Test: Erica Synths Black Hole DSP 2, Eurorack Effekt Modul

Erica Synths Black Hole 2 DSP

Seit Oktober 2018 ist Erica Synths Black Hole DSP 2 erhältlich. Diese löst die ältere Version ab, die es nun noch für kurze Zeit bei Erica Synths auf der Website zu einem Discountpreis zu kaufen gibt. Welche Neuerungen bringt der Nachfolger und was kann man mit ihm im Eurorack anstellen?

Erica Synths Black Hole DSP 2 – Zuwachs

Betrachten wir zunächst die Unterschiede zur ersten Version. Erica Synths Black Hole DSP 2 hat zugenommen und das an Breite. Benötigte Version 1 noch 14 HP so beansprucht der Nachfolger nun 16 HP im Eurorack. Das liegt hauptsächlich daran, dass mehr Bedienelemente auf dem Panel Platz finden müssen. Im Gegensatz zum Vorgänger gesellen sich zum großen Dry/Wet-Regler nun sieben anstatt vier etwas kleinere Regler. Allesamt wieder im gewohnt „moogigen“ Antlitz und guter Potiqualität.

Der größere Platz war eben nötig, damit man das Modul nicht nur mit spitzen Fingern bedienen kann, sondern eben genug Platz für manuelle Eingriffe hat. Die neu hinzugekommenen Regler sind: PARAM3, CRUSH CV LVL und IN LEVEL. Einer der Regler wollte im Erika Synths Black Hole DSP 2 nun Loretta heißen und bezeichnet sich nun mit CRUSH anstatt RATE. Dahinter steht aber nach wie vor die Samplerate des Moduls, nur dass RATE eben die Funktion und CRUSH eher den Höreindruck wiedergibt. Da sich auch die Anordnung der Regler geändert hat, stehen als oberste Regler nun das Poti für CRUSH und neben dem LED-Display der Click-Encoder PATCH – erinnert das noch jemanden an die Krush Pach der Orks aus Gothic 3?

Wie dem auch sei, in der zweiten Reihe befinden sich nun die Potis für Parameter 1 bis 3 und in der untersten Reihe: IN LEVEL, DRY/WET und der Attenuator für den CRUSH CV-Eingang CRUSH CV LEVEL.

Auch bei den Ein- und Ausgängen hat sich etwas getan, wenn auch nicht ganz so viel, denn es ist ein CV-Eingang für den dritten Parameter hinzugekommen. Zu guter Letzt wurde die Anzahl der Effekt-Programme von 16 auf 24 erhöht.

Erica Synths Black Hole DSP2 – hier im Rack mit anderen Modulen von Erika Synths

Bewahrt das Bewährte beim Erica Synths Black Hole DSP 2

Das Modul Black Hole DSP 2 arbeitet nach wie vor in Stereo und basiert auf dem bekannten FV-1-Chip von Spin Semiconductor, der auch in zahlreichen Reverb/Delay-Pedalen verschiedener Hersteller zu finden ist, weswegen ihn man aber noch lang nicht als „old“ bezeichnen sollte. Der Chip ist nämlich über einen Assembler-Dialekt (SpinASM, Link zum PDF) wie ein DSP zu programmieren und kann daher so ziemlich alles sein, was sich der jeweilige Entwickler einfallen lässt. Hier findet ihr eine kleine Auswahl an frei erhältlichen FX für den FV-1).

Der FV-1 wird im Erica Synths Black Hole DSP 2 mit einer Samplerate von 48 kHz getaktet, so dass mit einer maximalen Delay-Zeit von ca. 680 ms zu rechnen ist. Eine direkte Angabe über die Bit-Tiefe konnte ich selbst im Datenblatt des Chips nicht finden, ­bei einem Input- und Output-Noise von maximal 93 dBFs kann man aber von einer „nutzbaren“ Bit-Tiefe von 16 Bit ausgehen. Und da wir es hier hauptsächlich mit Line-Signalen zu tun haben, ist das auch erst mal ausreichend – denn schließlich will der Erica Synths Black Hole DSP 2 ja kein Studioeffektgerät sein, sondern ein „spielbarer“ Effekt.

Die Spielwiese des Erica Synths Black Hole DSP 2

Um einen Überblick über die angeboten Programme zu bekommen, hier zunächst die Aufzählung aus dem Handbuch, das als PDF in englischer Sprache vorliegt.

Alle Programme des Erica Synths Black Hole DSP2 im Überblick

Um den Grundcharakter einzufangen, wurde ein Drumloop durch alle Programme geschickt und jeweils ein wenig an Parameter 3 geschraubt, der für das einzelne Effektprogramm die Besonderheit darstellt. Den 24 Programmen sind zwar die Effekte fest vorgeschrieben, hat man aber eine Parameterkombination gefunden, die einem gefällt, kann man diese im Effekt mit einem langen Klick auf den Encoder abspeichern. Beim nächsten Aufruf des Programms mit einem einfachen Klick, wird der Effekt mit genau diesen Einstellungen aufgerufen.

Nach dem ersten Hören und darauffolgendem Test mit einer Click-Quelle fiel mir Folgendes auf: Erstens ist die Delay-Zeit vom linken und rechten Kanal immer unterschiedlich und zweitens wird hier nicht die maximale Delay-Zeit von 680 ms erreicht, die der FV-1-Chip bei 48 kHz theoretisch leisten könnte. Das Maximale, was ich an Delay-Zeit herausholen konnte, waren 405 ms für den linken und 575 ms für den rechten Kanal. Der einzige Delay-Effekt, der auf beiden Kanälen eine identische Verzögerung leisten kann, ist somit Dual-Delay. Denn nur hier kann man die Verzögerung beider Kanäle einzeln regeln. Heißt dann aber auch, dass die maximale Delay-Zeit eben bei 405 ms liegt. Eine längere Delay-Zeit bekommt man also nur, wenn man Klangqualität opfert – denn nur bei niedrigeren Sample-Raten werden natürlich auch die Delays länger.

Allen Delays ist gemein, dass eine Änderung der Verzögerungszeit einen Bandechoeffekt hervorruft, die Delays also in ihrer Tonhöhe beeinflusst werden. Gerade bei Verläufen von kurzen zu langen Delay-Zeiten stellt sich dann das ein, was man gemeinhin mit einem sog. schwarzen Loch assoziiert – der Sog der Zeit.

Ein Drink an der Steuerbar des Erica Synths Black Hole DSP 2

Interessant wird es aber erst, wenn man den Erica Synths Black Hole DSP 2 eben nicht als einfaches Effektgerät begreift, sondern lernt, den Effekt zu spielen. Genau dazu bietet die neue Version eben erweiterte Möglichkeiten. Zum einen über den CV-Eingang für den klangentscheidenden Parameter 3, zum anderen auch über den leichten Einsatz des CRUSH-Parameters, dessen Dosierung über den neuen CRUSH CV LVL-Regler nun feinjustiert werden kann.

Die Delay-Effekte leeren höhrbar ihren Puffer, bevor sie umschalten

Nach und nach entdeckt man die Besonderheiten der 24 Effekt-Programme und lernt diese einzusetzen. Dabei gibt es einige, die besonders heftig auf Modulationen reagieren. Welche das sind, und welche Parameter darin, wurde dankenswerterweise vom Hersteller Erica Synths auf dem oben genannten Chart angegeben.

Selbstverständlich kann man den Erica Synths Black Hole DSP 2 auch lediglich für das Andicken oder Veredeln von Summensignalen hernehmen – auch das beherrscht er. Eine eingehende Beschäftigung mit jedem einzelnen Effekt ist aber von Nöten, um ihn kreativer als das einsetzen zu können. So wird ein CV-Verlauf, der aus einem Effekt (z. B. „Hellraizer Delay“) ganz hervorragende Klänge hervorholt, aus einem anderem (z. B. „Granular Delay“) keine besonders ansprechenden Töne zaubern.

Es gibt natürlich nicht nur die Delays, sondern auch eine satte Portion Reverbs, deren Pre-Delay-Time ebenfalls mit einem Bandechoeffekt ausgestattet ist. Ein Endless-Verb (STALKER REVERB) ist genauso mit an Bord wie verschiedene Shimmer-Varianten.

Auch zwei Endless-Looper in einer Hipass- und einer Lopass-Variante sind vorhanden, mit denen sich selbst lieblichste Klänge brutal zerstören lassen, vor allem setzt man noch zusätzlich den Crusher ein.

Einen Effekt, dessen Rückkopplung sich in einer V/Okt-Charakteristik steuern lässt, gibt es allerdings nicht.

Der Dry/Wet-Signalweg ist voll analog

Die Modulationseffekte gehen eher handfest zur Sache und arbeiten recht plakativ, natürlich kann man auch die über den Dry/Wet-Regler zähmen. Bei diesem gibt es auch eine Besonderheit. Moduliert man andere Parameter mit CV von außen, so ergeben sich stets weiche Übergänge, auch bei schnelleren Modulationen. Der Dry/Wet-Regler, der übrigens voll analog ausgeführt ist (also VCAs gesteuert), knackt auch schon bei langsameren Modulationen, wenn sie abrupt auftreten.

Da auch die Effektprogramme selber über CV aufgerufen werden können, stellt sich die Frage, wie die Übergänge klingen. Nun kommt ganz darauf an, welche Effekte aufeinanderfolgen. Delay zu Delay ist z. B. immer problematisch. Hier hört man deutliche Clicks beim Umschalten, vermutlich weil auch der Audio-Puffer geleert wird. Bei anderen Effekten sind saubere Übergänge durchaus möglich.