Test: Camel Audio Alchemy

Additive Synthese

Additive Synthese

Der additive Bereich beinhaltet 600 Stereo Partial Oszillatoren. Jeder dieser Oszillatoren kann mit einer Amp-, Pitch- und Pan-Hüllkurve versehen werden sowie mit Echtzeit-Modulationen. Man kann wahlweise den Samplecontent oder Wellenformen als Ausgangsbasis wählen oder „from scratch“ arbeiten.

Spektralsynthese

Spectral Synthese

Wer die Spektralanalyse bevorzugt, kann sogar Fotos laden. Was sich hier an Möglichkeiten eröffnet, kann sich jeder denken. Bilder von Spektralanalysen machen da für mich am meisten Sinn, da man diese in Alchemy dann weiter bearbeiten kann. Diese können mit unterschiedlichen Painttools wie Dots oder Spray-Funktion verändert werden, welche man aus Photoshop oder anderen Fotobearbeitungsprogrammen kennt. Den Spektralbereich empfinde noch als Baustelle. Zu grob sind die Tools, und der Umgang mit diesen Werkzeugen erfordert einiges an Erfahrung. Befriedigende Ergebnisse erhält man nur, wenn man viel Zeit investiert. Die Farbintensität des Spektralbereiches lässt sich dosieren, aber im Nachhinein nur durch Löschen und neu Eingeben korrigieren. Besser wäre die Möglichkeit, den zu ändernden Bereich markieren zu können und mit dem Colour-Regler neu zu justieren. Durch das Angebot der Resynthese und Granularsynthese werden die Möglichkeiten der Frequenzmodulation und die des Timestrechings ebenfalls ausgereizt. Der Filter Mix Regler im Source-Bereich rundet diese Sektion ab.

Filter

Alchemy zeichnet sich nicht nur dadurch aus wie andere Instrumenten Plug-ins, dass gut klingende Filter angeboten werden, sondern dass in der Anzahl der Filtertypen hohe Maßstäbe gesetzt werden. 51 unterschiedliche Filtertypen inklusive Varianten stehen bereit. Ein Crossfade zwischen serieller und paralleler Versschaltung der beiden Filter kommt dazu. Was soll damit gemeint sein? Entweder ist, was auch immer, etwas nebeneinander oder hintereinander geschaltet. Ein bisschen hintereinander oder nebeneinander stelle ich mir schwierig vor. Hier ist die Dosierung gemeint, wie stark man das jeweilige Filter entweder dem direkten Output oder dem FX-Bereich zuführt. Vereinfacht kann man es sich wie das Verfahren der parallelen Kompression vorstellen, halt nur im Filterbereich.

Die Wortwahl „parallel“ und „seriell“ entsteht dadurch, dass der Regler in ganz linker Position die Filter komplett seriell zum Output von „Alchemy“ und in ganz rechter Position beide Filter seriell in den FX Bereich führt. Die mittlere Position bedeutet demnach die parallele Zuführung des Signals zum direkten Output und in den FX Bereich inklusive Mix-Regler, wie stark das jeweilige Filter dem FX oder direkten Output zugeführt werden soll.

Master

Im Master-Bereich findet sich für mich ein wahres Highlight. 169 Intonation-Tables stehen dem User zur Verfügung. Darunter finden sich ethnische Intonations-Tabellen, arabische, byzantinische und vietnamesische Tabellen. Den größten Teil widmet „Alchemy“ der gleichschwebenden Stimmung und bietet hier 50 Variationen an, barocke und die obligatorischen Werkmeisterstimmung sowieso. Gerade in diesem Bereich sehe ich einerseits eine Hölle, die einem wirklich das Leben schwer machen kann, aber auch Möglichkeiten, im Bereich der elektronischen Musik den musikalisch experimentellen Bereich um interessante Aspekte zu bereichern. Leider lässt sich die Stimmung der jeweiligen Layer nicht einstellen, sondern ist nur komplett möglich, was in Anbetracht der hohen Anzahl der angebotenen Intonationsmöglichkeiten wiederum nicht sinnvoll erscheint. Es lässt sich aber dadurch nutzten, dass man mehrere Instanzen in einer „Daw“ öffnet, aber es wäre konsequenter umgesetzt, diese pro Layer editieren zu können.

Modulation

Kommen wir nun zum zentralen Herzstück von „Alchemy“, den Modulationsmöglichkeiten. Hier gibt es zwei Wege, die Übersicht zu bewahren. Von optischer Seite werden die Regler mit einem grünlichem Kranz umgeben, damit ersichtlich wird, dass dieser Regler als Modulationsziel anvisiert worden ist. Ein türkisfarbener Punkt in der Mitte des Reglers zeigt an, dass dieser wie beim Gebrauch des Desktops oder eines Dokumentes jetzt ganz vorne oben aufliegt. Über den Button „Target“ in der Mitte weit rechts lässt sich schnell nachlesen, was welchem Regler zugewiesen worden ist.

Jeder Button lässt sich in der Modulationssektion zu 6 Bereichen zuordnen:

Layer,XY-Edit,Effect-Edit

-LFO (Low Frequency Oscillator)

-AHDSR (Attack, Hold, Decay, Sustain, Release)

-MSEG (Multiple Segment Envelope Generator, Stichwort: Breakpoint Hüllkurve, ähnlich wie bei „Absynth“)

-Sequenzer

-Note Property

-Perform

Für die ersten drei Funktionen lassen sich beliebig viele Hüllkurven erstellen. Der Sequenzer kann bis zu 128 Steps verarbeiten. Mit diesem Stepsequenzer lassen sich opulente Dinge editieren. Die Notenauflösung bis zu 1/256 erscheint ja dann logisch. Die „MSEG“-Hüllkurve lässt sich natürlich auch jedem Regler zuweisen. Um vielleicht direkt ein Erfolgserlebnis zu erhalten, sollte man so eine Kurve der „Amp“- oder „Tune“-Funktion zuweisen. Dort ergeben sich direkt hörbare Verläufe. Jeder Regler aus dem „Source-„, „Filter-“ und „Masterbereich“ lässt sich mit bis zu 5 Parametern dem Modulationsbereich zuweisen, und die Auswahl des Performancebereiches leitet sich von dort aus weiter. Jede der oben genannten Funktionen lassen sich dann im Modulationsbereich dann editieren. Eigene Hüllkurven pro Parameter können über die „Modmaps“ außerdem editiert werden. Ein bisschen dauerte es schon- bis ich herausgefunden hatte- wie die Modulationen, die Controller, XY Pad und Remix Pad zusammenhängen, aber ist es einmal verstanden, klart sich der Himmel wieder auf, und alles ist wieder durchschaubar. Gerade im YX-Editor haben die Programmierer einiges an Presets im Angebot. Sind die max. 5 Parameter pro Regler belegt, lässt sich dem Layer im Modulationsbereich nichts mehr zuweisen. Eine Anzeige im Flipmenü, dass die Zuweisungen erschöpft sind, wäre übersichtlicher. Sympathisch gestaltet sich die Vektor-Editierung. Ein Fenster für den Hüllkurvenverlauf sowie für den Vektorverlauf schaffen über die gleichzeitige Ansicht Raum, um sich komfortabel der Editierung widmen zu können. Die Parameter aus dem „Note Property“-Bereich dürfte vor allen Dingen Live-Performer interessieren. Funktionen wie Aftertouch, Polyaftertouch, Velocity und Chanel-Aftertouch sowie Keyfollow sind hier zu finden und über den Modulationsbereich zu bearbeiten.