Interview: Andreas Rieke alias And.Ypsilon, Teil 2

Amazona.de:
Kannst du uns ein bisschen erzählen, wie du beim Komponieren vorgehst?

And.Ypsilon:
Ich fange Stücke meistens mit dem Beat an. Ich bin halt Beat-zentriert. Das ist ein eher spontaner Akt. Wenn schon irgendwas da ist, irgendein Loopsample, ein Grundthema, dann ist ein Tempobereich schon mal vorgegeben. Aber wenn ich von Null einen Beat mache, dann mache ich das eben nach Lust und Laune. Und dann gucke ich, ob das Tempo nicht vielleicht ein bisschen anders sein darf, damit es noch besser passt. Im Extremfall bis zu vier Nachkommastellen im Logic. Das stelle ich intuitiv nach Gehör ein. Ich komme ja von den analogen Drummachines mit einem Knopf fürs Tempo. Da gibt es keine festgelegten BPMs, sondern nur eine beherzte Bewegung mit dem Knopf. Und das Gefühl für das Tempo, wie das halt sein soll für den Song.

Ich bin’s gewohnt, das Tempo erstmal ein bisschen flexibel zu betrachten. Früher wussten wir immer gleich, was wir rappen, weil wir Rapps und die Musik zusammen gemacht haben. Die haben einen Text geschrieben, ich habe Musik gemacht, dann hat man mal probeweise drauf gerappt. Tempodiskrepanzen haben wir sehr frühzeitig bemerkt. Mit den Loopsamples von früher war ich absolut festgelegt, weil es kein Timestretching gab und anderes Tempo hat auch anderes Tuning bedeutet. Der S1000 konnte zwar Timestretch Algorithmen drauf rechnen, aber das war halt Schrott, zumindest aus Groove-Gesichtspunkten. Als Effekt hingegen sehr gut. Ich habe damit sehr frühzeitig Verschrottungen gemacht, also eine Ästhetik, die ich Crunch Loops nannte. Das waren Loops, die ich mit dem Time Stretch auf 25% der Dauer gekürzt und danach wieder auf 400% wieder hochgerechnet hab, um die ursprüngliche Länge wiederherzustellen.
Das war eine ähnliche Ästhetik, wie man sie später mit Bitcrushern erzeugt hat. Aber es ist komplexer als Bitcrushing, weil der Time Stretch ja Wiederholungen einbaut. Das macht ein Bitcrusher nicht. 1993 habe ich mir damit eine ganze Library aus geschrotteten Drumloops erstellt. Musikalisch hatten sie eher die Funktion von Percussion wie Shaker beispielsweise. Unglaublich dreckige Shaker!

Amazona.de:
Du hast also die Grenzen deiner Instrumente ausgelotet.

And.Ypsilon:
Das mache ich gerne mit allen Maschinen: In den Grenzbereich gehen oder gerade dahin gehen, wo Algorithmen gerade nicht können, was ich von ihnen verlange und Artefakte entstehen. Wenn mir dieser Charakter gefällt, dann ist es gut, den Algorithmus zu “missbrauchen”, ihn zu quälen und etwas machen zu lassen, was er nicht kann, damit das, was eigentlich schlecht klingt, zum Feature wird. So entsteht eine neue Ästhetik.

Amazona.de:
Fanta 4 tritt ja mittlerweile mit großen Bands und auch Orchestern auf. Was ist da deine Funktion? Bist du eine Art Musical Director?

And.Ypsilon:
Ich habe vor allem das “Producer-Ohr”. Lillo Scrimali, unser Keyboarder, schreibt die Stücke raus und jeder kriegt Noten von ihm. Ich schicke allen Musikern Einzeltracks, jeder hört sich seinen Part an und übt ihn schon vorher. Wenn wir uns zur Probe treffen, haben alle schon geübt. Deshalb reichen uns drei bis vier Tage, um neue Stücke für eine neue Show einzustudieren. Alle Musiker haben klar verstanden, welche Rolle der Sequencer einnimmt und wie sie damit umgehen müssen, damit da ein gutes Ganzes draus wird. Wenn die Verzahnung zwischen Band und Sequencer perfekt ist, dann hört man den Sequencer nicht zwingend raus. Wir wollten immer den Original “Flavour” unserer Produktionen beibehalten und die Ästhetik unserer Stücke so haben, wie sie auf Platte ist. Und trotzdem soll es live sein. Heute besteht unsere Band aus Schlagzeug, Perkussion, Bass, Gitarre und Keyboards. Lillo ist ein hervorragender Keyboarder, weil er auch wenig spielen kann. Manchmal doppelt er nur Sachen, die ohnehin aus dem Sequencer kommen. Aber dadurch, dass er sie auch spielt, werden sie viel lebendiger und live-tauglicher, ohne den ursprünglichen Charakter zu verlieren. Das ist eine sehr disziplinierte und zurückhaltende Position. Viele Keyboarder wären dazu rein charakterlich nicht in der Lage.