Test: Elektron Analog Rytm MK2 Firmware 1.70 Upgrade, Drumcomputer mit Sampling

Elektron Analog Rytm MK2 Firmware 1.70 Upgrade, Drumcomputer mit Sampling

Während manche Entwickler ihre Produkte kommentarlos auf das Abstellgleis schieben, überrascht Elektron immer wieder mit neuen Features für bis zu zehn Jahre “alte” Produkte bzw. Hardware.
Die Neuerungen in der völlig unerwartet eingetroffenen Firmware Version 1.70 für den Elektron Analog Rytm betreffen sämtliche Bereiche des Geräts, wie etwa den Sequencer, die Sampling-Funktionen, Synthesefähigkeiten und die Stimmstabilität. So gelingt es Elektron sogar, den Eigenklang der analogen Drum-Machine aufzubohren sowie die Möglichkeiten für melodische Elemente weiter auszubauen.
Obendrein ist die neue Firmware nicht nur zum MKII Modell kompatibel, sondern auch zum älteren MKI Modell, womit jene Benutzer keinesfalls ausgeschlossen sind.

Vorweg sei gesagt, dass tatsächlich viele der neuen Features Dinge sind, die Neuland im Hause Elektron sind, womit sich natürlich hoffen lässt, dass diese auch in anderen Produkten Einzug halten. Andere Features wiederum sind ihrerseits von anderen Elektrons entlehnt und bringen das Line-up näher zusammen.

Den Test zum Analog Rytm MK2 mit originaler Firmware und weiteren Klangbeispielen findet ihr hier.

Analog Rytm MK2 1.70: Update und Kalibrierung

Das Aufspielen des Updates geschieht sehr einfach, der Rytm wird per USB mit dem Computer verbunden, die Elektron Transfer-Software aufgerufen und die ZIP-Datei mit dem Update auf die Transfer-Software gezogen. Nach dem Update soll der Rytm einmal neu kalibriert werden, was diesmal anders abläuft: Während vormals das Gerät 2 Stunden warmlaufen sollte, um dann für eine halbe Stunde kalibriert zu werden, ist es nun erforderlich, dass das Gerät kalt ist (laut Handbuch mindestens 20 Minuten unbenutzt). Sodann läuft die Kalibrierung selbsttätig für 2-3 Stunden. Anscheinend werden hier mehrere Stichproben im Verlauf des Temperaturanstiegs gespeichert, wodurch das Gerät sowohl direkt nach dem Einschalten, als auch „aufgeheizt“ immer stabil reagiert.

Elektron Analog Rytm MK2 in originalem Grau

Euklidischer Sequencer – Analog Rytm Mk2

Die ungewöhnlichste Neuerung ist der euklidische Sequencer-Stil, der eine für Elektron Geräte grundsätzlich neue Herangehensweise bietet. Die Methode euklidischer Rhythmen beruht darauf, eine gewählte Anzahl von Schlägen (“Pulses”) gleichmäßig auf eine gewählte Anzahl von Sequencer-Schritten (“Steps” bzw. “Trigs”) zu verteilen. Dabei wird die Position auf tatsächliche Schritte gerundet (also kein Microtiming erzeugt, wie etwa für Tuplets nötig) und so ein rhythmisches Muster generiert. Der Analog Rytm bietet gleich zwei solcher Generatoren, die mit vier wählbaren Booleschen Operatoren verknüpft werden können: OR, XOR, AND und SUB. Mit dem Modus “AND” etwa werden nur jene Trigs tatsächlich erzeugt, bei denen die Pulse der beiden Generatoren übereinstimmen. Durch weitere Parameter können die beiden Generatoren zueinander verschoben sowie das Resultat als Ganzes verschoben werden.

Hingucker: Der Euklidische Sequencer chic in Violett

Im folgenden Klangbeispiel habe ich mit zahmen, TR-606 ähnlichen Rytm Sounds ein einfaches HiHat- und Snare-Muster programmiert, aber die Bassdrum in den euklidischen Modus geschaltet, und Generator Nr. 1 auf vier gestellt, womit vier Schläge auf 16 Schritte verteilt werden. Danach ändere ich immer wieder einen der beiden Operatoren und die Verknüpfungsmodi und es entstehen immer neue Muster.

Parameter-Locks und alle sonstigen Features des Sequencers werden auch hier voll unterstützt, “machen” aber natürlich nur jeweils etwas, wenn sie mit generierten “Trigs” zusammenfallen.

Alternativ kann das Ergebnis auch in den gewohnten Modus des Elektron Sequencers umgewandelt werden und es kann rasch zwischen beiden Modi gewechselt werden.

So ergeben sich ganz neue Möglichkeiten für den Live-Betrieb, entweder durch das Verändern eines einzelnen Parameters, um immer neue verwandt klingende Kombinationen und Varianten zu erzeugen  oder alle Parameter oder auch durch schnelles Umschalten zwischen dem regulären und dem euklidischen Sequencer.

Analog Rytm einträchtig mit Analog Four

Sample und Resample Loops

Beim Sampeln besteht nun die Möglichkeit, eine bestimmte Anzahl von Sequencer-Schritten als Aufnahmelänge festzulegen, was zu Schleifen mit exakter Länge führt. Dies ist ähnlich dem 1.50 Digitakt Update, mit dem Unterschied, dass dort die Längen auf Zweierpotenzen beschränkt waren, beim Rytm jedoch frei sind. Die Parameter um die Sample-Positionen (Start, Ende, Loop) zu tunen bieten jetzt eine hohe Auflösung, eine Zoom-Funktion gibt es jedoch nach wie vor nur beim Octatrack.

Analog Rytm 1.70: Neue Drum Sounds

An neuen Sounds fallen zuerst BD ACOUSTIC und SD ACOUSTIC auf. Wie der Name verrät, handelt es sich um akustisch klingen-sollende Bassdrum- und Snare-Sounds. Diese Machines sind im Kern analog wie die anderen, der Parameter “IMPACT” steht jedoch für eine Mischung aus Noise und einem (ebenfalls geräuschhaften) PCM-Sample. Dass ausgerechnet “akustische” Schlaginstrumente durch diese Samples zunächst künstlicher klingen als die übrigen rein analogen, ist allerdings kurios. Es handelt sich keinesfalls um Physical-Modeling, wie von der Elektron Machinedrum bekannt. Zudem zeigen Synths wie Jomox MBase11, dass sich sehr wohl der akustische “Klick” einer Bassdrum rein analog synthetisieren lässt. Dennoch klingen beide sehr gut und setzt sich glänzend im Mix durch und mit etwas Overdrive relativiert sich die Starrheit wieder etwas, wenn die Bestandteile gegeneinander arbeiten. So muss ich sagen: Nach anfänglicher Skepsis bin ich Fangirl geworden!

In den folgenden Klangbeispiel habe ich mit BD ACOUSTIC und SN ACOUSTIC verwendet in Standard-Settings, lediglich bei der Bassdrum Oszillator Reset ausgeschaltet und Overdrive dazu gegeben, damit die Bassdrum “tanzt” und nicht wie ein Sample klingt. Wer von den AMAZONA.de Lesern erkennt dieses Drumpatterns? Anschließend noch ein anderes Pattern mit getweakten Settings und noch mehr Overdrive, damit es schön dreckig klingt. In beiden Fällen sind auch die HiHats mit den Synthese-Machines des Rytm erzeugt worden.

Auch eine neue HiHat-Machine namens „HH LAB“ ist hinzugekommen. Allerdings scheint die Marketingabteilung hier etwas übermütig gewesen zu sein, denn ein „Labor für die abgefahrensten metallischen Experimente“ findet man hier eher nicht. Ein besserer Name wäre vielleicht „HH RAW“ gewesen, denn mit einer starken Tendenz dazu, sehr scharf und spitz zu klingen, haben wir sechs manuell verstellbaren Oszillatoren, mit denen sich am laufenden Band eigene HiHats im Stil von TR-606 und Co. erstellen lassen.

Eine aufregende Neuigkeit ist die hinzugefügte RechteckSchwingungsform für BD SHARP, die neue BD ACOUSTIC und die SY CHIP Machine, doch dazu gleich und später mehr.

Chiptunes und viel mehr

Das Debüt der Firma Elektron war im Jahre 1998 die Sidstation, die nicht nur nach dem berühmten analogen, digital-kontrollierten “SID” Soundchip aus dem Commodore 64 benannt wurde, sondern diesen Chip auch tatsächlich enthielt. Zum 25-jährigen Jubiläum erhält das Rytm eine Hommage an die Sidstation und damit auch natürlich an den C64.

SY CHIP bietet ein ganzes Bündel an Möglichkeiten (und wurde von einem echten Spezialisten der Materie im Hause Elektron entwickelt), beginnend mit einem in die Syntheseoptionen eingebetteten simplen Arpeggiator mit bis zu vier einstellbaren Tonhöhen, um so die von damaligen Komponisten entwickelte Methode mit nur einer Stimme und einem rasend schnellen Arpeggio die Illusion von Akkorden zu erzeugen.

Als Klangquelle gibt es alle analogen Schwingungsformen (inklusive Rechteck), eine digitale (!) Pulsschwingung mit verschiedenen Pulbreiten sowie bestimmte Abfolgen und Muster von Klängen, wie z. B. eine Dreieckschwingung, die von zwei digitalen Rauschimpulsen unterbrochen wird. Die Geschwindigkeit ist wählbar, entweder in Relation zum Tempo oder gemessen in Hz. Letztere Geschwindigkeit reicht bis in hörbare Bereiche, wodurch allerlei interessante FM-artige Klänge erzeugt werden können. Nicht nur lassen sich mit diesen Werkzeugen technisch stilecht “Chiptune” Stücke erzeugen, sondern auch alle möglichen verrückten Percussion-Figuren, die an DFAM oder Basilius Iteritas Alia erinnern.

In den folgenden Klangbeispielen könnt ihr zunächst meinen ersten und letzten Chiptune Versuch hören, mit 3x SY CHIP. Anschließend etwas, das mir liegt: Alles was ich in die Finger kriege, wie eine DFAM klingen zu lassen, dabei kommt einmal SY CHIP zum Einsatz mit einer BD HARD. Unter Einsatz des Performance-Modes lasse ich die SY Chipstüte dann mit diebischen Grinsen platzen.

Mit der digitalen PWM-Fähigkeit (aber analogen Filtern) habe ich es mir dann auch nicht nehmen lassen, ein paar TR-909 Samples zu laden und mit SY CHIPS zu hoovern, auch wenn es nicht technisch originalgetreu ist (eigentlich Sägezahn mit doppelter Pulsschwingung). Per Performance-Mode wird das Filter von den zwei SY CHIPS Machines in verstimmtem Oktavabstand simultan gesteuert. Die Kick ist BD SHARP mit der neu hinzugekommenen Rechteckschwingungsform.

Machines für fette Synthträume

Neben der neuen Fähigkeit von BD SHARP, mit fetten Rechteckbässen die Konkurrenz von Moog wegzublasen, gibt es auch die neue Machine SY RAW. Diese ist ähnlich SY DUAL VCO (zwei gegeneinender verstimmbare Oszillatoren mit optionaler Ringmodulation, FM oder Kombi), jedoch mit Noise-Bestandteil und Option zur Ringmodulation. Der Name kommt vom Elektron Syntakt bekannt vor, doch ist diese Variante etwas eingeschränkter. Sie hat kurioserweise keine Rechteckschwingungsform und der zweite Oszillator verfügt nur über Sinus und Sinussägezahn (dadurch wird auch wieder einmal deutlich, wie unterschiedlich Rytm und Syntakt sind). Damit lassen sich spielend leicht Bässe, Leads und melodische Percussions erstellen, von Synth Wave bis Industrial.

Zwei doch höchst unterschiedliche Geschwister: Rytm und Syntakt, lt. Autorin beide Spaßgaranten und Klanggranaten

Klangbeispiele: Rechteckbass sowie ein kleines Arrangement mit Bass, Lead und zerhackter, zweistimmiger Fläche. Letztere betont hoch, um die Stimmstabilität und Range zu demonstrieren. Die tickernde Bassdrum ist die tiefe Tom, da mit 3x SY DUAL VCO alle üblichen Tracks für Bassdrums schon belegt sind. Übrig blieben noch die zwei weitere Tom-Stimmen (die auch für Bässe benutzt werden können), und die HiHat/Cymbal-Stimmen.

LFO Slew und andere „Quality Of Life“ Dinge

Noten werden nun nicht mehr in Zahlen angegeben, sondern in Notennamen mit Oktavzahlen und erfolgen immer in Halbtonschritten. Um die melodische Fantasie zu zügeln, gibt es eine Keyboard -Fold-Funktion für die Pads, bei der diese statt alle chromatischen 12-EDO Töne eine von 35 weiteren Skalen ausgewählt werden kann, wodurch – daher der Ausdruck „Fold“ – sich der Oktavumfang der Pads erhöht.

Affiliate Links

Elektron Analog Rytm MKII Black

Kundenbewertung:

(35)

1.729,00€ bei

Eine extrem erfreuliche Neuerung ist der variable Slew-Parameter für die Zufallsfunktion des LFOs, so lassen sich subtile, nicht gestufte Variationen erzeugen (oder, um genauer zu sein: Die Kanten werden geglättet). Hier ist die Hoffnung groß, das dieses Feature zu den anderen Elektrons kommt, denn bisher musste man für diesen Effekt zwei LFOs benutzen. Gleiches gilt für die brandeue Möglichkeit, Klänge aus Sequencer-Trigs heraus zu speichern (falls man sich mal wieder beim Plocken verliebt hat). Die Page-Loop-Funktion ermöglicht es, kontinuierlich mit einer Sequencer-Seite zu arbeiten, was auch interessant für den Live-Betrieb ist. Einige der ursprünglichen bzw. Firmware 1.60 Machines haben zusätzliche Parameter bekommen und damit eine größere klangliche Bandbreite. Dazu gibt es einen Pattern-Namen-Generator, Verbesserungen des GUIs und diverse Bugfixes.

Analog Rytm 1.70 on YouTube

Fortlaufende Playlist mit Rytm 1.70 als Zerstörungsmaschine, von Acid Techno bis Industrial:

Offizielle Ankündigung von Elektron: