Test: Hamburg Audio, Nuklear, Pulsar-VST-Synthesizer

Pulsarsynthese?

Neu soll sie sein und unverbraucht. Neu ist sie im Vergleich zu den anderen Syntheseformen schon. Scheinbar hat noch kein anderer Hersteller diese Klangerzeugung in Hard- oder Software gegossen. Doch der Reihe nach:
Die Pulsarsynthese gehört in die „Familie“ der Granularsynthese. Die Granularsynthese täuscht durch einzelne „Grains“ (Klangfragmente/Stücke/digitale Schnipsel) – ähnlich wie der Film durch Einzelbilder – einen flüssigen Ablauf, einen kontinuierlichen Klang vor. Die Idee, daraus einen Synthesizer zu machen, basiert auf einer Bachelor-Arbeit von Thomas Wilmering, einem der drei Entwickler dieses Plug-ins.
Die Oszillatoren (hier eigentlich Pulsar-Generatoren genannt) erzeugen hierbei keine Wellenformen, wie man das von Wavetable-Synths, subtraktiven oder (virtuell) analogen Synthesizern her kennt, sondern es werden Clicks/Pulsare/Grains (je nachdem, wie man das nennen möchte) abgespielt. Die Tonhöhenbestimmung erfolgt nicht über die Länge der Schwingung, sondern über die Abstände der einzelnen Clicks. Das heißt, dass ein Ton von 20Hz auch 20 Clicks pro Minute beinhaltet. Damit steht die Welt ein wenig „Kopf“, denn die Veränderung der Grundfrequenz, verändert die Klangfarbe (ähnlich einem Formant-Filter), und nicht mehr die Tonhöhe, da diese über die Wiederholungsrate gesteuert wird. Das ermöglicht neue Klänge, die andere Syntheseformen nur sehr viel aufwändiger (oder sogar gar nicht) ermöglichen würden. Weitere Informationen finden Sich im Handbuch und hier unten bei den Links.

In der Praxis

Mit den mitgelieferten Patches kann man die Möglichkeiten schon mal wunderbar ausprobieren und ausloten und bekommt sehr schnell Lust auf eigene Versuche. Das Handbuch geleitet den geneigten Nutzer dabei gut durch das Plug-in. Es ist zwar nicht sehr dick, der Nuklear ist aber auch kein überdimensionales Stückchen Software mit „Tausenden“ von Parametern.
Besonders interessant erscheint mir dabei der Parameter „frequency“. Dadurch, dass die Tonhöhe nicht über die Frequenz des Grains gesteuert wird, sondern über die Wiederholung, bekommen wir hier interessante Formantfilter artige Effekte geliefert. Das lässt sich extrem gut in Arrangements für Breaks etc. einbauen. Mit „Width“ und „Phase“ lassen sich die Stereo-Eigenschaften des jeweiligen Pulsars steuern. Die beiden Filter (die Pulsare lassen sich in der Mix-Sektion jeweils zuweisen) sind auch als Ringmodulator betreibbar und bieten alle Synth-typischen Filtertypen. Das bordeigene Delay lässt sich natürlich bequem über das Host-Tempo triggern.

Für etwas ausgefuchstere Klänge kann der eingebaute Step-Sequencer genutzt werden. Er bietet die Möglichkeit, einfache Sequenzen mit Slides (etc.) zu programmieren (die 303 lässt herzlich grüßen). Für den Fall, dass hier nicht 16 Sechzehntel zum Einsatz kommen sollen, sondern triolisch (quintolisch etc.) gearbeitet wird, lassen sich sie Steps entsprechen „abkürzen“. Der Step-Sequencer kann auch einzelne Parameter des Synthesizers kontrollieren. Das macht abgedrehte Effekte möglich.
Die Envolope-Generatoren und LFOs sind in üppigster Form (jeweils acht) vorhanden. Die Hüllkurven sogar in der ganz ausführlichen Version (ADHSR).