Test: Behringer RD-8 MKII, TR-808 Klon 2022

Test: Behringer RD-8 MKII, TR-808 Klon 2022

Vorwort der Redaktion

Hin und wieder kommt es vor, dass uns Leser mit ihren Beiträgen zu aktuellen Geräten überholen. So geschehen diesmal beim Behringer RD-8 MKII Drumcomputer. Aus diesem Grund haben wir diesen tollen Beitrag von Maffez auch nicht in der Community gestartet, sondern als aktuellen Titel auf unserer Startseite ganz oben. Ein dickes Dankeschön an Maffez, vor allem auch im Namen der Community, denn der eine oder andere wird sich aktuell sicherlich fragen, ob sich der Umstieg von der Behringer RD-8 auf die Behringer RD-8 MKII lohnt.

Hier nochmals die Features der verbesserten RD-8 MKII Version

Optimiertes Schaltungsdesign mit Nachbildung des BA662 VCA, erhöhtem Rauschabstand und verbesserter Phasenlage der Einzelausgänge und des Main Out, außerdem:

• 16 analoge Drum Sounds
• 64-Step Sequenzer mit Poly-Meter, Step-Repeat, Note-Repeat, Real-Time triggering, Track-Mute und Track-Solo
• Wave Designer
• Dual Mode Filter
• bis zu 16 Songs und 256 Pattern speicherbar
• Auto Scroll Funktion
• LED Display
• Abmessungen (H x B x T): 77 x 498 x 265 mm
• Gewicht: 3 kg

Wir übergeben nun an Maffez:

Vorlauf Behringer RD-8 MKII

Da Behringer Begehrlichkeiten bedient, welche wir uns durch Generationen an Geräteliebhabern inokulieren haben lassen, war der Hype um die erste RD8 groß. Roland wollte weg von analoger Klangerzeugung, doch deren Fetischwirkung im Verbund mit Behringers Preispolitik drängte noch stärker als beim Model D die Frage auf, ob der Sound, vor allem aber der Symbolwert einer 808 bald mehr Menschen zugänglich sein könne.

Auf dem Forum Modwiggler traf es eine Polemik zu Rolands geplanter TR808-Fashion Line konzise: „Lasst uns die Sache einmal betrachten: Es ist 2018, ich habe keine Schuhe, irgendein Typ trägt 808-Unterhosen, die kein Mensch je zu Gesicht bekommen wird, und klammheimlich wünschen sich alle, dass Behringer abliefert.“ Das tat Behringer dann. Und weil das Internet ist, wie wir es kennen, wurde dann viel geschrieben und gestritten und spekuliert und verglichen und noch mehr gestritten. So negativ und dramatisch das klingt, war es auch, und denkt mal, wie viel Serverplatz und CO2 wir hätten sparen können… Schreibt der Typ, der hier abfaselt, aber eh, we are all part of the problem. Oh, und wo der Esel schon einmal bei sich selbst ist – ich bin musikelektonischer Autodidakt, weder mit Behringer assoziiert noch besitze ich eine originale TR-808.

Behringer RD-8, die erste(n)

So sieht sie MK1 Platine aus

Wie ist so ein Behringer RD-8 nun aufgebaut? Generell kann man sich für die MKI und MKII in materieller Hinsicht als Vergleichpunkt den Arturia DrumBrute hernehmen. Kondensatoren und Potentiometer sind bei Letzterem wertiger, aber sonst ist innendrin viel gleich, von Verstärkerchips und Widerständen bis hin zur Art der Gummitaster und sogar der Anbringung der Seitenwangen am Gehäuse. Soweit ich weiß, hat die RD8 MKI selber insgesamt drei Revisionen gesehen, bei denen leichte Harware-Verbesserungen durgeführt wurden. Die allererste Revision hatte eine sehr laute Rimshot, was zur inoffiziellen Bezeichnung Rimzilla führte.

Lustige Geschichte: Im Schaltplan der TR-808 (siehe Service Notes, S. 9, R324) fehlt die Angabe des entsprechenden Widerstandwertes, der den Ausgangspegel der Rimshot festlegt. Statt zu recherchieren (die Yocto-Leuts und andere DIY-ler hatten den Wert mehrfach dokumentiert), wurde hier anscheinend geraten. Später wurde der Pegel dann angepasst (immer noch nicht auf Originalwert, aber sinnvoll). Manche User beklagten auch ein Brummen der Toms, vor allem, wenn man Regler anfasst. In einer späteren Revision hat man das Chassis mit Abschirmfolie ausgelebt und kleine Schaumstoffpickerl an manchen Reglern angebracht, um das in den Griff zu kriegen. Manche fanden die Bassdrum etwas seltsam, manche die Snare etwas leise, beide wurden aber belassen. Vor allem aber, und das blieb auch über alle MKI-er hinweg, haben sich viele daran gerieben, dass die Phasenlage des Hauptaudioausgangs im Verhältnis zu den Einzelausgängen umgekehrt steht.

Ingenieurmäßig war das etwas Banane und hätte leicht umgangen werden können, aber ob dieser Sachverhalt nun auch ohne nachträglichen Umbau der Behringer RD-8 ein K.O-Kriterium sein muss, sei dahingestellt. Ich habe einen Fix dafür dokumentiert und wenn man nicht löten mag, man kann ja die Phasenlage des Signals in der DAW oder an vielen Pulten umkehren. Außen nicht sicht-/hörbar, aber an der Platine ersichtlich ist, dass die Instrumentenmischung und die Effektsektion zuerst anders geplant worden sein müssen. Ich vermute, Behringer wollte das Teil dann aber einfach auf dem Markt haben (8. August und so) und sie wurde ja trotz und wegen allem ein voller Erfolg. Auf Seiten der Firmware wurde viel nachgeliefert und man hört von vielen Usern, dass es sich mit der allerersten Version durchaus ganz gut Musik machen lässt. Jamie Lidell, zum Beispiel, und ja, das ist Angeberei, hat sich seine Rimzilla-Version von mir modifizieren lassen und singt nun über MaxforLive Beats damit ein.

Was ich noch ganz spannend finde ist, dass die Vintage-Welt durch die RD-8 auch nicht untergegangen ist. Trotz „Reich des Bösen“- und „Kleinunternehmer löten mit Liebe gelötet“-Diskursen haben nicht nur die TR-808-Gebrauchtpreise noch mal sehr deutlich angezogen (hier um die Ecke gerade eine leicht lädierte für „nur“ 6.000 Euro, Alter…) und zu 8Raw8, Yocto und Konsorten sind noch RE-808 und weitere gekommen. Klingt ein bissl so wie P2P-Netzwerke früher, die den Kauf von Medien eher noch beförderten. Und dann eben wurde die MKII angekündigt.

Behringer RD-8, die zweite (vierte?)

So sieht die MKII Hauptplatine aus

Manche von uns waren vielleicht verwirrt, dass die Behringer RD-8 MKII angekündigt wurde, ungefähr gleixhzeig mit der „I can’t believe it’s not Devilfish“ und der „jetzt aber doch endlich mal 909.“ Okay, andere Firmen legen auch neuere Versionen auf. Mittlerweile ist sie in einigen Läden verfügbar und diverse Audio- und Videoaufnahmen machen die Runde. Liest man in YT-Kommentare und Forenposts rein, scheint der Hype hier jedoch etwas verhalten zu sein, teils weil sich MKI-Besitzer leicht veräppelt fühlen, so rasch eine MKII zu sehen, andere Kommentare betonen sogar, manche Instrumente an der MKI besser zu finden. Wieder andere sagen dir: „Yo, mate, my friend – an dem Ding ist nun alles noch superer und authentischstenst!“

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Behringer RD-8 MKII

Kundenbewertung:

(28)

339,00€ bei

Was hat die MKII denn nun anzubringen? Zuerst fällt an der MKII das grüne PCB auf, wie es die Behringer Sachen jetzt haben (RD9, die neueren 2600er und noch einige andere Geräte). Ob das elektrotechnisch toller ist, weiß ich nicht, jedenfalls sieht man die Leiterbahnen und Beschriftungen jetzt besser. Was raussticht, sind die kleinen Metallabdeckungen über den Kondensatoren an Snare, Toms, Rim, Clap. Wie bei der RD6 sind hier bestimmte Schaltungsteile in Faraday-Käfige gesperrt, um sie vor freilaufenden Einstreuungen zu schützen. Das ist gut, wenn man beim Festival neben dem Umspannwerk spielt (sorry fürs Witzrecyceln) oder auch Brummprobleme im Heimstudio hat. Die Maßnahme hat Sinn und ist stabil verbaut.

Hier eine der Abschirmungen gegen Brumm ausgelötet

Was Stromversorgung und Taster, CPU und anderer Krimskrams angeht, sind mir bisher keine Veränderungen aufgefallen, außer einer leichte Änderung dabei, wie Accent angeschaltet wird. (Accent ist übrigens immer noch global, wie halt bei der TR-808). Abgesehen von den Potentiometern, deren Leiterbahnen nicht immer so bingo-bongo sind, sind alle Bauteile Standard und die Platinen sauber gewaschen und gebügelt (sprich: an meinem sind keine Unmengen Flussmittel oder gar angeschmorte Stellen, wie man sie schon bei manchen Eurorack-Modulen gesehen hat). Die Verstärker-ICs sind hauptsächlich TL074er und in der Instrumentensumme haben wir LM4580-er.

Letztere OpAmps werden im Mischpultbereich sehr stark mit dem „Behringer-Sound“ verbunden, passen hier aber eh, da in der TR-808 noch viel gurkigerere Verstärker hinten drin waren. (Völlig bezugslos, aber schaut mal in eure RME Firefaces rein, da sind 4580er en masse drin.) Grob also: Elektronikbauteilmäßig bis auf die Potis vielleicht muss man zum Kritteln schon den Through-Hole-Ist-Magie-Hammer auspacken. Talking about resistance – Behringer stellt bei den Widerständen gerade von 0603-Größe auf 0402 um, was ich als Modder nicht so dolle finde, da bei der Größe keine Widerstandswerte mehr angeschrieben sind und das Umlöten mit Lötkolben langsam schwierig wird. Positiv daran ist allerdings mehr Platz an der Platine. Die Schaltungen der Instrumente selbst, obgleich leicht umarrangiert, featuren allerdings immer noch 0603-er, was bei den neueren Designs der Behringer RD-6 und Behringer RD-9 anders ist.

FX Sektion Neu mit nun noch kleineren Bauteilen

Wenn wir durch die einzelnen Sektionen gehen, sehen Sie links oben zuerst einmal die leicht revidierte Mischersektion. Beachten Sie hier, dass die etwas ausgeholzt wurde, aber der Aufbau an Effekten und so auch die Lautstärkenwerte der einzelnen Instrumente beibehalten wurde. Nun aber tadaaa… die Polarität des Audiosignals beim Hauptausgang ist nun stimmig. Wenn ich auf der MKII nun eifrig Fußpauke spiele, wird der Kick also weder meinen Subwooferkonus einsaugen, noch kommt es zu seltsamen Phasereffekten, wenn Cymbal direkt und gleichzeitig dieOpen-HiHat über den Main-Out gespielt werden. Der Hauptausgang selbst liefert immer noch nicht den heißesten Pegel und die Return-Buchse ist ebenfalls lediglich Eingang geblieben, der externe Signale an den Effekten vorbei schleust (ursprünglich mal als Send/Return angelegt, die Spuren davon sieht man noch an der Platine). Aufgefrischt wurde der Kopfhörerverstärker (so wie in Rd6, Rd6, 2600) und der Zahnstocher-Einsteck-Schalter für DFU-Mode der MK1 ist verschwunden, da Updates jetzt anders gemacht werden. Im Gehäuse meiner MK2 ist das Loch dafür noch da – cool, dass die alten noch aufgebraucht statt verschrottet werden.

Nun zu den Instrumentenklängen, denn die sind (not so radically) different, mate! In der Tat kommen einige der Instrumente leicht anders rüber und bei einigen der Unterschiede bin ich noch etwas überfragt. Einiges zumindest ist sogar sehr leicht anzugleichen und das ganz ohne zu basteln. Vielleicht fange ich bei Letzterem am besten an. Toms, Clap und Snare haben nun leicht ausgeprägtere Hallfahnen. Letztere teilen sich eine Rauschquelle (kein LSD, sondern System-Noise), deren Lautstärke an einem Trimmer im Geräteinneren geändert werden kann. Stell den Regler bei der MKI hoch, dann kommt bei Toms, Snare und Clap die Hallfahne mehr raus, wenn du magst. Was mich freut, ist die leicht andere Bassdrum, die mir klarer und etwas anders im Tonhöhenverlauf erscheint. Seltsam hier ist, dass ich erstmal keine Unterschiede in der Schaltung sehe (aber verbaute SMD-Kondensatoren gescheit auszumessen, ist so ein Ding, also könnte das eine Rolle spielen). Gut, vielleicht braucht’s eh so eine mysteriöse Geschichte, denn Legenden mag man im 808-Lagern gern. Die Cowbell klingt leicht kürzer und hier messe ich in der entsprechenden Hüllkurve einen anderen Kondensatorwert. Rimshot und Clave sind gut abgestimmt und die Metallfraktion wie auch das Maracas scheppern und rascheln so wie bisher gehabt.

RD8 MKII Clap – BA662 for real

Bleibt noch die Clap. Diese hat im Gegenzug zur ersten Charge der RD9 nun wirklich den Dual-BA662 Klon von Coolaudio drin, auch wenn an der Leiterplatte vorsorglich noch Platz für ein Substitut gelassen wurde. Der BA662 ist am anfänglichen Frrrrapp der Clap beteiligt und laut Behringer PR essentiel für die „instrumentation of the voices“ oder irgendwie so… Robert Keeble, der das Dings für Coolaudio rekonstruiert hat, meinte, da sei wenig Magie bei und Open Music Labs, welche ja auch auf eigene Weise beehrt wurden (TD3 VCA), sind da sehr kompetente Urteilsgeber (Coolaudio BA662 auf Modwiggler suchen). Nun, der BA-Nachbau wird noch für interessante Sachen sorgen, denn der war ja in einigen Synthesizern drin, aber in dieser bestimmten Anwendung hier klingt für mich auch ein LM-/VM-13700M gut. Die Clap der MKII klingt übrigens auch höher, was aber an etwas anderem liegt, nämlich der dem Filter, welches der Rauschfahne des Sounds ihren Bauch verleiht. Bei MK2 entspricht der verantwortliche Widerstandswert dem der TR-808 und bei der MK1 ist er höher und somit die Kennfrequenz des Filters tiefer. Will man mehr Klatsch-Wampe an der MK2, hilft also nur löten oder man sagt sich so lange „klingt wie im Schaltplan“, bis man es gut findet.

Und im Ensemble? Ein Kollege hat es gut ausgedrückt – MK2 klingt durch den kürzeren Ausklang mancher Instrumente etwas tighter, vielleicht etwas klarer, aber nicht sehr anders. Das kann ich bestätigen und auch wenn ich in meinem Leben vielleicht nimmer zum Cowbell-Jockey werde, geht da schon was im Sinne von Instrumententrennung. Jo, es geht vielleicht keine Sonne auf, aber dafür auch keine unter. Und das, liebe Leserin, ist schon mal was, aber du magst dich fragen, ist es genug? Hier kommt es stark darauf an, was du magst. An der 1-er find ich es nice, mit vollen Effekten und heißer Monosumme einfach eine schmierige Wall of Sound zu machen („And always remember, red means it’s mastered!“). Sehr klar und filigran ist das nicht. MKII geht schon eher tendentiel in diese Richtung, aber halt nicht meterweit.

Hätte wette und Fahrradkette

Wie man sieht, ist Behringer einiges an Kritikpunkten angegangen (also nicht im Sinne einer Diskreditierung der Kritiker, sondern durch technische Änderungen). Vieles davon war in Form von „Fixes“ ja schon in den alten Revisionen da, aber nun ist es halt schön und ordentlich. Ich vermute, für Behringer macht das teilhafte Neudesign finanziell mehr Sinn als extra Schutzfolien ins Gehäuse einkleben zu lassen und in der Mischersektion redundante Widerstände (in dann doch hohen Zahlen) zu verbauen.

Und jetzt aber natürlich, hätte, wette, Fahrradkette, was, wenn die jetzt noch dies und das…  Vom technischen Dings her hätten meiner Meinung nach schon ein, zwei Sachen noch mal Spaß gemacht. Den Metal-Noise, welcher die Basis für Cowbell, Cymbal und HiHats bereitstellt, hätte ich gerne stimmbar. Grundbestandteil dieses Klanges, wie bei der TR-808 auch, sind sechs unterschiedlich gestimmte und dann gemischt und gefilterte Rechteckschwingungen. Diese selbst werden durch ein Arrangement aus Schmitt-Triggern (hallo, Hexinverter!), Widerständen und Kondensatoren hergestellt. Beim Behringer ist der Hexinveter drin und alles Gemische und Gefilterte, aber den Ton geben Signale aus der CPU an, die der der Hexinveter praktisch nur verstärkt. (Jetzt bitte nicht: „Igitt, digital!?“ Digital ist das eh – eins null an aus, kommt Rechteck raus, gell?) Bei der TR-808 Mamma kann man die ersten beiden Rechtecke, welche ja auch bei der Cowbell erklingen, mit Trimmern umstimmen. Bei der kleinen RD6 kann man sich da nachträglich was einbauen und bei anderen 808-Versionen ist so was Standard. Nur bei der RD8 geht hardwaremäßig da nix. Ob und wie das per Firmware möglich wäre, müsste man bei der Firma selbst nachfragen. Generell wären sowieso noch viel mehr Trimmer für Klangabstimmungen fein gewesen: Snare tuning, Rimshot Tonhöhe und noch so allerlei, wobei das technisch null aufwändig wäre. Personalisierter Klang ist doch spannend, so etwa: „I hob a kassdomized schnär, do legschdi nieder, wie die auf die pentatonische knallt!“

Ein letzter Punkt ist ultraspekulativ und ich habe das nur rudimentär getestet. Auf manchen 808- und einigen 808-DIY Seiten wird etwas Buhei um die Typen an Transistoren bei Teilen der Snare und HiHats gemacht. Bei diesen werden die Lautstärken der Rauschanteile durch sehr simple Hüllkurven und VCAs reguliert. Letztere, die sogenannten Swing-Type VCAs (siehe TR-808 Service Notes, Seite 5), bestehen jeweils aus einem NPN Transistor und bissl Krimskrams und die Transistoren sollten wohl einen hohen Verstärkungsfaktor (HFE-Wert von über 300) haben. In dem, was ich in der RD8 gemessen habe, waren das HFE-Werte um die 240, also eh okay und nicht schlechter als die in meiner alten Roland CR-8000. Und zum Jux habe ich bei der Closed-HiHat mal einen mit HFE 270 eingebaut (besseres war grad nix da), also hört am besten selbst, ob das Flohhusten ist. Jetzt aber der neidvolle Blick im Behringer eigenen Hause. In der RD9 (teilweise auch in der RD6 und den System 100 Modulen) sind an manchen Stellen andere NPN Typen drin, was darauf deutet, dass hier etwas mehr kuratiert wurde. Ob das jetzt heißt, die RD8 MKII hat zu wenig Liebe bekommen oder ob das hier eher Wurst ist? I don’t know… (und sorry fürs Geplauder).

Noch zur Playlist

Die Audiofiles sind einfach einzelne Instrumente über Main Out in mein Fireface 800 und dann in Logic auf 1-db hochgezogen. Die Clips MKI_Bass und MKI_Mix sind genauso aufgenommen, aber aus dem Archiv, d. h. die beiden sind nicht direkt verglichen, halt mehr so zum Eindruck. Für die Clap hab ich mir erlaubt, ein altes MKI File zu rekonstruieren, d. h. bei der MKII die Tonhöhe angepasst, aber nicht die Rauschfahne. Das File System Noise wird mitunter sehr laut und dient zur Illustrierung, was passiert, wenn man da rumfuscht. Danke für eure Zeit und viel Spaß! Und wenn ihr noch Sachen zur MKI gucken mögt – hier klicken.