OB-Godfather: Oberheim OB-X
Oberheim OB-X, Analogsynthesizer
Vorwort der Redaktion
Der Oberheim OB-X von 1979 gehört in die Riege der sagenumwobenen Klassiker unter den polyphonen Analog-Klassikern. Sagenumwoben deshalb, weil er nur kurze Zeit am Markt war. Zum einen machte ihm der zuvor erschienen Sequential Prophet-5 das Leben schwer, zum anderen wurde er schon nach kurzer Laufzeit durch den damals erfolgreicheren Oberheim OB-Xa wieder abgelöst. Sagenumwoben aber auch deshalb, da dem Oberheim OB-Xa neben einigen anderen, die breitesten und wärmsten Klänge der Analog-Geschichte nachgesagt werden. Sicher klingt der Oberheim OB-X hervorragend, auf der anderen Seite dürfte aber auch eine gewisse Legendenbildung der Grund dafür sein. In unserem Oberheim OB-X Blue Box Report haben wir nun zum einen Theo Bloderers betagten, aber nicht weniger interessanten Artikel aus dem AMAZONA.de-Archiv geholt, zum anderen aber auch ein aktuelles Resümee gezogen und stellen Alternativen vor. Das Ganze wurde mit neuen Bildern garniert und komplett neu lektoriert.
Viel Spaß beim Schmökern
Eure AMAZONA.de-Redaktion
Oberheim OB-X voraus
Eine Betrachtung von Theo Bloderer
Nun, der OB-X ist ohne Frage ein echtes Schlachtschiff. Größer als jeder Roland Jupiter-8, Memorymoog, Elka Synthex und (durch die massiven, überstehenden Holzseitenteile) sogar massiver als seine eigenen Nachfolger OB-Xa sowie OB-8. Den Sequential Prophet-5 lässt er puncto Größe ohnehin links liegen, denn „echte“ Konkurrenz gibt es betreffend Abmessungen höchstens aus eigenem Hause. Einzig der Four-Voice (bedingt durch die hohe Rückwand) bzw. der Matrix-12 (bedingt durch das enorm “tiefe” Bedienpanel) könnten dem OB-X das Wasser reichen (zusammen mit dem Rhodes Chroma und Waldorf Wave – zugegeben).
Klar, Größe ist nicht alles, auch wenn ein Meer an Spams rund um diverse Verlängerungsangelegenheiten die Männerwelt täglich vom Gegenteil zu überzeugen versucht. Sound – das ist letztlich die einzige relevante Frage. Doch zuerst mal ganz langsam.
Tom Oberheims Geschichte
Tom Oberheim war ab 1975 sehr erfolgreich mit der Herstellung seiner SEM-Instrumente alias Two / Four / Eight Voice beschäftigt. Das Konzept der Speicherbarkeit bei 4/8 Voice blieb – trotz Einführung des Programmers und zusätzlich separat erhältlichem Cassetten-Interface – immer eine etwas unglückliche Lösung. Schließlich griff der Programmer nicht auf alle Klangparameter zurück, und so konnten nur Sounds namens “Ungefähr” oder “SoÄhnlich” gespeichert werden.
Aus musikalischer Sicht ist dies zwar sehr zu begrüßen, da totale Kontrolle und absolute Speicherbarkeit eigentlich einen wertvollen musikalischen Schaffensprozess unterbindet, doch war die Musikwelt mit “separaten” Stimmen und “ungefähren” Speichermöglichkeiten nicht zufrieden. So war es nur eine Frage der Zeit, bis Tom Oberheim den 4/8 Voice in einer etwas abgeschlankten Version mit “richtigen” Presets und völlig gleichwertigen Stimmen auf den Markt bringen würde.
Der 1979 eingeführte OB-X verpasste die große Premiere als erster “richtiger” speicher- (und programmier-)barer Polysynth nur knapp. Ein Jahr zuvor war es der Sequential Prophet-5, der als Überraschungskandidat allen Konkurrenten zuvorkam. Und so war die Lebenszeit des Oberheim OB-X unter keinem guten Stern geschrieben. Gegen die Popularität des Prophet-5 kam das Instrument nicht an und bereits zwei Jahre später war die Ablöse in Form des OB-Xa besiegelt. Seinem Klang entsprechend hätte sich der OB-X eine würdevollere Laufbahn absolut verdient.
Aufbau des Oberheim OB-X
Der als 4/6/8-stimmiger Polysynth erhältliche OB-X zeichnet sich durch eine – für frühe Oberheim Synthesizer typische – klassische Klangstruktur aus. Pro Stimme 2 VCOs, LFO, VCF und VCA, 2 Hüllkurven, das war’s. So gesehen jedem Prophet-5 (mit Ausnahme der PolyMod-Ecke), jedem Jupiter-8 und vielen anderen Klassikern ebenbürtig. Wie immer im Leben sind es die Kleinigkeiten, die besonderen Extras, die den Unterschied zur Konkurrenz machen…
Besonderheiten des OB-X
Zunächst ist die Unterscheidung zwischen 4/6/8-stimmigen OB-X Modellen zu nennen. In einer dieser drei Varianten wurde das Instrument ausgeliefert, wobei minderstimmige Instrumente durch Zukaufen entsprechender Voiceboards aufgerüstet werden konnten. Jede Stimme war auf einer Platine von der Größe einer Videokassette untergebracht und ist – nach Aussagen von Technikern – noch stark an das Schaltungsdesign der SEM-Module angelehnt. Natürlich war ein 6- bzw. 8-stimmiger OB-X einem Prophet-5 in puncto Polyphonie überlegen und so war dies einer seiner wenigen echten “Pluspunkte”, die er vorzuweisen hatte.
Besonders schön ist ein Feature der OB-X Voiceboards, das theoretisch ALLEN Polysynths extrem gut stehen würde: Es erlaubt das Positionieren der einzelnen Stimmen im Panorama. Ganz simpel mittels eines kleinen Drehpotis. Diese Potis sind beim OB-X im (!) Instrument untergebracht, was aber keine große Affäre ist, da das Panel in 11,5 Sekunden nach Lösen von nur vier Schrauben hochgeklappt werden kann. Beim OB-8 sind die Potis gleich in das Seitenpanel integriert und daher von außen zugänglich, was sicher noch angenehmer ist.
Anm. der Red: Unser Autor Peter Kliegelhöfer hat für den Korg Polysix und Prophet-600 genau eine solche Erweiterung konstruiert, die eine freie Panoramaverteilung der Stimmen bei den beiden genannten Synthesizern erlaubt.
Klangtechnisch ist vor allem die Möglichkeit der Cross-Modulation (X-MOD) hervorzuheben. Eine Besonderheit, die beim OB-Xa und OB-8 nicht mehr vorzufinden ist.
Die Modulationsabteilung des OB-X
Nun und klangpuristisch betrachtet ist es vor allem der warme, sehr breite, ungeheuer lebendige Sound, der den OB-X wirklich einzigartig macht. Er ist sicher der “Wüstling” der OB-Serie. Ganz wie z.B. der Jupiter-4 innerhalb der Roland Jupiter-Familie (scheint so, als wären die Erstgeborenen eben auch immer etwas ganz Besonderes gewesen).
Ganz von ungefähr kommt das dinosaurierhafte Verhalten des OB-X nicht – lassen wir die massiven klanglichen Verbiegungsmöglichkeiten rund um den Tipptaster namens X-MOD mal weg, ist es vor allem der (noch) verstärkt diskrete Aufbau der Voiceboards, dem die analoge Klangfülle und Wildheit zuzuschreiben ist. Das hat natürlich auch den einen oder anderen Nebeneffekt. Zuverlässigkeit ist (angeblich) keine große Tugend des OB-X und ohne Auto-Tune Funktion (die es natürlich gibt) wäre man tatsächlich verloren. Die Stimmen laufen sehr schnell “out of tune”, manchmal binnen weniger Minuten (was bis zu einem gewissen Grad aber auch sehr charismatisch sein kann).
Der X-Mod in der Oszillator-Sektion
Und noch eine Besonderheit: Der OB-X möchte vor dem Editieren dazu aufgefordert werden. Dies geschieht über die Taste EDIT – ansonsten bleibt die Oberfläche erst mal deaktiviert.
Zu allen Punkten gibt es sehr unterschiedliche Erfahrungen von OB-X Besitzern. Ich hatte mit dem OB-X nie irgendwelche technischen Probleme. Andere sehr wohl. Mein OB-X verstimmte sich relativ schnell, das Instrument manch anderer Besitzer dagegen kaum. Jedenfalls ist klar zu sehen, wie sehr frühe analoge Synthesizer noch wirklich “Persönlichkeit” und Charakter hatten. Dieses Exemplar war so, jenes sah zwar identisch aus, verhielt sich jedoch völlig anders bzw. klang teils auch sehr unterschiedlich. Echt “vintage“ eben.
MIDI und Oberheim OB-X?
Die MIDI-Nachrüstung eines OB-X ist via Encore Electronics (USA) oder Kenton (GB) möglich. Auch Rudi Linhard weiß den OB-X zu midifizieren – für alle, die keine großen Versandrisiken ins Ausland auf sich nehmen möchten.
MIDI-Nachrüstung am OB-X
Der Oberheim OB-X heute
Klanglich hat der OB-X den Sprung in die Valhalla der Synthesizer nie ganz geschafft, auch wenn Van Halens JUMP (in der Studioversion) wertvolle Hilfeleistung bot. Die Modulationsmöglichkeiten sind mit einem LFO etwas bescheiden, wenngleich Cross-Modulation eine angenehme experimentelle Komponente darstellt. Auch sind die Hüllkurven ein klein wenig träge, und die asketischen Spielhilfen tragen auch nur winzige Früchte zur klanglichen Ekstase bei.
Geradezu rustikal wurde übrigens die Platzierung der Wheels (Levers) umgesetzt. Man schnitt einfach ein rechteckiges Loch in das Metallchassis links der Tastatur und setzte die Levers ein. Und da klafft es nun, das große Loch. Sehr erstaunlich. Natürlich brauchen die Levers Platz, um nach vorne/hinten gekippt werden können. Doch es wäre ohne großen Aufwand möglich gewesen, die schlanken Lever-Hebel an ihrem Achsenpunkt mit einer schönen, großflächigen Filzabdeckung zu umgeben (so wie es etwa Roland bei den Kippschaltern des SH-5 tat). Dann kämen nämlich auch weniger Fremdkörper in das Gehäuse, was ja grundsätzlich sehr zu begrüßen wäre.
Pitch-Wheel und Modulation-Wheel in Form von sog. Levers
Die klanglichen Stärken des OB-X liegen meiner Meinung nach in den unglaublich breiten Flächen, in den sehr lebendigen Pads (mit schöner Verteilung aller Stimmen im Stereobild), im wahrhaft umwerfenden Unisono-Modus (16 VCOs bei voller Stimmenbesetzung) sowie in den wunderbaren Lead-, Osc-Sync- und Filter-Mod Klängen.
Am Gebrauchtmarkt ist der OB-X zur Zeit etwas seltener anzutreffen. Da die Preise der Vintage Klassiker seit Jahren aus dem Rahmen zu fallen scheinen, ist eine Einschätzung schwierig. Für einen 8-stimmigen OB-X in gutem Zustand muss man leider mit bis zu 5.000 Euro rechnen. (Aktuelle Gebrauchtmarktpreise finden Sie auch immer auf der AMAZONA.de SynTacheles Liste). Die Reparatur eines technisch etwas in Mitleidenschaft gezogenen Instruments sollte übrigens – dank der großteils diskreten Bauweise der Voiceboards – in den meisten Fällen möglich sein.
DSX, der passende Hardware-Sequencer von Oberheim
Oberheim DSX
Oberheim hat 1981 einen vielseitigen Hadrware-Sequencer für seine OB-Syntheiszer auf den Markt gebracht, der sich ganz einfach per Flachbandkabel verbinden lässt und danach vielseitige Funktionen bereitstellt. Einen ausführlichen Bericht zum Oberheim DSX-Sequencer, finden SIE HIER.
Der Oberheim OB-X und seine Hardware-Alternativen
(von Peter Grandl)
Die erste Alternative die als Nachfolger des OB-X auf dem Markt erschien, war der Oberheim OB-Xa. Basierte der Oberheim OB-X zum Großteil auf der Technik der SEM-Module (in diskreter Bauweise, daher die notwendige Größe), hatte der Oberheim OB-Xa bereits Curtis Chips zur Grundlage seiner Klangerzeugung (CEM 3320, CEM 3340, CEM 3310, CEM 3360).
Alternative 1: der Oberheim OB-Xa
Übrigens hatte auch der OB-X einen Curtis-Chip in seinen Eingeweiden, allerdings nur für die Generierung der Envelopes (CEM3310). Aus diesen Unterschieden resultierte natürlich ein deutlich anderes Klangverhalten. Während Experten wie Marko Ettlich (von RetroSound) dem Oberheim OB-X den Vorzug geben, bin ich ein großer Freund des Oberheim OB-Xa. Nach meiner Meinung klingt der Oberheim OB-X zwar anders, aber eben nicht besser. Selbstverständlich sind aber beide ganz außergewöhnliche Synthesizer.
An Vintage-Klassikern wäre dann noch der Preset-Oberheim-Synth Oberheim SX nennenswert, der je nach Seriennummer, klanglich eher an den OB-X bzw. an den OB-Xa erinnert. Da er jedoch nur sehr eingeschränkt programmierbar ist, sehe ich ihn nicht wirklich als echte Alternative.
Erwähnenswert ist sicher auch der Oberheim OB-8, der als Nachfolger des OB-X immer noch einen überzeugenden Klangcharakter besitzt, aber bei weitem klanglich mit seinen beiden Vorfahren OB-X und OB-Xa konkurrieren kann.
Die nächste Hardware-Alternative hat Dave Smith gemeinsam mit Tom Oberheim 2016 auf den Markt gebracht, den Oberheim OB-6. Der OB-6, ebenfalls diskret aufgebaut wie der OB-X, hat tatsächlich etwas von dem Ur-Flair seines berühmten Vorfahren und erhielt deshalb auch von uns auch die BEST BUY Auszeichnung.
Alternative 2: der OBerheim OB-6
Anders als immer wieder kolportiert wird, steckt im OB-6 nicht einfach ein Prophet-6 mit neuer Umverpackung. Ganz im Gegenteil, das Voice-Board des OB-6 unterscheidet sich grundlegend vom Voiceboard des Prophet-6 und wurde so designt, dass die klangliche Nähe zu den SEM-Modulen hörbar wird. (Der Frage der genauen Unterschiede zwischen Prophet-6 und Oberheim OB-6 ist übrigens Thilo Goldschmitz im folgenden AMAZONA.de-Artikel nachgegangen – HIER KLICKEN)
Leider geizt der OB-6 aber mit seiner Stimmenzahl. Mit 6 Stimmen liegt er deutlich hinter einem voll ausgebauten Oberheim OB-X und Xa. Inzwischen gibt es den Oberheim OB-6 auch in einer Pultversion. Damit wäre dann der klassische Oberheim OB-X-Sound (zumindest im Ansatz) heute als Hardware für ca. 2.200,- Euro zu haben.
Als dritte Alternaitve schickt sich Behringer an, mit dem UB-Xa einen Billig(Ober)heimer ins Rennen zu schicken.
Alternative 3: Behringers UB-Xa
Mit dem Model D hat Behringer bereits bewiesen, dass ihm eine überzeugende Kopie vom Minimoog gelungen ist. Hier könnte sich also die nächste Sensation anbahnen. Noch ist aber unklar, wann der UB-Xa serienreif am Markt erscheinen wird.
Ähnlich wie Moog hat Oberheim den Spirit seiner Klassiker also ins neue Jahrtausend übertragen können. Schon jetzt gibt es überzeugende Alternativen zum Original und die Software-Plagiate haben wir noch nicht einmal vorgestellt.
Eines ist aber mal sicher, damals wie heute eignet sich der Oberheim-Sound perfekt als Ergänzung zum Moog-Sound. Wer also genügend Moogsche Klangerzeuger in seinem Studio hat, sollte sich unbedingt die Oberheimsche Klangwelt zu Gemüte führen. Es lohnt sich.
Der Oberheim OB-X in Bild und Ton
Hier noch zwei sehr aussagekräftiges YT-Video von unserem Autor Marko Ettlich, dessen YT-Channel RetroSound wir bei dieser Gelegenheit allen Vintage-Liebhabern sehr empfehlen möchten:
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Und zum Abschluss noch dieses schöne Audiodemo:
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Der OB-X ist meiner Meinung nach einer der besten analogen polyphonen Synthesizer seiner Zeit. Klingt enorm gut, und die Beschäftigung damit ist musikalisch überaus inspirierend. Ein echter Klassiker!
Für mich ist der OB-X der klanglich beste polyphone Analog Synthesizer den es gibt. Wild, lebendig, kraftvoll, niemals langweilig, nie unschön. Selbst der hochgejubelte Jupiter-8 kommt lange nicht an die klangliche Urgewalt des OB-X heran. Stolze Jupiter-8 Besitzer bitte nicht persönlich nehmen, er ist auch toll. ;)
Leider gibt es heute nicht mehr viele funktionierende OB-X und wer sich auf das Abenteuer OB-X einläßt, sollte starke Nerven, viel Geduld und nicht zuletzt eine dicken Geldbsack mitbringen. Onkel Tom`s Meisterstück.
Hi Piet, da kann ich mich absolut anschließen… nach einem Jahr nur mit Software (hab mich damals von der total recall Fähigkeit des virtuellen Studios blenden lassen und umgestellt…) fange ich jetzt wieder an real analoges Equipment zu kaufen – es ist halt einfach nicht das gleiche… Wenn ich da den Amazona Test über den virtuellen Prophet 5 lese kann ich nur den Kopf schütteln – wer da keinen Unterschied wie Tag und Nacht hört sollte sich mal die Ohren checken lassen :-) cheers Philipp
Pardon zum ersten – aber was hast Du im Zuge der Umstellung von Hard- auf Software erwartet? Authentizität zum Original, Vintage-Gefühle?
Pardon zum zweiten – und warum vergleichst Du den hier beschriebenen Hardware-Klassiker (OB-X) mit dem Plug-in Arturia Prophet V, getestet 2008?
Hi!
…ist bei mir genauso.
Der Arturia Prophet ist wirklich kein Vergleich, leider glänzt Arturia auch noch mit einer unbedienbaren GUI:-(
Natürlich gibt es ganz tolle Software, aber erst beim klimpern mit meiner Hardware, kommen coole Ideen!
Riesengroß, sauschwer, teuer wie nix, selten zu finden, alt wie ein Stein und kein total recall… aber wenn man mal Sounds davon hört, bekommt man sofort einen Ohrgasmus! Wenn ich nur endlich den Sack oder Koffer voll Geld finden würde :D
sehr mächtiger, königlicher Sound.
Vergleichbares in der heutigen Zeit zu finden ist schwer, selbst wenn es auch gute analoge Alternativen gibt. DEN Oberheimsound gibt es anderswo nicht.
mfG
ich liebe die alten kisten aber ich benutze den OB nur noch wenn ich langeweile habe oder zuviel zeit. die kids hören ohnehin nur MP3s und da bleibt von dem angeblich hörbaren „warmen sound“ ohnehin nichts übrig. ziehmliche mimose dieses modell. die instandhaltung hat unsummen verschlungen. trotzdem, eigentlich viel geiler als der matrix 12 weil unkontrollierbar.
Hm, also meine Erfahrung ist eher die, dass solche Synths wie OB-X oder Synthex sogar noch bei niedriger mp3 oder AAC-Codierung ausgesprochen gut klingen können. Hab da bspw. ein Synthex-Demo über YouTube gezogen: 320p / 87 kbit/s Sound und dennoch klingt es überraschenderweise ziemlich breit, fett, brachial :)
PS cool den Namen Beroshima mal wieder zu entdecken :)
Na ja, die Frage:Warum sind Analoge Synthesiser so teuer, beantwortet sich nicht durch die Tatsache, dass sie alle so toll klingen, doch wohl eher, weil sie so rar werden und irgendwann leider aussterben werden.Auch der Klang der Analogen war einmal Geschmacksache und vieles was heute so teuer verkauft wird, galt damals wg. nur 1 OSC als steril.
Es ist einfach eine Geschmacksfrage und eine Frage der Bequemlichkeit, viele Sounds bestehen in beiden Welten und ändern gar nichts an der Musik.
Mein Voyager und mein V-Synth GT haben die eins gemeinsam:Beide sind hervorragende Werkzeuge.
Ich habe sogar schon einen SH-5 für 5.000 Euro gesehen, und einen Synthacon für 12.000. „Kann denn Schwachsinn Sünde sein? — Ei, freilich“, um mit der EAV zu sprechen.
Von allen OBs würde mir der OB-X am ehesten gefallen. Schade, daß er keine Polymodulation hat wie der Prophet 5, das wär’s. Crossmodulation ist aber auch schon was.
SH-5 für 5000? Was hat der geraucht?
Keine Ahnung, aber ich hätte gerne auch was davon.
Das Leben ist danach bestimmt viel bunter.
Der Ursprungsartikel ist wohl von 2008 oder so
und wo Du drauf antwortest ist auch schon fast 2,5 Jahre her :P
Fair enough, 8-)
Für analoge Urkraft ist der OB-X ähnlich wie der Jupiter 4 erste Wahl. Ob man mit einem OB-6 da rankommt, wage ich ehrlich gesagt zu bezweifeln. Der OB-6 gefällt mir zwar ungleich besser als der P-6. Aber beide haben diesen modernen, etwas sisseligen Klang, der sie vom cremigen Sound ihrer antiken Vorbilder deutlich unterscheidet.
Schöner Bericht von Hern Bloderer, danke!
Moin Costello, nee, der OB-6 kommt da noch nicht mal in die Nähe.
Der leicht zurückhaltenden Bewertung, die ich da im Bericht zwischen den Zeilen zu lesen meine möchte ich mich aber anschliessen. Der OB-X klingt ohne Frage grossartig. Aber er sitzt etwas zwischen den Stühlen: An den organisch-brachialen Klang der 4/8Voice Oberheims kommt er nicht ran und der OB-Xa klingt etwas moderner bzw. flexibler. Dabei kann er die Oberheimsche Breitwand genauso perfekt liefern. Wenn die Speicherbarkeit wichtig wäre würde ich den Xa eindeutig vorziehen, ansonsten das Original: 4/8Voice.
Ich muss gestehen, dass ich den historischen Rückblick aus Sammlerperspektive durchaus verstehe, für die aktuelle musikalische Praxis ist damit jedoch wenig gewonnen. Erst wenn man in diesem Zusammenhang Anforderungen an moderne Geräte / Instrumente formulieren würde, käme eventuell etwas heraus, das Einfluss gewinnen könnte. Ich selber kenne mich mit der relevanten Technik zu wenig aus, um konkrete Vorschläge unterbreiten zu können. Ich nutze keinen Analog-Synth, lediglich ein PlugIn von AAS und meinen E-mu E-IV samt umfangreicher Sample-Library, wobei mir völlig egal ist, von welchem ‚antiken‘ Gerät gesampelt wurde.
Ich habe nur das SEM-Filter für Arme, das Doepfer A-106-5. Wie nah der Klang an das Original kommt, kann ich nicht sagen, aber es ist ein tolles Multimode-Filter. Behringers UB-Xa könnte wie der Model D zum Verkaufsschlager werden; dann könnte ich mir doch noch einen polyphonen Obie leisten.
Jetzt kündigt Abstrakt Instruments noch einen 19“OB-X an. Könnte auch sehr interessant werden…
Das mit dem Rack war ein Stretch Ziel bei der Kickstarter Kampagne und wurde nicht erreicht. Es kam reichlich spät und eher unklar. Man hat es dann auf Nachfragen etwas geklärt, aber wer kauft sich schon acht Voicecards und dann kommt das Rack nicht, oder es hat keine Patchspeicher.
Aber vielleicht kommt ja noch was nach. Allerdings muss Abstrakt Instruments nun erstmal die 22 Backer glücklich machen.
Als klangliche Alternative *in spe* fällt mir noch Shear Electronics‘ „Relic-6“ Expander ein, der vor 1-2 Jahren auf der NAMM vorgestellt wurde. Das, was ich davon an Soundbeispielen gehört habe, fand ich schon sehr überzeugend. Scheinbar ist dieses Projekt um einen jungen amerikanischen Tüftler herum wieder etwas ins Abseits geraten, der Relic-6 wartet wohl immer noch auf Produktionsstart. Wundert mich nicht, der angezielte Preis lag so um die 3500,- USD. Optisch ist dieses Kistchen so gar nicht mein Ding, aber wie gesagt, der Sound ist recht authentisch.
Solange das Ding aussieht wie ein scientologisches E-Meter auf Steroiden, solange wird da wohl auch nichts kommen. Die Produktion von etwas dermaßen Unpraktischem dürfte unnötig aufwändig und somit teuer werden — zumal ganz offensichtlich kein Musiker beratend zur Seite stand, um den pubertären Tatendrang etwas zu bremsen und in sinnstiftende Bahnen zu lenken.
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Was schade ist, denn klanglich war das durchaus anständig.
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Im Januar gab es an die registrierten Interessenten ein Update. Wenn man das so liest, dann hat Jacob Brashears völlig den Boden unter den Füssen verloren. Was er da beschrieben hat, ist noch aufwändiger und mehr SciFi als das an der NAMM gezeigte.
Man wird sehen, was daraus wird. Ich setze jedenfalls nicht mehr darauf.
Für die wo mit ohne viel Geld sind, es gibt den OB-Xd als Plugin von discoDSP:
https://www.discodsp.com/obxd/ und tut wohl gut klingen auch bei die Ohr.
oder den OP-X PRO-II vst von sonicprojects. Ist zwar nicht kostenlos, klingt aber dafür sehr gut.
Jo, kannte ich auch noch nicht. Danke für den Tip.
Hallo Zusammen,
kleine Info für Leute welche ein OB-X ihr Eigen nennen dürfen… ;-)
In den USA gibt es einen Lieferanten für Ersatz-/oder zusätzliche
Voice-Boards zum OB-X.
Die Voice-Boards wurden gemäss dem Original entsprechend „Redesignt“.
Hab für meinen 6-Voice OB-X zwei neue Voice-Boards als DIY-Kit bestellt.
Funktioniert Tadellos und der Sound ist identisch mit den 6-Original Voices.
Anmerkung: Rob Rosen von Rosen Sound hat mit der Kommunikation
(EMails) etwas Mühe.
Man muss schon hartnäckig am Ball bleiben, ansonsten wartet man ewig auf eine Antwort.
Auszug aus der Web Seite:
These come in a few ways:
Blank cards with our without components
Assembled cards
Assembled sets
Coming soon:
Mother boards
4-voice expansion tray + motherboard
Der Link dazu: https://bit.ly/2EkpqDb
Liebe OBX Fans – Ich finde hier alles gut diskutiert plus minus und wollte nur einen
kleinen Wink geben. Firma Absrakt Instruments klonten jetzt OBX haargenau nach mit diskreten VCO VCA VCF , plus paar dazu Erweierungen, als Rack fertig oder Kit.
3600 € bzw 2400 € 8 Voice Expander ab Jannuar 2021.
NUN DER GEHEIM-TIP: Der
Nachfolger des 1978 war der OB-SX 1980 ohne Midi als Preset-Analoger mit wenigen Parametern für 2900 $ -Nun war danach ein gewisser Techniker,der ein
CC Midi-Pluk erschuf für rückseits in die 32 Pin-Buchse – jetzt mit allen so vollen 32 Parametern OB-SX samt seinem diskreten VCA mit aber CEM 3310-40-60 und ein Zwitter zwischen OBX & OBXa. Auf den OB-SX Boards liest man :Technologie by OBX ; Mit 6 Voices Ringmode Sync 32 Parameter gleiche wie OBX und auch sein Groove – nahe am OBX -mit Glück für wenig Geld ,falls er mal auftaucht.
Da CC MIdi baut -www.Midisoft.de- 430 €. ( Demo by Youtube ) Dazu dann gratis die Midi-Mapping für den dazu Programmer mit Parameteraufkleber 32 geordnet .nötigen Programmer Behringer BCR 2000 mit 56+32 Sounds RAM. OBX Boards+CPU bietet auch -Rosensound.com- und ein SEM Modul Modul für ggf Four-Eigthvoice bei – https://www.youtube.com/watch?v=RIw27D6D6w4 – nur wie abspeichern ? help…Viel Freude mit OBX und Klones + SEM Klones – gerne mehr , wer es weiß , hier poosten. Danke – Gruss.
Wer Interesse hat: Bei Soundgas ist eben einer erhältlich, für schlappe 12000€ :D
Zitat Änderung nötig folgende….An Vintage-Klassikern wäre dann noch der Preset-Oberheim-Synth Oberheim SX nennenswert, der je nach Seriennummer, klanglich eher an den OB-X bzw. an den OB-Xa erinnert. Da er jedoch NUR SEHR eingeschränkt programmierbar ist, sehe ich ihn nicht wirklich als echte Alternative?
Nein-das war mal so vor 5 Jahren-hat sich voll gemausert volle Pulle.
Die irrtümlich besagte Einschränkung des OB-SX mit nur 8 Parametern, war ja nur FRÜHER noch so+ohne Midi und wurde dann vor 4 Jahren unglaublich gut ERWEITERT von einem Rolf Meurer http://www.midisoft.de , der ein Midi -Einsteck Modul für die Rückseiten 32 Pin Buchse-bei Ebay anbietet-mit volle 32 Parameter, gleiche wie im OBX+bietet gratis seine Midimapping an, für den Behringer Universal BCR 2000 Programmer, der dann 56+32 RAM Sounds abspeichert – so das der OB-SX VOLL TOLL ausgereizt werden kann . Auf seinen Boards steht übrigebnds „TechnologY by OBX“ – denn der OB-SX hat wie OBX einen diskret aufgebauten VCA der an Fettgroowe den OBXa überholt – hat aber, wie der OBXa OB8 modernere Curtis CEM 3340-3360-3310 Chips verbaut.Vieleicht findet man ja noch günstig einen OB-SX -zb. Reverb.com 3500 € .Abstrakt Instruments OBX voll diskret wie OBX, lässt auf sich lange warten.
Behringers UBXA jedoch bewies heute ehrlich VOLLEN Vintage-Groowe fett – bei You Tube anhören.
DANKE ULI & Lesern