierte Signal stufenlos dem originalen Eingangssignal beimischen. Bei „Wet“ ist natürlich klar, dass man ausschließlich das komprimierte Signal hört. „Dry“ wäre nur das originale Signal. Als Letztes haben wir dann noch einen Bypass-Schalter. Durch farbige LEDs verändert sich die Farbe zusammen mit dem Grad der Sättigung. Je mehr Sättigung, desto rötlicher werden die VUs.