Test: FXpansion Dcam Synth Squad

Strobe

Der Strobe wurde den monophonen Klassikern, wie beispielsweise dem Roland SH101 nachempfunden.

Strobe

Aufbau

Strobe verfügt über einen Oszillator mit OSC-Stacking Feature, dermehrere Wellenformen, in diesem Fall Sawtooth/Square und Noise, erzeugen kann. Dazu gesellt sich ein Suboszillator mit Saw-, Square-, Sine- und Triangle-Wellenformen. Alle vier lassen sich bis drei Oktaven nach unten oktavieren. Sowohl die Tonhöhe, als auch die Pulsweite des Haupt- und Suboszillators kann geregelt und durch den LFO, den Modulation Envelope oder die Tonhöhe (Key) moduliert werden. Der LFO bietet 21 verschiedene Waveforms.

Weiter geht es mit einem zuschaltbaren Multimodefilter. Hier stehen dem Soundschrauber 22  verschiedene Filtertypen zur Verfügung. Highpass, Lowpass, Notch und diverse Kombinationen dieser mit verschiedenen Flankensteilheiten.

Im AMP Bereich gibt es neben dem Volume- und Pan-Regler einen Knob mit der Bezeichnung „Analogue“. Dieser streut analoge Störgeräusche wie Rauschen und Brummen in die virtuelle Schaltung ein und erzeugt dadurch Instabilitäten im Oszillator oder dem Filter den heute geschätzten analogen Charakter. Im Gegensatz zu seinen älteren Hardware Kollegen ist der Strobe mehrstimmig. Seine 16 Stimmen ergeben im Maximalfall ein 16-faches Unison. Hier kann es also mitunter richtig fett zur Sache gehen.

Doch das ist nicht das einzige, was ihn von seinen Vorbildern unterscheidet. So hat man beispielsweise am SH101 vergeblich nach synchronisier- und loopbaren Hüllkurven gesucht. Der guten Form halber sei erwähnt, dass auch der LFO synchronisierbar ist. Dazu gibt es noch einen internen Arpeggiator.

Handling

Das GUI ist sehr übersichtlich. Das liegt nicht zuletzt an den überschaubaren Elementen dieses Synths.
Das Prinzip ist dank der wenigen Parameter schnell durchschaut, sodass auch Synthese Einsteiger mit diesem Synthesizer klarkommen sollten.

Sound

Wie auch seine Vorbilder ist der Strobe prädestiniert für analoge Bässe und Leadsounds. Durch die Mehrstimmigkeit und Stack lässt sich diesem Synth durchaus auch ein Padsound entlocken. Dank der TransMod Modulation sind auch abgedrehte Sachen wie Effekte hier möglich.

Der Grundsound des Strobe ist hervorragend. Wie oben beschrieben, drückt es hier tatsächlich gehörig. In den höheren Tonlagen ist der Sound hingegen ziemlich penetrant. Wenn ich an den Sound meines alten Waldorf Pulse denke, erkennt man schon einen Unterschied, was nicht negativ gemeint ist. Der Strobe klingt analog, aber irgendwie anders.

CPU

Wieviel CPU-Power der Strobe braucht, hängt natürlich vom jeweiligen Sound ab. Ein einfacher Bass,
bestehend aus einer Saw/Square-Kombination begnügt sich mit moderater Leistung. Ein Leadsound, der richtig fett und auf analog getrimmt ist, möglicherweise noch mit Modulationen, fordert der CPU schon eine Menge ab.   

Cypher

Cypher ist laut FX Pansion ein Modulations-Synthesizer und bietet Frequenz- und Audio Rate-Modulation sowie analoge Frequenzmodulation. Auf den ersten Blick erinnert der Cypher an einen Synthesizer namens Malström aus dem Hause Propellerheads und wirkt weitaus komplexer als seine Synth Squad Kollegen. Man hat sich hier nicht an klassischen FM-Synthesizern, wie man sie beispielsweise von Yamaha kennt orientiert, sondern an analoger FM-Synthese. Man kennt dieses Prinzip vom Prophet und seiner Software-Emulation Pro-53 von Native Instruments. Hier werden Modulationsziele nicht nur durch LFOs im nicht hörbaren Bereich moduliert, sondern auch durch Oszillatoren, die im hörbaren Bereich schwingen. 

Cypher

Aufbau

Wir haben es hier mit drei Oszillatoren zu tun. Diese Oszillatoren erzeugen drei verschiedene Welleformen, nämlich Triangle, Sawtooth und Pulse. Es ist ein stufenloses Morphing zwischen diesen drei Wellenformen pro Oszillator möglich, was den Modulatoren bei der Frequenzmodulation zu Gute kommt. Im Gegensatz zu anderen Synthesizern, bei denen die Osc-Sync Funktion mittels eines Buttons geregelt ist, findet der User hier ein Sync-Poti. Das heißt, dass die Osc-Synchronisation hier regelbar ist. Je weiter das Poti nach rechts gedreht wird, desto „härter“ ist die Synchronisation. Diese Verstimmung und die daraus resultierende Schwebung kann  beim Cypher auch Beat-synchron erfolgen. Die Verstimmung der Oszillatoren ist tonhöhenabhängig, d.h. passt ein Sound in tiefen Tonlagen taktgenau, kann das in höheren Gefilden ganz anders aussehen. Ein Beispiel für einen solchen Sound ist der markante Bassound eines Danceprojekts namens „The Hitmen“. Dank der Synchronisation on beat gehören Tonhöhenprobleme der Vergangenheit an. Die drei Oszillatoren lassen sich untereinander tonhöhen-, wellenform und ringmodulieren.