Test: Sequential Trigon-6 Desktop, polyphoner Analogsynthesizer

Test: Sequential Trigon-6 Desktop, Analogsynthesizer

Im Februar dieses Jahres kam der Sequential Trigon-6 Synthesizer auf dem Markt, der nun zusammen mit dem OB-6 und dem Prophet-6 die Trilogie komplettiert. Heute schauen wir uns mal die günstigere Desktop-Variante an, auf die viele gewartet haben.

Subtraktive Synthese mit 6-stimmiger Polyphonie vereinen diese drei Schwergewichte. Ausgestattet mit 3 Oszillatoren, einem umschaltbaren 2- bzw. 4-poligem Tiefpassfilter und Feedback-Schaltung erinnert der Trigon-6 sehr stark an einen Memorymoog. Eines kann man an der Stelle schon mal verraten: Wie ein Memorymoog klingt er zwar nicht direkt, den doch eher rauen Charakter teilen sich diese beiden Schwergewichte aber sehr wohl. Der Kollege Obie69 hat ja bereits im Januar dieses Jahres einen ausführlichen Testbeitrag zur Keyboard-Version verfasst, hier nochmals nachzulesen.

Bei der Keyboard-Version wurde die 4-Oktaven-Tastatur ja oft bemängelt. Zum einen sind vier Oktaven für einige zu wenig, zum anderen soll der Aftertouch wohl nicht so angenehm zu spielen sein. Diese beiden Negativpunkte sowie der stolze Preis fallen mit der Desktop-Variante ja dann schon mal weg.

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Sequential Trigon-6 Desktop Bisher keine Kundenbewertung verfügbar

2.798,00€ bei

Hard-Facts des Trigon-6 Desktop

Hier noch mal die wesentlichsten Eigenschaften des Trigon-6 Desktop im Überblick:

• 3 diskrete VCOs pro Stimme (Dreieck, Sägezahn, invertierter Sägezahn, Puls – alle gleichzeitig wählbar)
• variable Pulsbreite pro Oszillator
• Hardsync zwischen Oszillator 1 und 2
• Poly-Mod-Funktionalität (2 Quellen und 7 Ziele)
• White Noise Generator
• Oszillator-Feedback und -Drive
• Keyboard-Tracking und LFO-Modus für Oszillator 3
• umschaltbares, diskret aufgebautes 2-/4-poliges LP-Ladder-Filter (Selbstoszillaton möglich)
• bipolarer Filterhüllkurvenwert
• ADSR-Hüllkurvengeneraoren
• LFO (Sinus, Sägezahn, invertierter Sägezahn, Reckteck, S&H) mit Sync
• Keyboard-Tracking (off, half, full)
• Modulation der Hüllkurvenwerte für VCF und VCA
• Vintage-Modus
• Aftertouch
• Clock
• Arpeggiator
• Unisono-Modus
• Polyphoner 64-Step-Sequencer
• analoge Stereo-Verzerrung
• Duale 24 Bit/48 kHz Effekt-Engine (Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Ringmodulator)
• 10 Bänke mit jeweils 100 Programmen
• MPE-kompatibel
• Poly-Chain-Funktion

Der Sequential Trigon-6 als günstigere Desktop-Variante

Das Außenleben des Trigon-6 Desktop

Der Trigon-6 Desktop erinnert optisch stark an seine Geschwister aus der Prophet-Reihe – vor allem dem 6er. Das mattschwarze Gehäuse fällt etwas dunkler und die edlen Holzseitenteilen dafür wesentlich heller aus. Das wirkt etwas moderner und weniger vintage. Durch die roten LEDs zur Beleuchtung der Displays und der Buttons bleibt jedoch eine Ähnlichkeit. Die Beschriftung der einzelnen Funktionsgruppen ist sehr groß und auffällig. Die Verarbeitung ist erwartungsgemäß einwandfrei und hochwertig. Die Potis sitzen fest und haben einen sehr hohen Drehwiderstand. Ich persönlich mag das normalerweise sehr, beim Trigon-6 sind allerdings so manche Drehregler schon beinahe anstrengend zu bewegen. Für die Live-Performance tatsächlich etwas ungünstig, wie ich finde. Optisch finde ich die Potis des Prophet-6 wie auch die des OB-6 etwas ansprechender. Das sollte aber kein Kaufkriterium sein. Die Drucktasten machen ebenfalls einen soliden Eindruck und fühlen sich angenehm an. In der Anordnung der einzelnen Funktionsgruppen unterscheiden sich Keyboard- und Desktop-Version übrigens ein wenig. Mit einer Größe von 559 x 215 x 115 mm (B x T x H) und einem Gewicht von 4,95 kg fällt er natürlich verhältnismäßig klein aus.

Eine für Sequential typische makellose Verarbeitung

Ein- und Ausgänge des Trigon-6 Desktop

Auf der Rückseite finden wir ganz rechts drei 6,3 mm Klinkenausgänge für den Stereoausgang und Kopfhörer. Mittig platziert gibt es dann Lautstärke- und Filtereingänge zum Anschließen eines Expression-Pedals sowie Fußschaltereingänge für den Sequencer und Sustain-Pegel. Das alles ist fest verschraubt und macht einen langlebigen Eindruck. Direkt daneben befinden sich die MIDI In-, Out- und Thru-Buchsen sowie ein USB-Anschluss, der ebenfalls MIDI überträgt. Auf der linken Seite ist zu guter Letzt der Netzteilanschluss mit dem Ein- und Ausschalter angebracht. Wie auch bei der Desktop-Variante des Prophet-6, wurde beim Trigon-6 ebenfalls eine Lüftungsblende angebracht.

Alle Ein- und Ausgänge des Trigon-6

Auspacken & loslegen

Der Trigon-6 Desktop verfügt über 10 Bänke à 100 Presets, wobei die Bänke 0 bis 4 und 5 bis 9 identisch sind. Die ersten 5 sind überschreibbar und die anderen permanent. Man muss für größere Sprünge die Nummer der Bank sowie den 10er- und 1er-Schritt über die Drucktasten eingeben. Das nervt einige, es ist aber auch möglich, über die Tasten Increment und Decrement die Presets in einzelnen Schritten auf- und ab zu wechseln. Ursprüngliche Parametereinstellungen von Presets werden übrigens im Display durch einen kleinen Punkt angezeigt. Die herunterladbare Preset-Liste ist, wie auch bei anderen Sequential-Geräten, leider wenig hilfreich. Wenn diese wenigstens Kategorien wie Bass, Leads, Pads etc. beinhalten würde, würde sich ein Blick darauf mal lohnen – aber so ist das lediglich nur eine Liste aus Nummern und Phantasienamen.

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Sequential Trigon-6

Kundenbewertung:

(1)

3.779,00€ bei

Es gibt zwar auch eine Software zur Verwaltung von Presets, jedoch muss diese über einen anderen Hersteller (Soundtower, ca. 70,- Euro) käuflich erworben werden. Sowas würde ich mir bei solch einem Flaggschiff schon wünschen. Es ist dafür kein Treiber nötig, um den Trigon-6 per USB mit seinem PC oder Laptop zu verbinden. Das schönste am Trigon-6 ist, dass man alle zugänglichen Parameter und Modulationsziele direkt auf der Oberfläche findet. Keine lästige Sucherei in einem Menü, was ein schnelles Arbeiten erlaubt. Es gibt ein paar wenige Shift-Funktion (z. B. zur Auswahl der Stimmenanzahl für Unisono) und das globale Menü ist auch übersichtlich über die unten liegenden Drucktasten aufrufbar und klar beschriftet.

Ein Punkt im Display zeigt die ursprüngliche Stellung eines Parameters

Die 3 Oszillatoren des Trigon-6 Desktop

Wie bereits erwähnt, besitzt der Trigon-6 Desktop ebenfalls 3 Oszillatoren und einen Rauschgenerator pro Stimme. Die Oszillatoren 1 und 2 generieren Dreieck-, Sägezahn- und Rechteckschwingungen. Letztere mit variabler Pulsbreite. Zudem gibt es eine Hard-Sync-Option, womit Oszillator 2 zu Oszillator 1 synchronisiert wird. Oszillator 3 ist zusätzlich mit einer umgekehrten Sägezahnschwingung ausgestattet. Darüber hinaus lassen sich pro Oszillator auch mehrere Schwingungsformen auswählen. Die Oszillatoren 2 und 3 besitzen einen Regler für Finetuning mit einem Bereich von 7 Halbtönen auf- und abwärts. Alle drei haben einen Oktavregler im Bereich von +/- 2 Oktaven was einen Gesamtbereich von 5 Oktaven ergibt. Außerdem lässt sich Oszillator 3 auch als LFO nutzen und besitzt hierfür noch eine Keyboard-Taste mit der seine Tonhöhe vom Spielen auf der Tastatur gelöst wird. Im Gegensatz zum eigentlichen LFO funktioniert dieser dann polyphon. Selbstverständlich besitzt jeder Oszillator auch einen Lautstärkeregler, der ab einem Wert von über 50 % auch schon für eine leichte Verzerrung sorgen kann. Zu guter Letzt gibt es noch einen bidirektionalen Feedback/Drive-Regler, der sich auf alle Oszillatoren auswirkt. Drive bestimmt dabei den Grad der Filtersättigung, indem der Output der Oszillatoren einfach erhöht wird und Feedback sorgt für harmonische bis chaotische Obertöne. Man bedenke, dass es ja noch den separaten Distortion-Regler außerhalb der Oszillatoren-Sektion gibt – für Sättigung und Verzerrung ist hier also an allen Ecken und Enden gesorgt.

Die Oszillator-Sektion des Trigon-6

Natürlich kann der Trigon-6 Desktop auch Unisono und Glide. Im Unisono-Modus kommen wir bei 3 Oszillatoren für einen 6-stimmigen Synthesizer somit auf 18 Oszillatoren für eine einzige Note. Darüber hinaus gibt es auch eine Memory-Chord-Funktion, die man aktiviert, wenn man einen Akkord gedrückt hält und die Unisono-Taste aktiviert. Für Glide gibt es 4 verschiedene Modi die das Verhalten bestimmen.

Unisono für saftige Mono-Sounds

Vintage Mode fügt Parameterveränderungen jeder Stimme hinzu und lässt den sonst für einen analogen Synthesizer wirklich sehr stimmstabilen Trigon-6 – wer hätte es gedacht – mehr nach Vintage klingen. Über den Parameter Pan-Spread lassen sich die einzelnen Stimmen zusätzlich im Stereopanorama verteilen. Unterhalb dieser Regler finden wir noch zum einen eine Key-Mode-Funktion, die sich auf die Priorität der gespielten Note im Unisono-Modus bezieht. Zum anderen einen Button für den Wertebereich des Pitchwheels (P Whl Amount). Hier lassen sich Halbtonschritte innerhalb einer Oktave auswählen.

VCF & VCA mit knackigen Hüllkurven

Das Filter ist ein klassisches 4-poliges Lowpass-Ladder-Filter, per Knopfdruck kann die Flankensteilheit auch auf 12 dB (2-polig) gesenkt werden. Wie für ein klassisches Ladder-Filter üblich, wird der Bassbereich bei erhöhter Resonanz ausgedünnt. Es kann sowohl im 2-Pol- als auch im 4-Pol-Mode zur Selbstoszillation angeregt werden und ist dann sogar immer auf den nächsten Halbton quantisiert. Diese Quantisierung kann auch nicht abgewählt werden, was sich manche Anwender sicherlich wünschen würden. Zudem gibt es eine ADSR-Hüllkurve und Keytracking (off, half, full) sowie eine Velocity-Funktion. Über den Amount-Regler lässt sich das Filter öffnen (positver Wert) oder schließen (negativer Wert).

Das Filter mit ADSR-Hüllkurve

Zur VCA-Sektion gibt es eigentlich nicht viel zu schreiben. Es gibt ebenfalls eine separate ADSR-Hüllkurve und eine Velocity-Funktion. Hierbei lässt sich aber noch erwähnen, dass es einen Parameter (mittig oben auf der Bedienoberfläche) namens PGM Volume gibt. Dies steht für Programme-Volume und regelt die Lautstärke eines jeden Programms. Das kann nützlich sein, wenn man zwischen verschiedenen Programmen wechselt und Lautheitssprünge verhindern möchte. Die Hüllkurven können sehr knackig klingen und wen das stört, sollte die Attack-Zeit immer etwas höher stellen, als man es wahrscheinlich von anderen Hüllkurven gewohnt ist.

Sehr knackige Hüllkurven für VCF und VCA

Der LFO und die Polymod-Funktion

An Bord gibt es lediglich einen LFO, abgesehen vom bereits erwähnten dritten Oszillator. Als Modulationsziele stehen per Knopfdruck Frequenz und Pulsbreite aller Oszillatoren sowie Filter und VCA zur Verfügung. Die Schwingungsformen haben signifikante Unterschiede: Dreieck und Zufall sind bipolar und Sägezahn, umgekehrter Sägezahn und Rechteck sind unipolar. Dreht man die Frequenz des LFO komplett auf und nutzt die Zufallsschwingungsform, so hat man noch zusätzlich Rauschen als Modulation zur Verfügung. Auch der LFO lässt sich zur BPM synchronisieren und wird auch unsynchronisiert immer zurückgesetzt, sobald man eine Note anschlägt (funktioniert allerdings nicht, wenn man währenddessen eine weitere Note gedrückt hält). Wie stark sich der LFO auswirkt, ist abhängig vom Amount-Regler, ist dieser auf Nullstellung, so lässt sich der LFO aber immer noch über ein Modulationsrad ansteuern.

Die LFO-Sektion des Trigon-6

Um sein Sound-Design zu verfeinern, bietet der Trigon-6 eine Polymod-Funktion. Diese ist sehr ähnlich zum Prophet-6, jedoch mit etwas mehr Modulationszielen. Als Modulationsquellen stehen Oszillator 3 und die Filter-Hüllkurve zur Verfügung – beide mit positiven und negativen Werten. Das Ganze kann dann wahlweise zur Frequenz aller Oszillatoren, der Pulsbreite von Oszillator 1 und 2, zum Feedback-Regler und zum Filter-Cutoff geschickt werden. Somit können tolle FM-Sounds oder verrückte Effekte entstehen.

Polymod-Funktion mit zahlreichen Modulationszielen

Clock, Arpeggiator & Sequencer

Selbstverständlich verfügt der Trigon-6 Desktop auch über einen Arpeggiator und einen Sequencer. Der Arpeggiator umfasst bis zu 3 Oktaven mit den Modi Up, Down, Up/Down, Random und Assign und lässt sich natürlich auch synchronisieren. Die Synchronisation erfolgt wahlweise über die interne Clock, eine externe MIDI-Clock oder sogar über ein Audiosignal. Als Spielhilfe finden wir ganz unten auch eine Hold-Funktion. Der Sequencer umfasst bis zu 64 Schritte und ist ein klassischer Step-Sequencer mit bis zu 6 Noten pro Schritt. Ungünstig hierbei finde ich, dass man beim Editieren einer bestehenden Sequenz alle nachfolgenden Schritte neu programmieren muss. Editiert man beispielsweise Schritt 2 einer 64-Step-Sequenz, so darf man 62 Schritte nochmals programmieren. Um Arpeggiator oder Sequencer zu einem Audiosignal wie einer Drumspur oder ähnliches zu synchronisieren, muss dieses an die rückseitige Sequencer-Buchse angeschlossen werden. Die interne Clock hat übrigens einen Bereich von 30 bis 250 bpm mit Tap- und Divide-Funktion.

Die interne Clock neben Arpeggiator und Sequencer

Die Effekte des Trigon-6 Desktop

Über die Effektsektion lassen sich zwei digitale 24 Bit, 48 kHz Effekte hinzufügen. Zur Verfügung stehen eine Bucket-Brigade-Delay Emulation, ein klassisches digitales Delay, Chorus, zwei 6-Stage Phaser mit jeweils hoher und niedriger Resonanz, eine Emulation des Oberheim Phasers, Ringmodulator, zwei Flanger mit jeweils hoher und niedriger Resonanz sowie Reverbs, bestehend aus Hall, Raum, Plate und Spring. Die Reverb-Effekte sind allerdings nur für die Sektion B verfügbar und befinden sich somit immer am Ende der Signalkette. Jeder Effekt verfügt über zwei individuelle Parameter und einen Dry-/Wet-Regler und lässt sich natürlich auch zur BPM synchronisieren.

Bis zu 2 digitale Effekte stehen zur Verfügung

Wie klingt der Trigon-6 Module?

Man bekommt mit dem Trigon-6 Desktop wirklich beinahe jeden erdenklichen Klang zustande. Im perkussiven Bereich natürlich super für Kickdrums und elektronische Toms, aber auch organische und beinahe schon orchestrale Bassdrums klingen großartig. Metallische Percussion-Sounds sind nicht nur durch die Polymod-Funktion ein Kinderspiel. Natürlich klingen Brass-, Pad- und Lead-Sounds – vor allem mit den internen Effekten – ebenfalls eindrucksvoll und können einen edlen Charakter haben. Irgendwie schafft er es aber auch, nach LoFi oder Vintage zu klingen, ohne seinen hochwertig Charakter dabei zu verlieren. FX-Sounds mit dem Trigon-6 zu basteln, fand ich auch sehr spannend. Möchte man eher sanftere Klänge erstellen, muss man wirklich etwas aufpassen, da der Trigon-6 dazu neigt, an verschiedenen Stellen schnell ziemlich brachial zu klingen (und auch das eigentlich niedrige Grundrauschen wird deutlich erhöht). Bereits beim Basic-Preset (1 Oszillator, keine Modulation, keine Effekte – aufrufbar über die Tastenkombination Preset & Write) sollte man den Ausgang der Oszillatoren lediglich auf Mittelstellung haben. Die Effekte sind durchweg mindestens als brauchbar zu bezeichnen und gleichen den bekannten Sequential Synthesizern in Klang und Qualität.