Die beiden anderen, The Whoop und The Noise, sind für mich eher nicht wirklich was, allerdings klingen sie auch sauber und für eine Beilage recht ordentlich. Gleiches kann man übrigens auch zum Audio-Interface sagen, das mit 24 Bit bei 96 KHz auflösen kann. Die Audio-Eingänge können jedoch nicht im Mix intern aufgezeichnet werden, wer das möchte, nimmt am Besten einen Audiorecorder und schließt ihn an die Ausgangsbuchsen an. Möglicherweise könnte man auch das Audiosignal der MPC mit einem Recorder im Rechner mitschneiden. Die Eingänge sind hauptsächlich zum Sampeln gedacht, ein Plattenspieler kann auch direkt am Entzerrer angeschlossen werden. Wer die MPC verlustfrei aufzeichnen möchte, kann das Signal auch direkt am S/P-DIF-Ausgang entgegennehmen. So bleiben die vier Analog-Ausgänge für andere Geräte frei.

Wer sich für eine MPC entscheidet, dürfte sich mit der Struktur bereits auseinandergesetzt haben. Diese ist logisch aufgebaut und beginnt mit dem Program als kleinste Einheit. Dies kann ein Plug-In in Form eines VST-Instruments sein, Drum Samples oder externes MIDI-Gerät (vier MIDI-Ausgänge stehen zur Verfügung). Es wird dabei zwischen Keygroup- und Drum-Programs unterschieden. Während erste Variante einen Sound (wie beispielsweise ein Sample) über die ganze Tastatur bereitstellt, stehen in einem Drum-Program mehrere Samples nebeneinander, die dann auch einzeln bearbeitet werden können. Ein Program wird einem Track zugewiesen, dieser stellt eine Sequenzer-Spur bereit. Ein Program kann somit auch verschiedenen Tracks zugewiesen werden. Mehrere Tracks ergeben eine Sequence, diese ist dann quasi das Pattern. Die Länge und Geschwindigkeit kann entweder für jede Sequence individuell eingestellt werden, inzwischen steht auch ein globales Tempo zur Verfügung. Dabei kann eine Sequence bis zu 999 Takte lang sein, man kann also wie bei einer Workstation einen Song direkt in eine Sequence packen. Alternativ bastelt man sich einzelne Teile, wie Intro, Strophe, Mittelteil, Refrain und Ende und baut diese Sequenzen dann zu einem Song zusammen. Das ist so ähnlich, wie es bei den TR-Modellen von Roland der Fall war, gleiches gilt auch für die Editiermöglichkeiten. Ob live einspielen, Lauflichtprogrammierung, hier gibt es auch die verschiedensten Eingabemöglichkeiten. Auch kann man über schnelle umbelegung der Pads ein Drum-Sound in unterschiedlicher Stärke oder Tonhöhe einspielen, die Pads werden dabei in 16 Stufen unterteilt. Die Akai Pro-Videos dazu sind hier wärmstens zu empfehlen, sie demonstrieren das Ganze recht einfach und schnell, ähnlich einfach ist das auch im Handbuch beschrieben. Die MPC Renaissance entpuppt sich daher nicht nur als Klopfgeist oder Groovemaschine, sondern sie könnte auch mit entsprechendem Soundvorrat einer klassischen Workstation ziemlich das Wasser reichen.

Wen die 16tel-Einteilung zu starr ist, kann diese auch sehr hochauflösend einstellen und somit auch sehr lebendige Melodien einspielen. Beschränkungen gibt es eigentlich nur darin, dass man derzeit nicht einen Teil einer Sequenz an eine andere Position kopieren kann, zumindest geht das nicht mit der Hardware. Wenn ich also meine 999 Takte vollklopfen möchte, muss ich wohl oder übel den Beat komplett einspielen. Schön wäre noch, wenn man bei einem fertigen Song quasi ein oder zwei Master-Spuren für Effekte oder eine Melodie hinzufügen könnte, aber hierfür gibt es ja auch die Möglichkeit, die MPC selbst als Plug-In in einer DAW einzubinden. Da ProTools in einer sehr einfachen Version beiliegt, braucht man neben dem obligatorischen Computer und einem anständigen Keyboard rein gar nichts. Selbst ein altes Home-Keyboard reicht aus, die MPC Renaissance hat ja zwei gewöhnliche MIDI-Eingänge.