Interview: Hans Zimmer Synth Talk

24. Februar 2018

Künstler und Synthesizer-Nerd wie du und ich

Hans Zimmer Interview

Hans Zimmer im Gespräch mit AMAZONA.de 2009

Vorwort

Fast 9 Jahre ist es her, dass wir das folgende Interview mit Hans Zimmer führten. Damals veröffentlichten wir einfach den Video-Mitschnitt, aber die Qualität dieses Videos war zum einen nicht gerade berauschend, zum anderen führten wir die Konversation aber auch teilweise auf Englisch. Da viele der angesprochenen Themen gerade durch den Rückblick und auch in Hinsicht auf seine damals zukünftigen Pläne besonders aufschlussreich sind, haben wir uns entschlossen, das gesamte Interview niederzuschreiben und auf Grund seiner Länge nochmals zu veröffentlichen.

Für das Gespräch nahm sich Hans Zimmer damals erstaunlich viel Zeit, ging auf alle Themen. die uns interessierten, ausführlich ein und war in entspannter und geselligere Gesprächslaune, fast so, als würden wir uns ewig gekannt haben. Und das bei  einem Workaholic, der nach eigenen Angaben nicht selten im Studio übernachtet, um sein enormes Pensum an Aufgaben zu erfüllen.

Wir haben deshalb ein wenig versucht, diese entspannte Talk-Runde auch im entsprechend „lockeren“ Tonfall niederzuschreiben, um der damaligen Atmosphäre gerecht zu werden.

Und noch eine kleine Anmerkung am Rande: Hans Zimmer erwähnte damals im Gespräch, dass er unglaublich gerne einmal auf Tournee mit seiner Musik gehen würde, ihm dafür aber einfach die Zeit fehle. 6 Jahre später erfüllte er sich diesen Traum und wir durften live dabei sein.

Viel Spaß also nun bei diesem spannenden Zeitzeugnis,

Euer Peter Grandl

Hans Zimmer & Peter Grandl

HANS ZIMMER – DAS INTERVIEW

Außen ein unscheinbares Gebäude mit Flachdach. Irgendwo in Santa Monica, eine Stunde entfernt von Downtown LA im sonnigen Kalifornien. Ich verbrachte mit meiner Familie den Sommerurlaub in Kalifornien und nahm die Gelegenheit wahr, mit meinem ältesten Sohn einen Abstecher nach LA Santa Monica zu unternehmen, um endlich Hans Zimmer persönlich kennenzulernen. Der erste Kontakt entstand, da sich Hans Zimmer tatsächlich auf Grund eines AMAZONA.de Artikels zum GRP A8 bei uns gemeldet hatte, da er ernsthaft Interesse hatte, diesen Ausnahmesynthesizer in Italien zu bestellen, zuvor aber noch eine persönliche Meinung einholen wollte.

Aus dem schriftlichen Kontakt wurde bald ein telefonischer und als sich schließlich die Gelegenheit durch den USA-Urlaub ihn persönlich kennenzulernen, war ich froh, wie sich das dann tatsächlich so unkompliziert realisieren ließ.

Hans Zimmer Interview

Die REMOTE CONTROL Studios von außen

Trotz genauer Wegbeschreibung war es gar nicht so einfach, den Studiokomplex von REMOTE CONTROL zu finden, so unscheinbar wirkt der Komplex von außen. Ist man aber erst einmal im Inneren von Hans Zimmers musikalischer Traumfabrik, ist man schlechtweg von den Eindrücken überwältigt.

Warten auf Hans Zimmer, mein Sohn Maximilian und ich kurz vor dem Interview

Innen ein High-Tech Studiokomplex, in dessen Zentrum „das rote Zimmer“ das Reich des Meisters markiert. Man fühlt sich schnell erinnert an ein barockes Lustschloss, in dem frivole Spiele zum Alltag der blaublütigen Herrscher gehörten. Das Licht ist gedämpft und in den handgefertigten Wandschränken, die schummrig beleuchtet sind, befinden sich Synthesizer soweit das Auge reicht.

Aber selbst das ist nur ein Teil seiner unglaublichen Sammlung, denn zahlreiche Exponate stehen in einer angrenzenden „Abstellkammer“ bzw. sind in einem Außenlager.

Ein PPG-System im Abstellraum

Der Majestro begrüßt uns herzlich in legerer Kleidung, entschuldigt sich für sein „amerikanisches Deutsch“ und lässt das geplante Interview zu einem geselligen Plausch werden. Schon nach wenigen Minuten hat man vollkommen vergessen, dass man mit Hollywoods derzeit erfolgreichstem Filmkomponisten zusammensitzt, der aktuell an 3 Produktionen gleichzeitig arbeitet. Eigentlich sitzt einem da plötzlich nur noch ein Synthesizer-Narr gegenüber, der über Filter und Klangeigenschaften diskutiert, genau wie Tausende unserer Leser.

Einer, der sich längst nicht mehr von Schall und Rauch ablenken lässt, sondern nur mit den Ohren bewertet, was die Augen sehen. Wenn er schließlich vom Plug-in ZEBRA und Urs Heckmann schwärmt und es in einem Atemzug mit seinem Moog Modularsystem nennt, ist das letzte Eis gebrochen.

Forum
  1. Profilbild
    Wellenstrom  AHU

    Bin kein Hans Zimmer Fan und werde ich auch nicht mehr in diesem und den nächsten 7 Leben. Trotz allem ein interessantes Interiew.
    Schmunzeln musste ich bei dieser Passage:

    Hans:
    Nein, ein gutes Synthesizer Score zu machen, ist eigentlich teurer.

    Peter:
    Ach so!?

    Hans:
    Weil es länger dauert. Außerdem bin ich kein Purist. Ich habe mal versucht, einen Zeichentrickfilm mit 100% Synthesizer-Sound zu vertonen.

    Peter:
    Stimmt, Carpenter Musik ist natürlich puristisch.

    Mal kurz und bündig. Ohne das groß bewerten zu wollen. Spätestens da trennt sich die Spreu vom Weizen. Wer die Carpenter Scores kennt, deren Budget- und Zeitrahmen, der weiß, dass es durchaus möglich ist, gute Scores mit wenig Aufwand hinzubekommen. Aber Zimmer (und ein riesiges Team dahinter) bedient nun mal den Zeitgeist, den die großen Studios bedient haben wollen, während Carpenter in der Lage war/ist, relativ frei vom Druck der großen Companies, Massenware produzieren zu müssen, aus der (finanziellen) Not eine Tugend zu machen und „puristische“ Evergreens (in kürzester Zeit) zu schaffen (die MIT bewegten und ohne bewegte Bilder funktionieren). Sowas nennt man Genie und schöpferische Kraft.
    Herr Grandl, mein Wusch: ein Interview mit John Carpenter.

    • Profilbild
      Tyrell  RED 143

      haha… du hast recht…. das kommt, wenn man Audiospuren abtippt bei denen zwei gleichzeitig reden :-)

      • Profilbild
        Wellenstrom  AHU

        ja, nee…. No Problem. Musste vor allem wegen dieser Aussage von Zimmer schmunzeln, dass zig hundertzwölfzig Spuren purer Non Stop Bombast mit Orchester und dem ganzen Pipapo weniger zeitaufwändig und günstiger als synthetische 4 oder 8 Spuren Tracks mit ’ner greifbaren Hook wären. Stelle mir dabei vor, dass du da in dem Moment ziemlich erstaunt warst. Ich wäre es gewesen. Seine Argumentation ist für mich nicht wirklich einleuchtend.

        • Profilbild
          Tyrell  RED 143

          Das ist schon einleuchtend – bezieht man die Aussage auf die damalige Zeit als in Hollywood fast ausschließlich mit Orchestern gearbeitet wurde. HZ war einer der ersten, die mit Synths punktgenau auf die Szenen komponiert hat, anders als GM (siehe unten) dessen Tracks einfach unterlegt wurden. Technisch war das damals schon eine Herausforderung. Einem orchester hast du nur Partitur gegeben und los gings ;-)

      • Profilbild
        Tyrell  RED 143

        na.. na… wollen wir doch mal realistisch bleiben. Gorgio Moroder hat für MIDNIGHT EXPRESS einen Oscar bekommen und John Carpenter hat mit seinen 80er Soundtracks Millionen verdient. Ja – das waren damals innovative Sachen, aber Kunst? In Bezug auf Filmmusik war das damals ganz banale Untermalungsmusik die einfach unter den Film gelegt wurde – also noch nicht einmal zum Filmkomponiert. Filme aus der Zeit mit Synth-Tracks kann man eigentlich nciht mehr ansehen, weil sie einem das Hauptthema im Minutentakt unverändert um die Ohren hauen (siehe Axel F).
        Hans Zimmer hat mit Tracks wie THIN RED LINE, BATMAN II oder GLADIATOR Sondtrack-Geschichte geschrieben. Es steht jedem frei das zu mögen oder nciht zu mögen, aber die Leistung dahinter sollte man auch als schärfster Kritiker anerkennen. Dein Pauschalurteil klingt leider nach Stammtisch-Parole. Ich bin großer Carpenter-Fan, aber ich weiß auch, wo Carpenter aufhört und HZ anfängt. Überigens auch wo HZ aufhört ud JW anfängt .. und um das fortzuführen, wo JW aufhört und LB anfängt … und dann sind wir eigentlich schon in der Klassik ;-)

        • Profilbild
          Wellenstrom  AHU

          @ Tyrell

          Es stimmt, dass es ein Zwiebel und Zwetschgen Vergleich wäre. Insofern sollte man jeden Komponisten mit seiner eigenen Herangehensweise für sich stehen lassen.

          Zitat:
          „In Bezug auf Filmmusik war das damals ganz banale Untermalungsmusik die einfach unter den Film gelegt wurde“
          Ja, und genau das ist die Funktion, die Filmmusik m.E. auch innehaben sollte, wenn man einen Film sehen will, dann will ich mich im Kern auf Handlung, Bilder, Aktionen konzentrieren und nicht störende, zum Teil, komplett aus dem Kontext gerissene Musik (oder meinem Empfinden nach „musikalische Geräuschkulisse“), wahrnehmen, die nicht selten, fast über die gesamte Länge des Films am Film (m.E. schlecht akzentuiert) vorbeiläuft und mich aus der Konzentration auf das Wesentliche reißt. Früher gab es ja Faustformeln, nach denen viele Regisseure und Filmkomponisten den Anteil auf die Musik auf den Wesentlichen beschränkten. Das ist mittlerweile, seit Williams, Zimmer und Co. im Mainstream verstärkt wieder m.E. komplett aus dem Ruder gelaufen. Das ist nicht zukunftsgewandt, sondert erinnert eher an das Monumentalfilmkino der 50er bis zurück zur Stummfilmzeit, als Musik noch „erklären“ musste.
          M.E. kann sogar die Verwendung von reiner Popmusik in einem Film absolut passend sein. Ich denke da z.B. an die Arbeit von Wang Chung für den Klassiker „Leben und Sterben in LA“ von einem Regisseur, der m.E. generell ein gutes Feeling für Musik hat, namens William Friedkin („Exorzist“, „French Connection“). Finde auch, dass gerade vielen derzeit angesagten Regisseuren dieses Feeling fehlt – oder sie haben zu wenig Mitspracherecht mittlerweile, sind daran nicht interessiert, je ne sais pas.

          • Profilbild
            Wellenstrom  AHU

            Speziell im Fall von Hans Zimmer frage ich mich auch, worin wirklich der eigene Anteil am kreativen Teil in diesem riesigen Produktionsbetrieb mit vielen Kreativen liegt. Dazu kommt noch eine sehr lange Kette an Plagiatsvorwürfen. Immer wieder werden dort Motive, Themen verwendet, die stark nach billiger Kopie klingen (Bspl. gibt es en Masse: Von Carl Orffs „Gassenhauer“, über Jack Nitzsche, Alex North – vergleiche hier „Cleopatra“ mit „Gladiator“, auch Gustav Holst Kompositionen scheinen dafür verwurstet worden zu sein), John Powell „Bourne Identity“, Diona Dimm (dazu gibt es eine sehr interessante Geschichte, wie HZ an das Material gekommen sein soll), Philipp Glass und/oder Max Richter…. usw .usf.) dazu häufige Selbstzitate.
            Ich wünschte mir, dass wir heutzutage mehr Filmmusik hören würden, die an dem anschließen würde, und dort weiter machen würde, wo der experimentell angehauchte Mainstreamfilm in den 60ern und 70ern mal war.

          • Profilbild
            Tyrell  RED 143

            Da gebe ich dir zum Teil recht, dass das aus dem Ruder läuft, aber es gibt eben auch Ausnahmen – eben auch von HZ und Co, bei denen die Musik eine zusätzlich Ebene bildet. Den Fiulm nur auf das Bewegtbild zu reduzieren, wird FILM nicht gerecht.Und nein, diese Faustformel kenne ich nicht. Zu meiner Zeit als Filmstudent (80er) wurde sehr wohl auf die dramaturgische Gewalt von szenischer Filmmusik eingegangen und diese auch gefordert. Besonders ausgeprägt war das z.B. damals tatsächlich bei STAR WARS (heute Teil IV). Unglaublich, was JW für ein musikalisches Meisterwerk geschafen hat, welches auch den Film weit hinter sich ließ. (Hier ein Hörbeispiel aus dem Nachfolgewerk- mit Bild und Audiospur http://bit.ly/20mqMBQ, hier nur Musik: http://bit.ly/2ovUgAs). Für mich immer noch musikalischer Gänsehautfaktor.

            • Profilbild
              Wellenstrom  AHU

              @ Tyrell

              Ah, cool! Kommst vom Fach! Gab es nicht eine Faustformel dafür, wie hoch der Anteil der Filmmusikanteil im Bezug auf die Filmlänge sein sollte? So’n Drittel bis zu 50 %???

              • Profilbild
                Tyrell  RED 143

                Irgendwer wird da schon irgendwann einmal ein Dogma aufgestellt haben, aber mir blieb das zumindest verborgen.

              • Profilbild
                rw1957  

                Und immer geistert da so ein Zitat herum, das (sinngemäß) so lautet:

                „Ein guter Film braucht keine Musik!“

                • Profilbild
                  Wellenstrom  AHU

                  Da gibbet ja 2 Beispiele, bei denen das m.E. klappt.

                  Hitchcocks „Die Vögel“
                  „Der Totmacher“ von Romuald Karmakar.

                  Aber zur Regel kann man das wohl wirklich nicht erklären.

        • Profilbild
          Wellenstrom  AHU

          „In Bezug auf Filmmusik war das damals ganz banale Untermalungsmusik die einfach unter den Film gelegt wurde – also noch nicht einmal zum Film komponiert.“

          Häufig. und meistens übel…. richtig. GM Score zu „Midnight Express“ fällt da positiv aus dem Rahmen. Ansonsten hat er nicht viel bewegt in Sachen Filmmusik (mal von Charterfolgen mit Blondie, Phil Oakey usw. mit Songs aus Filmen abgesehen).
          Bei John Carpenter sieht es da etwas anders aus. Er ist ja in der Lage, die Musik zu seinen eigenen Filmen zu komponieren. Davon gibt es nicht allzu viele. Der hatte beim Produzieren der Tracks die Filmszenen, Kameraeinstellungen etc. schon komplett in der Birne. In vormidifizierten Zeiten, in denen es noch keine DAWs gab und der Computer noch überhaupt keine Rolle spielte, ein enormer Vorteil, den er da ausspielen konnte. Die Fähigkeit – Film und Musik in „Personalunion“ schaffen zu können. Davon gibt es nicht viele. Da fällt mir sonst nur auf die Schnelle noch Charlie Chaplin ein.

        • Profilbild
          kiro7  

          Ohja , das „Chase“ Theme von Midnight Express ist super. Hier spielt G.M es „live“ am Minimoog bei Blacky Fuchsberger. https://www.youtube.com/watch?v=WmNH1e8yqdY

          …Der für den Trakt verantwortliche Polizist (Mitte 30, groß, kräftig, laut) sagt: „Karl Marx hatte recht. Die Leute sind verrückt nach Geld.“ Und er sagt: „Schreib’ was Nettes über uns. Nicht dass du hieraus ein ‚Midnight Express‘ machst“ (in der Türkei sehr bekannter aber unbeliebter US-Film über den türkischen Knast).

          https://www.welt.de/politik/ausland/article162384647/Deniz-Yuecel-das-Haftprotokoll.html

          • Profilbild
            Dirk Matten  RED

            Das war nicht live. Ich habe den Minimoog und den MC-8 für die Liveübertragung zur Verfügung gestellt und war anwesend. Playback und er hat ohne Sinn und Versand irgendwo dran gedreht.

            • Profilbild
              kiro7  

              Na, das war mir schon klar… :-) des wegen auch „Live“ in Anführungszeichen ;-)

              Aber immer noch unterhaltsamer als das übliche Keyboardhämmern ohne Netzkabel bei fast allen „Live“ -Auftritten diverser Bands im TV.

              Aber interessant, dass die Teile von dir waren, ich liebe solche Andekdoten, und Hintergrundinfos :-) Gerne mal mehr davon!

          • Profilbild
            Wellenstrom  AHU

            Ja, ganz interessantes Thema….hab‘ mich damit vor einiger Zeit auch beschäftigt. Der Autor hat sich ja letztendlich von seiner eigenen Darstellung distanziert und wohl zugegeben, dass er einiges überzeichnet hat, bzw. im Film viel überzeichnet wurde – um es mal harmlos zu formulieren.
            Tja, auch das ist Hollywood. Und Propaganda ist da immer ein Thema. Leider nix Neues. Man muss schon ordentlich filtern in Betrachtung und Wahrnehmung.
            Zu Fuchsberger: Jo, das ist nur Playbackgerappel…. Giorgio Moroder hatte im Übrigen auch immer ein versiertes Team zur Verfügung. Nix gegen Moroder, mag vieles von „seinem“ Zeug auch. Aber Giorgio Moroder brauchte schon sein Team von Kreativen und „Handwerkern“ um sich. Ist aber ein offenes Geheimnis. Dazu findet sich in jedem Fachblatt genug Information.

            • Profilbild
              TobyB  RED

              Hallo Welle,

              witzig. Ich hatte heute eine Arte Doku über French Disco am Start. Mit Harald Faltermeyer und zumindest als Standbild Robbie Wedel, welcher am Moog IIIp die Line für „I feel love“ gestrickt hat. O Ton, transportabler Synthesizer. Die Härte war Herr Faltermeyer, ganz trocken zur Entstehung eines anderen Discoknallers, Flieg Rotkelchen Flieg. Zu Silverconvention, Fly Robin Fly.

              • Profilbild
                Wellenstrom  AHU

                Moin Toby….

                hahaha, cool… auch der „transportable Synthesizer“…..

                Müsste ich mir auch mal reinpfeifen, die Doku!

              • Profilbild
                Kyotonic

                Tolle Doku! Schön fand ich den Akai S900 im Rack. Disco war noch ehrlich und die Streicher laut Farian noch echt. :) HZ, um die Runde zu komplettieren, finde ich nur begrenzt gut. John Williams, Carpenter und Vangelis waren da viel einflussreicher als dieses industrielle „Theme-abgerocke“ bis der Arzt kommt. Junkie XL meinte in seinen Videos mal, das er hauptsächlich sau viel kategorisierte Spuren abliefert, die schlussendlich in einer Mega-Regie mit hunderten Kanälen und Lautsprechern von einem „Meister“ live in den Film arrangiert und gemixt werden. Über diesen Vorgang würde ich in Tagen von Mehrkanal und Dolby-Atmos mehr erfahren wollen, vor allem weil dieser eine Type den Film quasi erst lebendig macht. Außerdem finde ich es gut das am Ende noch ein Mensch sitzt, der alles mit seiner ganz eigenen Brille zusammenfügt. Der ist vielleicht sogar wichtiger als Mr. Hypeman Zimmer selbst. :)

        • Profilbild
          TobyB  RED

          Hallo Peter,

          naja der klassische Bezog ist nicht von der Hand zu weisen. Erich Wolfgang Korngold. Die Zeitgenössische Musik kam ja erst später in Hollywood an. Populärmusik gabs spätestens mit den Technicolor Broadway-Filmen. Bei HZ sieht man schön die Wandelung vom Pop „Rain Man“ zu zeitgenössischer Musik. Interstellar ist find ich da schon exponiert. Bei BR2049 bin ich mir allerdings immer noch nicht sicher, ich schwanke zwischen Thema verfehlt und wo ist Wallfisch und wo ist Zimmer.

      • Profilbild
        TobyB  RED

        Hallo Organist,

        guck mal es gibt mindestens 3 Hauptströmungen bei der Filmusik, HZ und JC sind beide Autodidakten und zumindest JC kann keine Noten lesen. Beide grenzen sich mit ihrem Werk bewusst von der Postwagnerianischen Sosse ab und machen ihr Ding. Und dennoch ist ein Vergleich zwischen Beiden wie Äpfel und Birne. Der eine macht Musik für Filme und der andere macht Filme und dreht am Moog.

      • Profilbild
        Isaac Asmotiv  

        Carpenter ist Kunst ? Das ist ´n Witz oder ?
        John Carpenters Tracks sind eigentlich ganz banal und jeder einigermassen talentierte Homerekorder bekommt das hin und viele davon besser. Das Netz ist voll von Leuten mit mehr Talent. Von Kunst gar nicht zu sprechen.

        • Profilbild
          Organist007  

          Carpenters Zusammenwirken von Bild und Ton ist definitiv KUNST. Auch wenn er vielleicht nur drei Töne und 2 Rythmen verwendet.

  2. Profilbild
    iggy_pop  AHU 1

    „wie Du und ich“ sicherlich nicht — zwischen dem „Du“ und dem „ich“ stehen einige Millionen Dollar auf dem Spaßkonto.
    .
    „Mein größtes Problem ist immer, dass das Zeug auch funktioniert.“ — Das Problem möchte ich auch mal haben. Mein Problem ist, daß das Zeug so selten mal funktioniert…
    .
    Dennoch kurzweilig zu lesen, allerdings nochmal den Lektor mit zweiter Lesebrille ausstatten.

    • Profilbild
      Planetjumpin

      Weil ich das Video-Interview tatsächlich vor einigen Wochen wieder sah, erinnere ich mich auch, dass Hans eigentlich sagte „Mein Problem ist, das Zeug muss funktionieren“ – Du hast Recht, da sollte echt noch mal ein Korrektor drüber sehen und das eventuell mal mit dem original Video-Interview abgleichen. Das zieh ich mir jetzt direkt noch mal rein, anstatt zu lesen.

      • Profilbild
        Dirk Matten  RED

        Wikipedia: Ein Korrektor (lateinisch corrector ‚Berichtiger‘) ist eine Person, die Druckvorlagen hinsichtlich Rechtschreibung, Grammatik, Typografie, Stil, Interpunktion und sachlicher (jedoch nicht inhaltlicher) Richtigkeit überprüft und Fehler zur Korrektur anzeichnet.
        https://de.wikipedia.org/wiki/Korrektor

        • Profilbild
          Tyrell  RED 143

          Hallo Dirk, ging um zwei falsch geschriebene Filmtitel die sich eingeschlichen hatten – BALCK RAIN und GREED CARD ;-) Habs ausgebessert. Kann ja mal vorkommen, Grüße, Peter.

        • Profilbild
          Planetjumpin

          @ Dirk: Danke für den Hinweis! Korrekt hätte es eigentlich heißen müssen „Jemand sollte den Text noch einmal mit dem Video abgleichen und entsprechend korrigieren“ – Ich hab nach deinem Beitrag verstärkt darauf geachtet, auch hier auf Amazona, meine Kommentare präziser zu formulieren. Mir ist auch eure genaue Aufgaben-Aufteilung unbekannt. Ich bekomme relativ häufig auch Aufträge, wo ich die zu korrigierende Transkription noch einmal mit dem original Audio- oder Videofile abgleichen soll (natürlich gegen Aufpreis). Ich hab vermutlich deshalb fälschlicherweise angenommen, dass der Arbeitsablauf hier ähnlich war. Im Normalfall achte ich hier auch nicht zu sehr auf Grammatik und lasse Fehler auch mal stehen, da ich hier einerseits im „Freizeitmodus“ unterwegs bin und ich andererseits mitbekommen habe, dass es hier viele nicht so genau nehmen. Die dass / das Regel, scheint auch kaum jemand zu kennen. Das hab ich sogar schon bei 1-2 Autoren entdeckt. Aber es stimmt schon, dass man gewisse Dinge einfach präziser formulieren sollte. Das werde ich in Zukunft auch hier tun.

    • Profilbild
      Tyrell  RED 143

      Habs nochmals angesehen: Tatsächlich hat er sich verbessert und dann
      „Problem“ gegen „Ding“ ausgetauscht. Der Satz oben stimmt schon wortwörtlich – nur durch die Korrektur und die ausholende Armbewegung wird im Video klar, dass er das gesamte Studio meint. Im Kontext zum Moog war das außerdem so zu verstehen, dass es ihm lieber ist ein neues Moog-Modular-System zu besitzen, welches vielleicht klingt wie das original, aber zuverlässiger funktioniert.

  3. Profilbild
    Planetjumpin

    Hey… habt ihr das original Video-Interview von YouTube entfernt???

    • Profilbild
      Tyrell  RED 143

      Ja, wir restaurieren das gerade. Wurde ursprünglich in HD gedreht, aber damals lies YT keine Uploads von HD-Videos zu. Dazu kam das Problem mit dem spärlichen Licht bei HZ im Studio und wir hatten keine Aufheler dabei. Wird also etwas dauern, deshalb bitte Geduld. :-)

  4. Profilbild
    dilux  AHU

    filmmusik find ich persönlich nicht so spannend und auch hans zimmer ist mir eigentlich ziemlich latte, aber 2 roland system 700 und ein ppg modularsystem in einem „abstellraum“ machen mich irgenwie traurig…

      • Profilbild
        Tyrell  RED 143

        My first Music-Love – Soundtracks. Da hörten meine Klassenkammeraden Pop und Rock und mein Geld ging im Plattenladen flöten für Horner, Goldsmith, Williams, Morricone und Co.

        • Profilbild
          Soundluck  

          Dann schau dir sinister an, da ist ein absolut geiler drumbassloop, bekommt den hin bist du gut.. Es gibt nicht nur musik, sondern geile soundcollagen, ohne die kein horror film horror wär. Musik in filmen soll nicht auffallen blabla

          • Profilbild
            iggy_pop  AHU 1

            Warum sollte ich den hinbekommen wollen?
            .
            Ich mache auch keinen Jazz, weil es mich a) nicht interessiert und es b) überhaupt nicht mein Ausdrucksmittel ist.
            .
            Fehlt nur noch, daß ich hier gleich afro-amerikanische Randgruppenmusik für weiße Mittelstandskinder machen soll…
            .
            Horrorfilme finde ich durch die Bank *gähn* — mir reicht das wahre Leben da draußen, vor dem es kein Entrinnen gibt, wenn es zu unheimlich wird.

        • Profilbild
          Wellenstrom  AHU

          Das ist Quatsch. Guck dir mal einen Film OHNE Filmmusik an.
          Natürlich transportiert und fördert der Score durchaus Stimmung, Spannung, Emotion, whatever und kann Szenen oder ganze Filme pushen – positiv und negativ.
          Die MEISTE Filmmusik kann ich gar nicht kennen – lediglich die meiste Musik des Mainstreamfilms – ja, da gibt es Tendenzen und Moden, das ist richtig. Und die betrachte ich auch seit Jahrzehnten eher kritisch, als uniformiert und uninspiriert, als konservativ ausgerichtet.
          Gibt aber immer wieder auch moderne Lichtblicke (Drive, Ex Machina….)

          • Profilbild
            iggy_pop  AHU 1

            Du brauchst mich hier nicht zu belehren und meine wohlüberlegte Äußerung als „Quatsch!“ abzutun, bloß, weil Du nicht willens bist, meinen Gedankengang nachzuvollziehen — natürlich ist Filmmusik wichtig, aber nicht schon wieder das x-te pseudoklassische Orchestergetute und -gefiedel. Das ist aber genau das, was die meisten Regisseure haben wollen, weil sie (ich weiß nicht, welcher Komponist das mal sagte.. James Horner?) von Musik keine Ahnung haben und irgendwelchen dekorativen Scheiß im Hintergrund wollen („Hier verlieben sie sich, jetzt kommen die Celli…“), der von den eigenen Bildern so wenig wie möglich ablenken soll.
            .
            Und die Produzenten möchten sowieso gerne auf Nummer Sicher gehen, also bitte nicht das Publikum intellektuell oder emotional überfordern oder womöglich sogar erschrecken, indem sie bunte Bilder mit etwas untermalen, was dem Publikum keine Orientierung mehr in der realen Welt ermöglicht („Ah, Tröte, kenne ich, ich bin nur im Kino, keine Angst vor den bösen Außerirdischen/dem Psychokiller/dem Transformer etc….“).

            • Profilbild
              iggy_pop  AHU 1

              Ich für meinen Teil habe in den letzte zehn, fünfzehn Jahren keine Filmmusik mehr gehört, die mich vom Hocker gehauen hätte — die letzte war, glaube ich, Cliff Martinez‘ Beitrag zu „Solaris“. Ansonsten großorchestral-fantasieloses Tschingderassabumtätärää — was der liebe Hans übrigens im Dutzend liefert, weil er das liefern muß, was der Kunde in Auftrag gibt. Da hat Filmmusik wenig mit persönlicher Brechung des Themas durch den Wahrnehmungsfilter des Komponisten und kreativer Selbstverwirklichung zu tun, das ist ein zuweilen ziemlich blöder, stumpfsinniger und frustrierender Job, den man nur aushält, wenn man sich a) viel Geld dafür bezahlen läßt und sich b) so eine kleine, feine Spielwiese zur Entspannung schafft. Könnte ich mir zumindest so vorstellen.
              .
              Und selbst ein Hans Zimmer kann sich wohl nicht mal eben so ein Orchester hinstellen und den Score einspielen — dafür braucht es Terabytes an Orchestersamples, damit man erstmal vorproduzieren kann, um den Produzenten etwas vorzuspielen, was sie eventuell überzeugt und dazu bringt, Kohle für einen richtigen Orchesterscore lockerzumachen. Habe ich mal in einem Zimmer-Interview gelesen.
              .
              Over and out.

              • Profilbild
                micromoog  AHU

                Wenn es einen „like“ Button für jeweilige Beiträge gäbe, wäre er jetzt somit gedrückt.
                „Gefällt mir!“

  5. Profilbild
    ckoehler

    Tolles Interview, ich mag die Arbeit von Hans Zimmer und seine Ansichten. Schön immer mal was von absoluten Profis zu lesen.

  6. Profilbild
    JohnDrum   1

    Danke für das Interview.
    Falls im Studio Platz gebraucht wird:
    Ich würde einen Roland MKS-80 schon abnehmen! ;-)

  7. Profilbild
    digital-synthologie  AHU

    Filmmusik nehme ich persönlich nur wahr, wenn sie schlecht ist. Ansonsten verschwindet sie für mich im Gesamtkunstwerk Film.
    Aber interessantes Interview, obwohl es mehr Geektalk hätte sein können.

  8. Profilbild
    kiro7  

    Die MKS 80 sehen aber bei Zoom ziemlich mitgenommen aus, beklebt, teilweise auch gar nicht eingeschraubt, nur gestapelt. Macht er noch was damit? Obwohl wahrscheinlich schon, wenn die im Red Room sind.
    Auf einer M64C steht „Trevor“ – Werden doch wohl die legendären Trevor Horn ´80´s Sounds drauf sein… ?

    • Profilbild
      micromoog  AHU

      So sehr HZ auch Tür und Tor für alles mögliche offen steht, aber auch er kann keine 34 Jahre alten Vintage Expander mehr neu kaufen, da muss er auch Kompromisse machen

  9. Profilbild
    RedWax

    Kinomusik ist interessant und gehört dazu.
    Aber für mich wäre die Frage mal viel wichtiger, wann geht man mit der Zeit?
    Also weg von Orchestraler Musik zu Elektronischer/Allgemeiner Musik.

    Black Hawk Down war ein solches Beispiel.
    Die meisten Filme werden nur mit Strings zugestopft. Sound Experimente fehl am Platz… Da wünschte ich mir eine Veränderung.

    • Profilbild
      lightman  AHU

      Wenn es keine bombastischen Orchestralsamples sind, schwirrt und flirrt und surrounded der Score mit zig Tiefbässen und völlig überhöhten Effekten, zumindest in vielen Mainstreamproduktionen, hier vor allem natürlich bei Actionfilmen. Ich kann mir das Geschwurbel nicht lange anhören, ohne eine leichte Krise zu kriegen, das ist auch ein Grund, warum ich mir bestimmte Sachen lieber auf dem heimischen Fernseher mit normalen Stereolautsprechern ohne Surround anschaue. Klassische Scores sind mir lieber, wobei klassisch für mich nicht zwingend das große Orchester bedeutet, da fällt auch Carpenter mit rein (mittlerweile, zumindest die alten Sachen). Die Wechselwirkung zwischen Bild und Ton funktioniert nicht zwingend durch auf-die-Fresse, das wissen wohl auch Hans Zimmer und Freunde, aber die Filmfirma will es nun mal so haben, weil es „der Markt“ vermeintlich will, dem kommt man als Komponist nicht wirklich aus, zumindest wenn man im dicken Business bleiben will.

      • Profilbild
        Wellenstrom  AHU

        @ lightman
        „Ich kann mir das Geschwurbel nicht lange anhören, ohne eine leichte Krise zu kriegen…“

        Kann ich SEEEEHR gut nachvollziehen…. wenn es mir da zuviel wurde, ging ich auch raus aus dem Film. Alles schon passiert. Mittlerweile geht es soweit, dass ich das Gros des Mainstreams auch gar nicht mehr gucke. Typische Blockbusternamen schrecken mich mittlerweile ab. Irgendwann in den 90ern konnte ich den mich begleitenden Personen auch schon nach 10 Minuten mit 95% iger Treffsicherheit voraussagen, wie der Film ausgehen wird usw. usf…. schlechte Drehbücher, unflexibel agierende Actors, bescheidene Inszenierung, überdrehte Soundtracks und flacher Humor, wo er nicht hingehört….
        natürlich gibt es auch Ausnahmen, aber das sind wirklich nur noch ganz wenige Namen, die mich da flashen.

        • Profilbild
          lightman  AHU

          Manchmal mag ich Popcorn-Kino ganz gern, besonders dann, wenn sich Story, Darsteller und Regie nicht ganz so bierernst nehmen. Leider wird selbst in viele halbwegs ansprechende Produktionen ein Schwurbelsoundtrack reingepackt, wohl um die visuellen Unzulänglichkeiten mit extra viel Gewummer zu kompensieren. Ich finde Surround ingesamt akustisch nervig, wenn ich im Kino sitze, will ich keine meist völlig überzeichneten 3D-Effekte im Sound hören. Leider gibts fast keinen Film mehr, wo das nicht der Fall ist. Das und die Preise fürs Kino heutzutage haben mir die Lust ziemlich verleidet, war schon lange nicht mehr dort.

  10. Profilbild
    Wellenstrom  AHU

    „Die meisten Filme werden nur mit Strings zugestopft. Sound Experimente fehl am Platz… Da wünschte ich mir eine Veränderung.“

    Da sind wir schomma zwei. Höre (derzeit) bei Zimmer und Co. nur Masse… mehr, mehr, mehr…
    lauter, knalliger, zigfach gelayert usw.
    Nehme da kaum mehr Nuancierung wahr.
    Ausnahmen gibbet natürlich auch… siehe Sakamoto, Heil & Klimek (One Hour Photo …. sehr guter Soundtrack, leider ziemlich unbemerkt geblieben), Max Richter….

  11. Profilbild
    Wellenstrom  AHU

    Andererseits darf man auch nicht vergessen, dass es hier wirklich ein riskantes Spiel im Big Business ist. Die Budgets/Kosten für einen Mainstreamfilm liegen heute mittlerweile bei weit über 100 Mio. Dollar. Und das ist in dem Bereich schon eher Low Budget. Das Doppelte ist da schon eher die Regel mittlerweile.
    Wo viel Risiko ist (Filmbranche generell), da will man auch Risiko minimieren. Darum orientiert man sich soundtrackmäßig in der Regel immer am Bewährten. Experimente sind da nicht gern gesehen.
    Die Phase, die ich hier so lobte (also 60er und 70er) war eine Zeit, in der das Kino in einer gewaltigen Krise steckte. Es zeichnete sich schon beim letzten großen Monumentalfilm „Cleopatra“ ab, dass die Scharen von Kinobesuchern schwanden. Also experimentierte man erstmal auch so viel aus ökonomischen Gründen, um Leute wieder ins Kino zu locken. Leider war diese Form der Experimentiererei nicht (wirtschaftlich) erfolgreich. Letztendlich will der (Mainstream)Konsument immer das Bewährte mit klassischem Wohlfühlfaktor (Kitsch, Pathos, Action, flachen Humor und phatten Sound)

  12. Profilbild
    Wellenstrom  AHU

    Und meine Einschätzung. Auch die nächste Krise steht an.
    War es in den 60ern das Fernsehen, dass die Leute vom Kinobesuch abhielt, dann sind wir jetzt beim Fernsehen 2.0 angelangt. Spezialisierte Kabelkanäle in den USA z.B., Streaming über Netflix, Amazon usw.
    Die dort produzierten Fernsehserien können mittlerweile qualitativ in vielen Bereichen locker mit dem überproduzierten Kinofilm mithalten und hängen allein storyboardmäßig sogar viele Kinofilme ab. Auch in Sachen (Serien)Musik beobachte ich da eine enorme Bandbreite. Der Druck auf das Kino kommt von dieser Seite. Vielleicht bewirkt es einen positiven Schub. Mal gucken.

  13. Profilbild
    psv-ddv  AHU

    Nettes Interview! Herr Zimmer ist mir irgendwie immer zu sehr Interviewprofi die Antworten sind alle PC. Alle sind immer grossartig. Daran gemessen hat dieses Interview ja sogar stellenweise eine leichte persönliche Note. Man sieht immer nur kurz durchblitzen, das der Hans ein kluger Kopf ist. Macht aber trotzdem Spaß das zu lesen.

    Die Carpenter/Zimmer Diskussion stellt sich für mich vereinfacht so dar:
    Carpenter macht(e) Kunst,
    Zimmer macht Kunsthandwerk.

    Zimmer’s Qualitäten liegen definitiv eher in der Art wie er mit Klang umgeht, als im Kompositorischen.
    Nicht das ein falscher Eindruck entsteht, einige seiner Werke finde ich beeindruckend.

    • Profilbild
      Wellenstrom  AHU

      Kopfkino! Irgendwie muss ich bei solchen Kommentaren an Monica Lewinsky oder Angela Ermakowa denken… ja, ist klar, dass DAS nicht gemeint ist…
      nach dem Motto „ich geh mal eben mit der Praktikantin in die Abstellkammer, um den Pitch Hebel zu tunen“ ;-)

        • Profilbild
          Wellenstrom  AHU

          Hahaha, sehr gut, aber lass uns mal nicht weiter abschweifen. Sonst findet sich Amzona demnächst ganz weit oben in den Rankings der xxx Seiten.

          • Profilbild
            JohnDrum   1

            Ja, du hast Recht. Habe schon gemerkt, dass euer Alarmsystem angegangen ist! Die Freischaltung hat etwas gedauert! ;-))

            Zurück zum Thema:
            Hans Zimmers Studio ist wie ein Adventskalender: Hinter jeder Tür eine Überraschung!

            • Profilbild
              Wellenstrom  AHU

              @ JohnDrum
              „Hans Zimmers Studio ist wie ein Adventskalender: Hinter jeder Tür eine Überraschung!“

              Wenn ich jetzt gemein wäre, würde ich da dranhängen: „… was man von den Scores nicht sagen kann“ …. bin ich aber nicht, sonst kriege ich von Peter und den anderen Fans eins auf die Mütze.

  14. Profilbild
    Planetjumpin

    Dieter Bohlen (von dem ich persönlich, nicht viel halte) hat mal, im Zusammenhang mit Neider und Leuten die seine Musik hassen, so etwas gesagt wie „Neider gehören zum Erfolg mit dazu!“ – Vielleicht sieht es Hans ja ähnlich und lächelt nur über solche Kommentare, wie man hier jetzt dutzendfach lesen kann. Darauf zieh ich mir jetzt erst mal den Interstellar-Soundtrack rein ;)

      • Profilbild
        Planetjumpin

        Auch wenn einige Ähnlichkeiten vorhanden sind und es in Hollywood durchaus normal ist, alte Themen wieder aufzugreifen und neu / anders zu verfilmen, ist der Unterschied zwischen „Interstellar“ und „Koyaanisqatsi“ doch schon ziemlich groß. Ich würde ja sogar soweit gehen zu sagen, dass da nicht nur Welten dazwischen liegen, sondern eher noch ganze Galaxien ;)

        • Profilbild
          Planetjumpin

          Der Orgelklang ist in der Tat sehr ähnlich! Die Spielweise hat auch eine gewisse Ähnlichkeit, was aber bei Pfeifenorgelstücken durchaus nicht selten ist ;) Wenn du dir das Interstellar Main-Theme aber mal komplett anhörst und direkt danach das, dann müsste dir (theoretisch) schon auffallen, dass sich die Melodie „etwas“ unterscheidet und auch tonal ganz andere Wechsel hat. Im Notfall die Prozedur einfach 7 mal wiederholen, denn das Gehirn braucht (laut moderner Hirnforschung) meist 7 Anläufe, um etwas als „Fehler“ anzuerkennen. Ist aber auch ein schönes Musikstück :) Danke für den Link!

        • Profilbild
          knutinge  

          @ Wellenstrom
          Stümmt! Auch Richter wurde unüberhörbar durch Mr. Glass inspiriert.
          Schon Picasso wusste: „Gute Künstler kopieren, große Künstler stehlen.“

          @ Trollblaster
          Fakten verschwinden nicht, nur weil man sie leugnet oder ignoriert.

          • Profilbild
            Planetjumpin

            „Tatsache (Weitergeleitet von Fakten): Eine Tatsache (lateinisch factum, res facti; griechisch πράγματα) ist je nach Auffassung ein wirklicher, nachweisbarer, bestehender, wahrer oder anerkannter Sachverhalt.“ je nach Auffassung ;) „Tatsache ist ein unbestimmter Rechtsbegriff, der in Gesetzen zwar vorkommt, aber dort nicht definiert ist. Tatsachen sind sinnlich wahrnehmbare Vorgänge oder Zustände aus Gegenwart oder Vergangenheit. Tatsachen im Sinne von § 263 StGB (…) sind konkrete Zustände oder Vorgänge aus Gegenwart und Vergangenheit, die dem Beweis zugänglich sind.“ (…) „Tatsachenbehauptungen sind Aussagen über Tatsachen, wobei es an der Verifizierung noch fehlt.“ Quelle: Wikipedia
            – Transkribiere doch bitte mal beide Stücke, oder zeig mir mal anhand einer akkuraten Transkription, wo die Ähnlichkeiten liegen bzw. wie viel Ähnlichkeit dort wirklich vorhanden ist. Andernfalls könnten auch Bücher oder Kurse, deren Schwerpunkt auf Gehörbildung liegt, weiterhelfen. Aber es stimmt! Diese ganze „Inspiration“ und alle Ideen sind nur geklaut! Die wahren Genies sind unbekannt oder nur wenig bekannt und kommen vielleicht einmal in einem Magazin zu Wort. In der Psychologie spricht man dann übrigens von „erfolglose Narzissten“. Und damit ist die Diskussion für mich beendet, da ich besseres zu tun habe. Ciao!

            • Profilbild
              knutinge  

              Manchmal fühlt man sich so dünnhäutig, dass selbst die kleinste Stichelei direkt unter die Haut geht.
              Kopf hoch, sonst kannst du die Sterne nicht mehr sehen.

              • Profilbild
                Planetjumpin

                Falls das auf dich bezogen war und du für dich gesprochen hast, kann es schon sein (liegt mir fern das zu beurteilen). Falls du mich damit meintest, ist diese Aussage eindeutig zu realitätsentfernt und gilt eigentlich schon als „Unterstellung“ ;) So und das war genug Futter. Sucht euch jemand anderen für „Diskussionen“ dieser Art.

  15. Profilbild
    emil

    Gibts irgendwo eine Legende für die ganzen Namenskürzel in den Kommentaren?

    • Profilbild
      Wellenstrom  AHU

      Hehehe, besonders interessant fand ich ja J. Carpenters Kommentar ab 49:40 etwa… denke, ein Hans Zimmer Fan ist er nicht.

  16. Profilbild
    Wellenstrom  AHU

    Übrigens, da dort ja „Assault on Precinct 13“ erwähnt wird. Das Gesamtbudget für diesen Film lag bei satten 100 000 $ (also wirklich mit allem Pipapo). Für das Geld würde ein Hans Zimmer nicht mal ’nen Praktikanten ein 20 Sekunden Jingle komponieren lassen.

Kommentar erstellen

Die AMAZONA.de-Kommentarfunktion ist Ihr Forum um sich persönlich zu den Inhalten der Artikel auszutauschen. Sich daraus ergebende Diskussionen sollten höflich und sachlich geführt werden. Haben Sie eigene Erfahrungen mit einem Produkt gemacht, stellen Sie diese bitte über die Funktion Leser-Story erstellen ein. Für persönliche Nachrichten verwenden Sie bitte die Nachrichtenfunktion im Profil.