Interview: Andreas Rieke alias And.Ypsilon, Teil 2

Amazona.de:
Wie habt Ihr mit den Fantas eure ersten Platten aufgenommen?

And.Ypsilon:
Unsere CDs haben wir ja von Anfang an digital aufgenommen. Bei Klaus Scharff im Basement gab’s zwei Adam Recorder: 12 Spur Geräte, die auf Video Hi8 Bänder aufzeichnen. Wir hatten zwei Stück davon, also 24 digitale Spuren, die mit dem Sequencer synchronisiert waren. Meistens spielte der Sequencer einen Großteil der Musik live in den Mix, während auf der Maschine Vocals und Scratches gelandet sind. Es war einfach nicht genug Platz auf der Maschine für alles. Nur ganz zeitkritische Sachen habe ich auf die Maschine aufgenommen, aber eher ungern, weil es ein bisschen anders klang. Der nächste Schritt war der Akai DS-16 Harddisk Recorder. Davon hatten wir im Basement auch zwei Stück, hatten also 32 Spuren. Und als ich mein eigenes Studio hier baute, hatte ich auch zwei DS-16. Das Outboard war weiterhin analog mit analogen Mischern, Kompressoren etc. Es war von Start weg digitales Recording, aber der Rest war immer analog. 1998, während der Produktion der 499 Platte, bin ich auf Pro Tools MX-24 umgestiegen mit Logic als Host Software. Das war für mich einfach sehr praktisch. Ich konnte Logic behalten, hatte aber plötzlich 64 perfekt funktionierende Spuren. Pro Tools hatte damals eine geniale Technologie mit den eigenen DSP Karten und Wandlern. Der Computer ist nur noch dazu da, die Daten von der Harddisk zu holen und der Digidesign Audio Engine zu übergeben. Ab da war das ganze Audioprocessing nur Pro Tools. Das war damals klanglich ein absolut relevanter Unterschied zu Logic oder Cubase.
Ich habe jahrelang mit Pro Tools gearbeitet und meine Produktionsmaschine immer mitgeschleppt, egal wo wir uns zum Musikmachen trafen. Ein Laptop mit Logic war für mich lange Zeit keine Option, weil ich viel Rechenpower für die Plug-ins brauche. Es hat eine Zeit gedauert, bis die DSP-Power von Pro Tools von CPUs eines Laptops eingeholt wurde. Ab 2010 war genug Power im Laptop da, dass man das ernsthaft machen kann. Logic hat mit der 32 Bit Floating Point Engine einen relevanten Soundschritt getan.

Amazona.de:
Wie sah und sieht dein Setup auf der Bühne heute aus?

And.Ypsilon:
Ein kleiner MacMini mit Logic drauf. 1999 war ich noch unterwegs mit MIDI-Sequencer und dem Akai S5000 Sampler. Das war das letzte Ding. Danach gab’s bandmäßig eine mehrjährige Konzertpause. Ab 2003 hatte ich Pro Tools auf der Bühne, eigentlich Logic mit Pro Tools, wie ich es damals auch im Studio einsetzte, und heute ist es eben Logic.

Amazona.de:
Einen MPC hattest du nie?

And.Ypsilon:
Nee. Das ging an mir vorbei. Der MPC wäre zweifellos eine Maschine für mich gewesen. Das ging aus irgendwelchen Gründen an mir vorbei. Ein MIDI-Sampler ist von den Möglichkeiten her schon nochmals mächtiger als ein MPC. Ein MPC hat eine relativ festgelegte Struktur, wie man damit arbeitet. Man kann super mit Loop Samples arbeiten, dafür ist es gebaut. Und das kann’s auch. Aber mit dem Sampler kann man halt auch noch “normale” Instrumente erzeugen, Strings zum Beispiel. Früher hatte ich zwei S1000. Das ist multitimbral genug, um einfach einen kompletten Song draus zu machen. Und einige Synthesizer hatte ich ja auch: einen Prophet-600, der mir 1992 zugelaufen war und für einige Songs sehr wichtig war. Solche Stücke wie Krieger oder Ein Tag am Meer profitieren ganz extrem von dem Prophet-600.