Test: Sennheiser MK4

Der Klang

Ich habe das Sennheiser MK4 zunächst an einem True Systems 2 Vorverstärker ausprobiert. Der P2 gehört zu der Kategorie von Vorverstärkern, die man als „Wire with gain“ bezeichnet: Er hat keine spürbare Klangfärbung und klingt sehr transparent, zuweilen auch „schonungslos“. Dabei ist er sehr rauscharm.

Das Mikrofon liefert tiefe, akzentuierte Bässe, feste Mitten und transparente Höhen ohne Schärfe. Sprach- und Gesangsaufnahmen gelingen ohne De-Esser, da das Mikrofon nicht zum Zischeln neigt. Dadurch klingen die Aufnahmen schlussendlich noch transparenter. Ein merklicher, aber nicht übertriebener Präsenskick in der Feinabstimmung des Mikrofonfrequenzganges ermöglicht es, Vocals auch ohne den Einsatz eines Equalizers ganz vorne im Mix zu platzieren. Dadurch ist das MK4 ideal für die Aufnahme von Leadvocals moderner Pop-Produktionen. Sprachaufnahmen von Frauen und Männern klingen besonders verständlich und zum Greifen nah.

Das MK4 macht „kleine Stimmen groß“, weniger aber „dünne Stimmen dick“. Richtig „flauschig“ und „jazzy“ wird es mit dem MK4 garantiert nie, die gängigen Klassiker sind für diese Zwecke besser geeignet. Bei der Aufnahme von Backgroundgesang oder Streichinstrumenten mit dem MK4 empfiehlt sich eine Dämpfung der Frequenzen im Bereich von 2-3kHz.

Der akustische Hotspot ist nicht sonderlich breit, jedoch verändert das Mikrofon in einem vergleichsweise großen Winkel kaum seinen Klangcharakter und wird nur ein wenig leiser. Erfahrene Studiosänger nutzen diesen Effekt gezielt zur Dynamikreduktion. Zur Verminderung von Popp- und anderen Nebengeräuschen genügt es, minimal über die Kapsel hinweg oder daran vorbei zu singen. Das MK4 ist überraschend unempfindlich gegenüber Explosivlauten, nur bei lauter Rumgerapperei und sehr naher Mikrofonierung empfiehlt es sich, ein Poppfilter benutzen.

Das MK4 klingt mitunter derart direkt, dass man sich beim Einsingen gelegentlich über die eigene Stimme im Kopfhörer erschrecken mag: Die Kombination mit dem True Systems ist eher was für Hartgesottene. Etwas zahmer: Der SPL Goldmike 2. Beeindruckend: Das MK4 am Presonus ADL600. Stimmen und Gitarren tönen direkt, plastisch und zugleich wirklich sehr groß. Für die angedachte Zielgruppe aber wichtiger: Das MK4 klingt gut an „ganz normalen“ Kompaktmischpulten (in meinem Falle war es ein Allen&Heath WZ3 14:4:2) und Audiointerfaces (RME Fireface 800).

Sennheiser gibt für das MK4 eine Nominalimpedanz von 50 Ohm an. Das MK4 ist, wie alle guten, elektronisch symmetrierten Mikrofone elektrisch wenig heikel und verändert seinen Klangcharakter auch bei geringen Eingangsimpedanzen kaum. Dennoch gilt: Bei Vorverstärkern mit Impedanz-Umschaltung sollte immer der Maximalwert eingestellt werden.

Hörtest: mit im Bild das Neumann U89

Ein Neumann TLM103 klingt im Präsenzbereich neutraler und  in den oberen Höhen weniger gutmütig. Oder etwas „seriöser“ und „realistischer“. Vor allem Akustikgitarren profitieren davon und klingen runder und freundlicher als mit dem MK4. Vor allem nahe des Schall-Loches wird es mit beiden Mikrofonen oft zu viel des Guten, und die Bässe müssen reduziert werden.

Für Gesangsaufnahmen sind beide Mikrofone gleichermaßen gut geeignet, wenn die Aufnahme direkt, mitunter hart oder aber und zum Greifen nah klingen soll. Liebhaber eines mittigen Vintage-Sounds werden nicht befriedigt. Das MK4 klingt noch etwas aggressiver und „poppt“ noch weniger als das TLM103. Die Qual der Wahl bleibt all jenen erspart, die sich aus finanziellen Gründen für das MK4 entscheiden müssen.

Ein ebenfalls sehr beliebtes Aufnahmemittel für vor allem männlich-dominanten Popgesang: Das Brauner Phantom AE klingt noch deutlich heller, aber auch dünner. Auch auf Grund seines kleinen Korbes ist es frappierend Popp-empfindlicher als das MK4.

Die Matrix für Neumann Mikrofone. Das MK4 liegt irgendwo zwischen dem TLM 103 und dem TLM49, wobei letzteres anders klingt. Quelle: Neumann

Das Neumann U89 war einst als Kronprinz des U87 gedacht. Es besitzt die ebenfalls randpolarisierte Doppelmembran-Kapsel K89, ansonsten hat es nicht viel mit ihm gemein: Es ist ein „echtes Neumann“: hoch flexibel, schlank, leicht, trafosymmetriert, neutral abgestimmt, eher leise, weniger rauscharm und – teuer. Die „Niere“ scheint etwas breiter, was sich durch mehr Bewegungsfreiheit beim Einsingen positiv bemerkbar machen kann. In Wahrheit wird das U89 eher selten für Gesangsaufnahmen verwendet. Im Vergleich zu den „jungen Wilden“ dieses Vergleiches klingt es ausgewogen, sympathisch zurückhaltend und – einfach angenehm. Vielleicht zu wenig für den täglichen Kampf um Aufmerksamkeit in der multimedial überversorgten Gesellschaft von heute.