Workshop Korg SQ-1 mit Korg MS-20

4. Beispiel: Crazy-Percussion

Ziemlich einfach und äußerst effektreich ist das nächste Beispiel, da ein stark modulierter Synth-Percussion-Sound geschaffen werden soll.

4. Beispiel: Crazy-Percussion

Dazu wird das Dreieck des ersten Oszillators eine Okatave tiefer eingestellt als der Ringmodulator von Oszillator 2, welcher mit dem Pitchregler verstimmt werden muss. Für die Steuerung der Tonhöhe- und Länge ist der Stepsequencer zuständig, alle anderen Modulationen entstehen intern.

Die hoch eingestellte Resonanz (Peak) beider Filter erzeugt bereits eine leichte Selbstoszillation, bevor zum Modulationsrundumschlag ausgeholt wird: Die Total In Buchse ist auf dem Steckfeld eine der extremsten Optionen, da mit ihr gleichzeitig beide Oszillatoren wie auch beide Filter moduliert werden. Als Quelle dient dafür der Ausgang des Envelope 2, der zunächst aber nur die Oszillatoren und das Low Pass Filter bearbeitet. Wie zuvor bei dem FX-Sound, lässt sich auch dieses Beispiel wunderbar staffeln: Begonnen wird lediglich mit Oszillator 1 und einer verzögerten Attack des Envelope 2. Durch diese Verzögerung entsteht eine Art Reverse-Sound, die durch die Oszillatoren-Modulation auch Auswirkungen auf das Tuning hat. Sobald die Attack zugedreht wird, ist auch der eigentlich Percussion-Sound zu hören. Dieser kann daraufhin durch das Hinzumischen des leicht verzerrten Oszillators 2 erweitert werden und der Klang wird sogleich düsterer. Eine weitere Steigerung entsteht, wenn die Modulation des Envelope 2 mit dem Intensitätsregler (EG2 / Ext) auf das Hochpassfilter übertragen wird.
Dadurch erhält der Sound eine ordentlich Prise Detroid-Charme, die für mehr Verzerrung und Durchsetzungskraft sorgt.

Patchliste:
– CV/Gate-A (SQ-1) -> CV In (V/Oct) / Trig In
– Envelope 2 Out -> Total In

5. Beispiel: Dubstep Bass

Dass der MS-20 ohne Probleme für moderne Musikproduktionen genutzt werden kann, soll das nächste, kurze Beispiel zeigen. Gerade für Drum’n’Bass oder Dubstep ist der dunkle Klangcharakter des MS-20 wie geschaffen.

5. Beispiel: Dubstep Bass

Am Oszillator 1 wird das Rechteck ausgewählt, dessen Pulsbreitenmodulation von der invertierten Hüllkurve 1 übernommen wird. Von Oszillator 2 kommt erneut der Ringmodulator zum Einsatz, der im Gegensatz zu Oszillator 1 drei Oktaven höher eingestellt und leicht nach unten verstimmt wird. Abermals dient der SQ-1 nur zum Triggern der Töne.
Entscheidend für den typischen Dubstep-Charakter ist die verzögerte Attack der zweiten Hüllkurve, die zusätzlich auch die beiden Filter in unterschiedlicher Intensität steuert.
Für eine Steigerung dieses Sounds lässt sich das Tiefpassfilter zum einen manuell regeln oder via LFO (MG) in deutlich höherer Geschwindigkeit modulieren.

In einer Studiosituation empfiehlt es sich auch, den Sound zu doppeln, wobei Geduld angebracht ist, da es etwas dauern kann, bis die frei schwingenden LFO Filtermodulationen beider Aufnahmen zusammenpassen.

Patchliste:
– CV/Gate-A (SQ-1) -> CV IN (V/Oct) / Trig In
– Envelope 1 Reverse Out -> PWM In