Test: Tube-Tech HLT 2A, Röhrenequalizer

Praxis und Klang des Tube-Tech HLT 2A Röhrenequalizers

Ebenso einfach und übersichtlich wie die Gestaltung des Frontpanels ist auch die Bedienung des HLT 2A. Aufgrund der wenigen Einstellmöglichkeiten kann mit ihm sehr intuitiv gearbeitet werden, was durch sein äußerst behutsames Klangverhalten zusätzlich begünstigt wird. Allein die maximale Anhebung von 12 dB in der Low- und High-Shelving-Sektion verhindert zu dramatische Klangverbiegungen.
Grundsätzlich ist der HLT 2A kein Gerät für drastische Eingriffe und Veränderungen, sondern viel mehr liegt seine Stärke beim Schaffen von feinen, edlen Nuancen und Betonungen.

XLR-Anschlüsse und Netzteil

Sein klarer, brillanter Röhrensound lässt sich, wie bereits beschrieben, auch ohne den Einsatz der Filter nutzen, wenn der übergeordnete Bypass aktiviert ist.
Um die Unterschiede hören zu können, bedarf es einer gewissen Zeit der Eingewöhnung, aber auch eine erhöhte Abhörlautstärke hilft deutlich, um die Details der Veränderungen wahrnehmen zu können. Diese zeigen sich vor allen Dingen bei der Abbildung der Transienten, die etwas runder und unaufdringlicher wirken. Besonders deutlich wird das bei dem Klangbeispiel mit dem Yamaha DX7. Zusätzlich kann man hier hören, wie die hintergründigen Modulationen dank des HLT 2A etwas unschärfer, weicher und schöner wirken.

Generell ist von dem Tube-Tech HLT 2A kein Rauschen wahrzunehmen, selbst wenn das High-Shelving-Band vollständig aufgedreht wird. Natürlich kann das Rauschen eines Eingangssignals bei Höhenanhebungen verstärkt werden, wobei dann der High Cut zur Hilfe bereitsteht, um das Problem einzudämmen.
Im Bassbereich dient der Low Cut wiederum nicht nur zum Entfernen von unnötigen Signalanteilen, sondern ermöglicht auch – bei einer höher liegenden Grenzfrequenz – einen kräftigeren Einsatz des Low-Shelving-Equalizers, der zum Beispiel bei einem E-Bass ohne den Low Cut Dröhnen und Verzerrungen verursachen würde. Als Ergebnis erklingt ein vollmundiger Bass, der schön warm, weich und druckvoll wirkt.
Bei geringem Einsatz eignen sich die Shelving-Equalizer hervorragend, um einem Signal im High- oder Lowend ein edles „Sahnehäubchen“ aufzusetzen. Auf diesem Wege lässt sich zum Beispiel ein Subbass angenehm und dezent hervorheben oder eine Akustikgitarre mit einem luftigen, schimmernden Höhenanteil versehen, der für mehr Transparenz sorgt.

Tube-Tech HLT 2A

Ein wirkliches Highlight des HLT2A ist das Tilt-Filter. Gerade bei Tonmischungen zeigt sich, dass dieses schon recht alte Prinzip einer Tonblende oftmals ausreicht, um ein Signal gelungen in die Summe einzubinden und ihm einen klaren Platz zu zuweisen.
Auch hier verhindert die maximale Anhebungsspanne von 7 dB, dass man zuviel Unfug betreibt.
Im Handumdrehen lässt sich schnell herausfinden, in welchem Frequenzbereich ein Instrument im Mix funktioniert und welche Betonungen und Absenkungen ihm gut tun. Eine etwas dumpfe Gesangsaufnahme kann man so spielend leicht mit einem durchsetzungsfähigen oberen Mittenanteil versehen, der in keiner Weise zu aufdringlich wirkt, während gleichzeitig die etwas matschigen unteren Mitten entzerrt werden.
Das macht nicht nur richtig Spaß, sondern verleiht der Arbeit an einer Tonmischung auch eine zielstrebige Leichtigkeit.

Wie schon bei dem beschriebenen Zusammenspiel der Low und High Cuts mit den Shelving-Bändern ist es vor allen Dingen die Wechselwirkung aller Filter untereinander, die enorm viel Spielraum für unterschiedliche Klangformen bietet. Auch mit dem T-Filter lassen sich so kräftigere Einstellungen vornehmen, die vielleicht für sich betrachtet nicht so gut klingen und erst durch die Ergänzung der Shelving-Equalizer sinnvoll sind. Das liegt vor allen Dingen an dem ausgleichenden Zusammenspiel, wenn zum Beispiel eines der Filter durch eine starke Anhebung eine zu starke Absenkung eines anderen Filters kompensiert.

Tube-Tech HLT 2A Röhrenequalizer